نظریه و نقد هنوز «شکاف»هایی در تئاتر هستند.

صحنه‌ای از نمایش «اسکله زمان» اثر تئاتر جوانان.

دکتر تران تری ترک، دانشیار، در سخنرانی خود در کارگاه علمی «وضعیت فعلی و راهکارهای نظریه و نقد تئاتر امروز» که اخیراً توسط انجمن تئاتر هانوی برگزار شد، با صراحت اظهار داشت: نظریه و نقد تئاتر در ویتنام را نمی‌توان حرفه‌ای نامید زیرا هنوز بسیار جوان است و ماهیتی جنبشی دارد. کسانی که نظریه‌پرداز و منتقد نامیده می‌شوند نیز می‌دانند که شایسته این عنوان نیستند، زیرا هرگز نقد تئاتر را به عنوان یک حرفه حیاتی در نظر نگرفته‌اند. مهم نیست مقالات آنها چقدر مفصل باشد، آنها فقط مبلغ کمی حق امتیاز دریافت می‌کنند که متناسب با ارزش «ورودی» نیست، بنابراین بسیاری از افرادی که آموزش دیده‌اند یا زمانی مشهور بوده‌اند، دیر یا زود مجبور می‌شوند به حوزه‌های دیگر «فرار» کنند.

به گفته دانشیار، دکتر تران تری ترک، زمانی بود که تیم نظریه‌پردازان و منتقدان تئاتر نقش درخشانی ایفا می‌کردند، زمانی که تئاتر انقلابی کشورمان در دوران توسعه قوی بود. اما اکنون، منابع انسانی قدیمی آموزش دیده در اتحاد جماهیر شوروی سابق، چین، دانشگاه علوم عمومی (که اکنون دانشگاه علوم اجتماعی و انسانی - دانشگاه ملی هانوی است) و دانشگاه تئاتر و سینمای هانوی از بین رفته‌اند یا پیر شده‌اند، در حالی که منابع انسانی جدید تقریباً وجود ندارند (دانشگاه تئاتر و سینمای هانوی نزدیک به 20 سال است که نتوانسته کلاس نظریه و نقد را افتتاح کند زیرا هیچ داوطلبی برای پذیرش ثبت نام نکرده است، در کدهای رشته‌ای که برای آموزش به خارج از کشور با بودجه دولتی ارسال می‌شود، هیچ کد رشته‌ای برای نظریه و نقد تئاتر وجود ندارد).

علاوه بر این، تئاترها و واحدهای هنری، نظریه‌پردازان و منتقدان تئاتر را به عنوان اعضای نزدیک در خلاقیت در نظر نمی‌گیرند، بنابراین نظریه و نقد تئاتر در شرایط فعلی بیش از پیش از هماهنگی خارج می‌شوند. دکتر تران تری ترک، دانشیار، با ناراحتی گفت: «با حقوق کم، حق امتیاز کم، کار سخت برای «منفور بودن»، بهترین سیاست فرار یا بدترین سیاست توقف نوشتن است.»

با فقدان «جنگ‌های قلمی» معنادار، فقدان بحث‌ها و انتقادات سازنده توسط کارشناسان، توضیح این موضوع دشوار نیست که چرا، با وجود نمایش‌های مداوم، صحنه‌ی تئاتر هنوز فاقد هیجان، بی‌روح، فاقد آثار باکیفیت و در دسترسی عموم مشکل دارد. بسیاری از کارشناسان معتقدند که نوشتن نظریه و نقد صحنه امروزه بسیار دشوار است. زیرا اگر بخواهید مقالات طولانی و کاملی بنویسید، فقط برای انتشار در مجلات مناسب است، اما تا زمانی که مجله منتشر شود، نمایش قبلاً اجرا شده است. در مورد مقالاتی با طول محدود، فقط می‌توانید کمی اینجا تعریف کنید، کمی آنجا انتقاد کنید، نه نظری است و نه انتقادی، صرفاً مقاله‌ای است که اثر را معرفی می‌کند.

