שמור בשקט על אש האהבה בוערת

טונג היא צורת אמנות מסורתית בעלת אופי ייחודי של וייטנאם. בפרט, אמנות איפור הפנים של טונג היא מאפיין ייחודי ומושך בהשוואה לצורות תיאטרון מסורתיות אחרות.

האמנית המצטיינת מאי נגוק נאן מעניקה עצות לשחקנים במהלך האיפור וציור הפנים שלהם כהכנה להופעה. (צילום: MY HA)

מבין צורות האמנות התיאטרלית הווייטנאמיות, טונג היא צורת אמנות ייחודית, במיוחד בכל הנוגע לאיפור מסכות. מסכת הטונג מצוירת ביד על ידי האמן על פניו בקווים חזקים, צבעים רעננים ומשיכות גמישות בהתאם לתפקיד.

מסכות דיוקן עצמי הן בעלות סמליות רבה, בעלות יופי ייחודי הודות לצבעיהן ולהרכב שלהן. באמצעות עקרונות איפור הפנים, ניתן לזהות את מקור הדמות ואת תכונות האישיות שלה.

המסכה במחזה היא נשמתה של כל דמות בכל מחזה. רק על ידי התבוננות בפנים, אפשר לדעת אם הדמות טובה או רעה, נאמנה או מחמיאה, קטנונית או אצילית...

המסכה במחזה היא נשמתה של כל דמות בכל מחזה. רק על ידי התבוננות בפנים, אפשר לדעת אם הדמות טובה או רעה, נאמנה או מחמיאה, קטנונית או אצילית...

האמנית המכובדת מאי נגוק נאן, סגנית ראש להקת דאו טאן טונג (תיאטרון האמנויות המסורתיות של מחוז ג'יה לאי ), העוסקת בצורת אמנות ייחודית זו כמעט 30 שנה, אמרה: "לאמנות הטונג יש אופי משלה כאשר אנו משתמשים במסכות שהאמנים עצמם מציירים על פניהם, כך ששחקנים לעולם לא משתמשים במסכות מוכנות מראש. אנו מבטאים אושר, עצב, צחוק ובכי ישירות. את מהות הדמות ניתן לחשוף רק על ידי מצמוץ, הרמת גבה או מתיחת שרירי פנים... זה משהו שמסכות מוכנות מראש אינן יכולות לעשות."

במת הטואונג אוספת לעתים קרובות את כל הדימויים של המעמדות החברתיים, החל ממלכים ומנדרינים ועד למעמד הבינוני, העניים... כדי לסדר את הדמויות לפי המודל המסורתי: שחקנית, שחקן, גנרל, חנופן, זקן, אישה זקנה... משם נוצרו המושגים של שחקן אדום, שחקן כחול, שחור, לבן, אלכסוני, שחקן מפוספס וכן שחקנית מלחמה, שחקנית סוחר, שחקנית סצנה, שחקנית אהבה, או זקן אדום, זקן לבן, זקן שחור ואישה טובה, אישה רעה...

דמויות אלו, כאשר הן מעלה לבמה, עוברות שוב שיטתיות וסטנדרטיזציה באמצעות ציור מסכות. ניתן לבחון את אופן ציור הפנים כדי לסווג את הדמויות לקבוצה זו או אחרת. כל שחקן לומד איפור נכון עוד מבית הספר.

לדברי מומחי איפור, עבור שלב הטואונג, היכולת לצייר מסכות היא גם חלק מהכישרון האמנותי של האמן. עבור כל תפקיד, על האמן ללמוד לצייר מסכות על ידי שינון, לימוד הצבעים והסדר, פירוט השלבים, ולאחר מכן ציור בהתאם לתמונה שאמנים קודמים עשו.

כדי להיות מסוגל ליצור מסכה, על האמן להבין את כללי תיאום הצבעים, מאפייני הדמויות ותוכן המחזה.

שלא לדבר על כך, לאמנות הטואונג בכל אזור יש ייחודיות משלה. לדוגמה, בהשוואה לטואונג בחצר המלוכה של הואה, טואונג הצפונית או האט בוי בהו צ'י מין סיטי, לאמנות הטואונג בבינה דין יש מאפיינים משלה של ארץ עם מסורת צבאית.

