متاسفم برای Viet Huong - روزنامه الکترونیکی Quang Ninh

ویت هونگ با «ما دا» فداکاری خود را نسبت به نقشش نشان داد. با این حال، این کافی نبود تا شخصیتی که او بازی کرد واقعاً احساسات مخاطب را تحت تأثیر قرار دهد.

غیرقابل انکار است که فیلم‌های ترسناک ویتنامی توجه بیشتری را به خود جلب می‌کنند. اکنون بینندگان می‌توانند از این ژانر در شکل اصلی خود لذت ببرند.

پیش از این، فیلم‌های ترسناک داخلی تمایل داشتند بیش از حد از کمدی اسلپ‌استیک استفاده کنند: وقتی فیلمنامه‌نویسان به اندازه کافی اعتماد به نفس نداشتند، تصمیم می‌گرفتند به جای ترساندن مردم، آنها را بخندانند. این مشکل ذاتی اکنون برطرف شده است. فیلمسازان همچنین به صحنه‌آرایی و لباس‌ها توجه بیشتری می‌کنند و سعی می‌کنند مواد خلاقانه‌ای پیدا کنند. این مواد می‌توانند باورها، فولکلور یا حتی داستان‌های ترسناک شهری باشند که تجربه بیننده را غنی‌تر و تازه‌تر می‌کند.

اخیراً، پوست شبح این فیلم که توسط کارگردان جوان نگوین هوو هوانگ ساخته شده، تصمیم گرفت از افسانه روح منطقه رودخانه، داستانی دلهره‌آور که نسل به نسل منتقل شده است، بهره ببرد. این اثر علاوه بر حضور هنرمند ویت هونگ در نقش اصلی، به دلیل مضمون عجیب خود مورد توجه قرار گرفت.

تلاش‌های ویت هونگ

تنها چند روز پس از رونمایی، پوست شبح به جیب زده اند ۵۰ میلیارد دونگ ویتنامی ، با پیشی گرفتن از بسیاری از رقبا، در صدر جدول گیشه قرار گرفت. محتوای فیلم و داستان‌های فرعی آن نیز به موضوع بحث در شبکه‌های اجتماعی تبدیل شد.

با مدت زمان ۹۵ دقیقه، پوست شبح داستان خانم لی (با بازی ویت هونگ) را دنبال می‌کند که به عنوان یک جمع‌آوری‌کننده اجساد کار می‌کند. شوهرش زود فوت کرده و او به همراه دختر خردسالش در کلبه‌ای کنار رودخانه زندگی می‌کند. با این حال، پس از اینکه خانم لی جسد پسری به نام هیو را پیدا می‌کند، فاجعه‌ای رخ می‌دهد. به گفته همسایه‌ها، هیو به دلیل کشیده شدن پاهایش توسط یک روح غرق شده است. دشمنی با او، خانواده خانم لی را در معرض خطر قرار می‌دهد.

مدت کوتاهی پس از آن، دخترش نونگ توسط یک روح ربوده شد.

«ما دا» پس از هفته افتتاحیه ۵۰ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشت.

می‌توان گفت شخصیت خانم لی، فداکارانه‌ترین نقش در طول سه دهه فعالیت حرفه‌ای ویت هونگ است. این بازیگر زن در مراسم افتتاحیه فیلم به مطبوعات گفت: «این اولین باری است که چنین نقش خطرناکی را بازی می‌کنم. مدت زیادی طول کشید تا غواصی یاد بگیرم، یاد بگیرم چگونه زیر آب زنده بمانم...» او گفت که مجبور بوده بیش از یک ماه در منطقه رودخانه کا مائو فیلمبرداری کند، هر روز ساعت‌ها در آب سرد غوطه‌ور باشد یا دائماً با مشکلات سلامتی مواجه شود...

بینندگان می‌توانند به راحتی این را از طریق شخصیت ویت هونگ در فیلم ببینند. خانم لی به نظر سخت‌کوش و بدبخت می‌آید، پوستش از آفتاب سوختگی تیره شده، موهای کوتاهش از عرق گره خورده، صورتش چین و چروک و لکه‌های پیری زیادی دارد و چشمانش گود افتاده و پر از نگرانی است...