همانطور که دکتر تران تی مین تو (موسسه ملی فرهنگ و هنر ویتنام) گفت: نظریه و نقد تئاتر ویتنامی امروز ضعیف، تهی و نشانه‌هایی از انحراف دارد. آثار، مقالات و رساله‌های انتقادی بسیار کمی وجود دارد که واقعاً تیزبین، عمیق و ارزشمند در هدایت خلاقیت هنرمندان باشند. تیم منتقدان حرفه‌ای در وضعیت نامساعدی قرار دارند و هیچ «مکانی برای نشان دادن مهارت‌های خود» ندارند...

مدت‌هاست که نظریه و نقد به «پزشک» صحنه تشبیه شده‌اند. بدون «پزشکان»، هنر صحنه نمی‌تواند سالم باشد. بنابراین، نقش مهم نظریه و نقد ادبیات و هنر به طور کلی و هنر صحنه به طور خاص باید به طور کامل شناخته شود و در عمل با راه‌حل‌های مشخص تأیید شود. دکتر تران تی مین تو معتقد است که وظیفه مهم، ایجاد تیمی از نظریه‌پردازان و منتقدان متخصص صحنه است؛ باید سیاستی برای اعزام افراد شایسته برای آموزش به خارج از کشور وجود داشته باشد؛ باید سازوکار مشخصی برای تشویق افراد به مطالعه نظریه و نقد وجود داشته باشد؛ بودجه پروژه‌های تحقیقاتی افزایش یابد، حقوق و حق امتیازها تنظیم شود تا نظریه‌پردازان و منتقدان برای مشارکت ترغیب شوند؛ دوره‌های آموزشی منظم برای افزایش آگاهی مدنی، مسئولیت‌پذیری و اخلاق حرفه‌ای برای تیم نظریه‌پردازان و منتقدان برگزار شود...

به گفته‌ی نمایشنامه‌نویس لو کوی هین، برای اینکه نظریه و نقد تئاتر نقش خود را درست از مرحله‌ی خلق یک اثر ایفا کنند، واحدهای تئاتر و شوراهای هنری خود به فعالان تئاتری نیاز دارند که در نظریه و نقد تبحر داشته باشند تا به تیم خلاق کمک کنند تا از انسجام نمایش از نظر ژانر، توسعه‌ی کنش دراماتیک و تأکید بر پیام اثر اطمینان حاصل کنند...

همانطور که گفته شد، فضای زیادی برای نظریه و نقد تئاتر در روزنامه‌ها و تلویزیون باقی نمانده است، اما توسعه پلتفرم‌های فناوری، «درهای» بسیاری را نیز باز می‌کند. نگوین توان تانگ، نمایشنامه‌نویس، معتقد است که خود نظریه و نقد باید تغییر کند و نمی‌تواند به اشکال قدیمی، که مقالاتی هستند که به یک نظریه والا یا نظریه‌ای دیگر استناد می‌کنند، محدود شود. آقای نگوین توان تانگ تأکید کرد: «اینها به دلیل ماهیت آکادمیک خود بسیار خوب هستند، اما برای اینکه عموم مردم آنها را درک کنند، نظریه‌پردازان باید راه‌هایی برای عمومی کردن آنها پیدا کنند، با هدف نزدیک‌تر کردن آنها به عموم مردم.»

در حال حاضر، بسیاری از افرادی که در پلتفرم‌های رسانه‌های اجتماعی محتوا تولید می‌کنند، درآمد خوبی از نقد فیلم و نقد فیلم کسب می‌کنند، بنابراین گنجینه تئاتر ویتنام با مجموعه‌ای از آثار کلاسیک از همه ژانرها و ده‌ها اثر تئاتری که هر ساله روی صحنه می‌رود، به وضوح مجموعه‌ای کامل از موضوعات برای نظریه‌پردازان و منتقدان تئاتر است تا در محیط دیجیتال شانس خود را امتحان کنند...

به نقل از روزنامه نهان دان

منبع