«رئیس بزرگ» ساخته دوک تین، سینماها را ترک می‌کند.

TPO - فیلم «شاه صدف» به کارگردانی دوک تین، با درآمدی بالغ بر ۱۷.۵ میلیارد دونگ ویتنامی پیش از اکران، به یکی از پروژه‌های بازنده سینمای ویتنام در سال ۲۰۲۶ تبدیل شده است.

طبق داده‌های باکس آفیس ویتنام، فیلم «تروم سو» (رئیس) این فیلم پس از بیش از یک ماه نمایش در سینماها، ۱۷.۵ میلیارد دونگ ویتنامی فروش داشت. نمایش‌های این فیلم در ۲۹ مه به پایان رسید. در ۲۸ مه، «Trùm sò» تنها حدود ۶ نمایش دیگر داشت و نزدیک به ۴ میلیون دونگ ویتنامی دیگر درآمد کسب کرد.

پیش از این، کارگردان دوک تین گفته بود که این پروژه برای رسیدن به نقطه سربه‌سر به حدود ۸۰ میلیارد دانگ ویتنام نیاز دارد. با نتایج فعلی، «تروم سوم» (پادشاه حلزون) تقریباً مطمئناً در فهرست فیلم‌هایی قرار دارد که در سال ۲۰۲۶ ضرر خواهند کرد.

این تصویر دوک تین در فیلم «رئیس صدف‌دار» است که خودش کارگردانی کرده است.

این فیلم که در تعطیلات ۳۰ آوریل اکران شد، به دلیل فشار ناشی از دو فیلم ترسناک «فی فونگ» و «هئو ۵ کونگ» (خوک پنج انگشتی ) به سرعت از رونق افتاد. با وجود تلاش‌های تبلیغاتی مداوم و رویدادهای ملاقات با طرفداران که توسط دوک تین و تان توی برای افزایش درآمد ترتیب داده شده بود، فروش بلیط بهبود قابل توجهی نداشت. در دو هفته گذشته، این فیلم با درآمد ناچیز گیشه، رتبه‌بندی خود را به طور کامل از دست داده است.

فیلم "Trùm Sò" گروهی از بازیگران آشنا از جمله Đức Thịnh، Quang Minh، Phương Nam، Mai Phương، Doãn Quốc Đam را گرد هم می آورد.

این فیلم به دلیل فیلمنامه غیراصیلش که سعی در تفسیر مجدد داستان عامیانه قدیمی Nghêu Sò Ốc Hến (صدف‌ها، حلزون‌ها و صدف‌ها) داشت، مورد انتقاد قرار گرفت، اما اجرای آن ناشیانه بود، با موقعیت‌های قابل پیش‌بینی فراوان و فقدان اوج. شخصیت‌ها فاقد عمق بودند، در حالی که عناصر کمدی نمایشی و فاقد اصالت بودند و ایجاد خنده واقعی را دشوار می‌کردند.

با وجود جلوه‌های بصری و صحنه‌های تأثیرگذار، ضعف داستان‌سرایی و روایت قدیمی فیلم به سرعت باعث شد «مرد صدفی» در رقابت شدید فیلم‌های ترسناک و اکشن در سینماها کم بیاورد.

نگوین فونگ ویت، منتقد فیلم، در مصاحبه با روزنامه تین فونگ اظهار داشت که فصل فیلم 30 آوریل امسال تغییر آشکاری را در سلیقه مخاطبان نشان می‌دهد. به گفته وی، موفقیت فی فونگ و هئو 5-toed ( یک فیلم ویتنامی) ناشی از مضامین بدیع، سبک داستان‌سرایی مدرن و طعم محلی متمایز آن است.

او گفت: «مخاطبان اکنون داستان‌های قوی با عمق روانشناختی را ترجیح می‌دهند، اما این داستان‌ها باید با زندگی ویتنامی نیز قابل ارتباط باشند. فیلم‌های پرفروش همگی سبکی بسیار منحصر به فرد دارند که با هیچ مضمون دیگری در جهان متفاوت است.»

شکست «پادشاه صدف‌دار» تنها مورد نیست. چندین پروژه از کارگردانان نسل‌های گذشته نیز به دلیل رویکردهای منسوخ، فقدان نوآوری یا عدم تطابق با عادات تماشای مدرن، از نظر تجاری با مشکل مواجه شده‌اند.

مخاطبان امروزی خیلی سریع به کیفیت فیلم واکنش نشان می‌دهند. اگر محتوا جذاب نباشد، دیالوگ‌ها ناشیانه باشند یا شخصیت‌ها قانع‌کننده نباشند، واکنش‌های منفی بلافاصله در رسانه‌های اجتماعی پخش می‌شود و منجر به بی‌میلی برای رفتن به سینما می‌شود.

این منتقد خاطرنشان کرد: «مخاطب را سرزنش نکنید. بازار بر اساس قانون عرضه و تقاضا عمل می‌کند. اگر فیلمی به اندازه کافی جذاب نباشد، بینندگان پول خود را خرج نخواهند کرد.»

علاوه بر کیفیت محتوا، استراتژی بازاریابی نیز یک عامل تعیین‌کننده در نظر گرفته می‌شود. فیلم‌های پرفروش اخیر همگی کمپین‌های تبلیغاتی برنامه‌ریزی‌شده‌ای داشته‌اند که باعث ایجاد بحث‌های مثبت و تأثیر ویروسی قوی در رسانه‌های اجتماعی شده است. در مقابل، بسیاری از فیلم‌های شکست‌خورده فاقد حس کنجکاوی بوده‌اند یا به دلیل کیفیت نامطلوب، بازخورد منفی دریافت کرده‌اند.

کارشناسان همچنین خاطرنشان کردند که سینمای ویتنام شاهد ظهور قوی کارگردانان جوانی مانند لو تان لوآن، دونگ مین چی‌ین و دو کوک ترونگ است... آنها به لطف رویکرد فیلمسازی تازه و پرانرژی و ارتباطشان با مخاطبان جوان، نیروی محرکه موفقیت‌های اخیر در گیشه هستند.

نگوین فونگ ویت، منتقد فیلم، می‌گوید: «در ۳-۴ سال آینده، موج کارگردانان جوان ممکن است نسل قدیمی‌تر را تحت الشعاع قرار دهد، به جز کسانی که از قبل برندهای قوی مانند تران تان، ویکتور وو یا لی های را تأسیس کرده‌اند. این نشانه خوبی برای بازار است زیرا سینمای ویتنام هرگز مانند الان این همه کارگردان جوان نداشته است که صدها میلیارد دونگ درآمد ایجاد کنند.»

منبع: https://tienphong.vn/trum-so-cua-duc-thinh-roi-rap-post1846696.tpo