انصافاً باید گفت که بازی ویت هونگ کاملاً خوب بود. او جرأت کرد صحنه‌های دشوار زیادی را که نیاز به قدرت و تلاش داشت، به عهده بگیرد. برای مثال، صحنه‌هایی که خانم لی مجبور بود مدام زیر آب‌های وسیع شیرجه بزند و اجساد افراد در حال غرق شدن را که در آب گیر افتاده بودند، پیدا کند تا آنها را به ساحل بیاورد.

اوایل امسال، ویت هونگ از بازگشتش ناامید شد چای (کارگردان لو هونگ). اجرای «بیش‌فعالانه»، با ابراز احساسات اغراق‌آمیز مکرر و پیچ‌وتاب‌های اغراق‌آمیز، شخصیت را دراماتیک و غیرقابل‌همدلی می‌کند. با این حال، وقتی صحبت از ما دا ، ویت هونگ خویشتن‌داری کرده است، زیاده‌روی نمی‌کند و دیگر برای خنداندن مخاطب جوک تعریف نمی‌کند یا جوک نمی‌گوید.

شخصیت خانم لی، جدیت بیشتر این هنرمند را در بازیگری سینمایی‌اش نشان می‌دهد: ظرافت و هدفمندی در کاوش در درون خود. در صحنه‌هایی که خانم لی تنها نشسته، سیگار می‌کشد و به دوردست‌ها به سوی رودخانه بی‌پایان نگاه می‌کند، مخاطب می‌تواند برخی از احساسات متناقض شخصیت را بدون نیاز به هیچ دیالوگ یا عملی برای توضیح، حس کند.

شخصیت‌سازی شلخته و بی‌هدف

اما در واقعیت، با وجود قرار گرفتن در مرکز اثر، نقش خانم لی همچنان با پایان یافتن سفر فیلم، تأثیر خاصی در دل بینندگان باقی نگذاشت.

این فیلم سی سال فعالیت هنری ویت هونگ را گرامی می‌دارد.

این به دلایل زیادی ناشی می‌شود، اما بزرگترین دلیل این است که شخصیت در طول مسیر توسعه در فیلمنامه فاقد «هدف» است. ساختن خانم لی به عنوان شخصیت اصلی، اما پوست شبح به این سوال که شخصیت چه نیازها و خواسته‌هایی دارد، پاسخ نمی‌دهد. علاوه بر این، چرا او باید چنین رفتاری داشته باشد؟

کارگردان در همان ابتدا به مخاطب می‌گوید که خانم لی به عنوان یک جمع‌آوری‌کننده اجساد کار می‌کند. با این حال، اینکه چرا شخصیت این حرفه را انتخاب کرده و چه چیزی او را برای مدت طولانی در این حرفه نگه داشته، به درستی توضیح داده نشده است. شاید مخاطب تنها از طریق یک صحنه فلش‌بک مبهم، همراه با جمله «این حرفه مرا انتخاب کرد، من این حرفه را انتخاب نکردم»، سرنخی به دست آورد. یعنی، به گفته خانم لی، او به عنوان جمع‌آوری‌کننده اجساد کار می‌کند زیرا «دلیلی وجود دارد»: این حرفه پس از اینکه شخصیت شخصاً شوهر غرق شده‌اش را به ساحل آورد، او را «انتخاب» کرد.

این بهانه در مقایسه با دشواری‌ها و چالش‌هایی که فیلمنامه‌نویس پیش روی شخصیت می‌گذارد، بسیار ناچیز است: از به خطر انداختن جانش برای بازیابی اجساد صرف نظر از روز یا شب، مواجهه با انتقاد مردم، تا از دست دادن تدریجی ارتباط با دخترش - تنها انگیزه خانم لی برای زندگی در زمان حال.

حداقل سه بار به این شخصیت توصیه شد که شغلش را ترک کند. در آن، یک بار پزشک (با بازی ترونگ دن) پس از اینکه فهمید او روح را آزرده خاطر کرده، به او گفت: «تو و خانواده‌ات باید مراقب باشید». با این حال، تنها پاسخ، بی‌تفاوتی باورنکردنی از سوی خانم لی بود. با اینکه او هر روز شاهد غرق شدن‌های غم‌انگیز زیادی بود، داستان روحی که پایی را که توسط روستاییان دست به دست می‌شد، می‌کشید را به وضوح می‌دانست، یا حتی وقتی نونگ را دید که با ترس داستان ربوده شدن توسط یک زن غریبه را تعریف می‌کند، خانم لی همچنان نسبت به امنیت دخترش بی‌تفاوت بود.

بینندگان نمی‌توانند از خود نپرسند که دغدغه‌های واقعی این شخصیت چیست و آیا رازی پشت بی‌توجهی خانم لی به خوشبختی خانواده کوچکش برای انجام کارهای خطرناک وجود دارد یا خیر. هر دوی این جزئیات در واقع توسط فیلمنامه‌نویس فراموش شده بود.

فیلم به جای کاوش در درون شخصیت در سفر برای کشف اسرار و زوایای پنهان حرفه امحای اجساد، در سفر نجات کودک با صحنه‌های ترسناک خسته‌کننده، صحنه‌پردازی‌های قدیمی و قابل پیش‌بینی گیر افتاده و حس فیلم‌های ترسناک دهه‌های پیش را القا می‌کند. اگر کارگردان به مخاطب نشان می‌داد که چگونه سفر کار بر شخصیت تأثیر می‌گذارد، یا چگونه این چالش‌ها شخصیت را تا مرز مبارزه و پیشرفت سوق می‌دهند، رشد روانی خانم لی تأثیر عمیق‌تری می‌گذاشت.

تصویر خانم لی تحت اجرای ویت هونگ.

ماهیت منفعل و یکنواخت روانشناسی شخصیت، پس از ناپدید شدن نونگ، در سلسله کنش‌ها همچنان نشان داده می‌شود. خانم لی گریه می‌کند، همانطور که برای مادری که فرزندش را از دست داده طبیعی است. با این حال، اشک‌هایی که او می‌ریزد ارزش کمی دارند، زیرا فقط به معنای پشیمانی دیرهنگام هستند. قبل از آن، شخصیت به ندرت اعمال، کلمات یا حرکاتی را نشان می‌دهد که عشق به فرزندش را نشان دهد، بنابراین سلسله واکنش‌های روانشناختی مانند وحشت، درماندگی، ناامیدی و سپس نادیده گرفتن همه چیز برای یافتن نونگ در واقعیت، منطقی نیست.

در اوج انفجاری فیلم، ویت هونگ به اندازه کافی خوب عمل نکرد. ارتباط بین دو احساس شدید یک زن آرام، پر از نگرانی تا سرحد ناامیدی، که به دلیل از دست دادن فرزندش "دیوانه" می‌شود، به اندازه کافی قانع‌کننده نبود. تا حدودی به این دلیل که فیلمنامه‌نویس مسیر روانی شخصیت را ناشیانه ساخته بود، و تا حدودی به این دلیل که بازیگر زن مجبور بود در آخرین پرده فیلم دائماً خود را "مجبور" کند. صحنه‌های مبارزه با ارواح یا تسخیر شدن توسط ارواح، به همراه تدوین بی‌مزه و قدیمی، واقعی به نظر نمی‌رسیدند و باعث خنده مخاطب به جای ترساندن او می‌شدند.

شیوه‌ای که فیلم با پیچش داستانی پایانی به شیوه‌ای اشک‌آور و زننده به تصویر کشید نیز منسوخ شده بود. این شیوه نه تنها نتوانست همدردی عمیقی با شخصیت لی ایجاد کند، بلکه سفر این زنِ در حال جستجوی جسد را مبهم‌تر و فراموش‌شدنی‌تر کرد.

منبع: https://baoquangninh.vn/tiec-cho-viet-huong-3315175.html