"למסכות בין דין טונג יש איפור מורכב, קווים חדים ויופי משלהן. מאפיין אופייני הוא הציור הראשי באיפור הדמות של בין דין טונג עם פני ציפור (שונה מטונג הדרומי שיש לו איפור דומה לפנים של חיה...) מכיוון שנחיריה של הדמות נראים כמו שתי ציפורים שראשיהן קרובים זה לזה. כדי להתכונן להופעה, השחקנים יצטרכו להיות נוכחים 1.5-2 שעות לפני הפתיחה כדי להתאפר ולהכין תלבושות להופעה", הוסיפה האמנית מאי נגוק נאן.

דבר מיוחד הוא ששחקני בין דין טונג יאפרו בשתי ידיים נפרדות, על שני חצאי הפנים, במקום להשתמש ביד הדומיננטית, כדי להתאפר על כל הפנים. זוהי פעולה ומיומנות קשה מאוד, הדורשות מהשחקן להתאמן ולשלוט בשתי הידיים, כך שהפנים הצבועות יהיו מאוזנות ואחידות בצבע.

במחזות מסורתיים, יש לצייר מודלים של מסכות על פי כללים ותקנים עתיקים. כל פנים אינו רק יצירת אמנות הקשורה לדמות על הבמה, אלא גם יצירת מופת של אומנותו של האמן. כל מסכה מייצגת אישיות, כגון נאמנות, טוב לב, אומץ לב, או ערמומיות, חנופה ורשע. כל גוון צבע עיקרי קשור למוטיב דמות ספציפי.

אמנים חייבים להכיר את כל הכללים הללו בעל פה כדי שכאשר הם מורחים איפור, הם ידעו מאיפה להתחיל, כך שכל מסכה תהיה יצירת אמנות ייחודית של ציור במה.

בנוסף לריקוד ולשירה, שחקני טונג חייבים גם לדעת איך לצייר מסכות. עם זאת, ציור מסכה יפה ונכונה אינו דבר פשוט.

עבור האמן מאי נגוק נאן, כאשר הוא מכין מסכות לדמויות על במת טואונג, הוא תמיד זוכר שגם אם האמן מופיע בהצלחה, אם מסכת טואונג אינה יפה או אינה תואמת את הסגנון והאישיות של הדמות, זהו חטא נגד המקצוע.

במשך כמעט 30 שנה הוא היה מעורב בכמעט מאה הצגות ותפקידים, ותמיד צייר את המסכות שלו בעצמו. אולי התשוקה שלו לבמת טונג היא שהפכה את ידיו למיומנות יותר. בזמנו הפנוי או כשאין לו לוח זמנים של הופעות, הוא עדיין הולך לתיאטרון כדי לתמוך ולהדריך את הדורות הבאים כיצד להתאפר ולצבוע את פניהם בהתאם לתפקידים שלהם.

כיום, עם התפתחותן של צורות אמנות רבות אחרות, כמו גם השינוי בטעמי הקהל, גם ההילה של במת הטואונג דעכה, לא כמו בעבר. לצורת אמנות מסורתית זו יש קהל הולך ופוחת. אמנות הטואונג משגשגת כמעט רק במסגרת תחרויות, פסטיבלים, הופעות ופסטיבלים.

לאמנות הטואונג חסר קהל, חסר יורשים, חסר מנגנון תגמול הולם להכשרת אמנים צעירים ולשימורם, משום שהכשרת אמן טואונג היא קשה מאוד. מכל אמנויות התיאטרון המסורתיות, לימוד הטואונג הוא הקשה ביותר, משום שמדובר בשילוב חלק של משחק, שירה וריקוד.

(האמנית מאי נגוק נאן)

"לאמנות הטואונג חסרים קהל, חסרים יורשים, חסרים מנגנון תגמול הולם להכשרת אמנים צעירים ולשימורם, משום שהכשרת אמן טואונג היא קשה מאוד. מכל אמנויות התיאטרון המסורתיות, לימוד הטואונג הוא הקשה ביותר, משום שמדובר בשילוב חלק של משחק, שירה וריקוד", מודאגת האמנית מאי נגוק נאן.

בלב כבד, עם רצון לשמר את המקצוע, האמנית מאי נגוק נאן ושחקנים רבים מלהקת דאו טאן טונג עדיין מתמידים, מנסים להתגבר על הקשיים הנוכחיים, תוך שמירה בשקט על אש האהבה לטונג. משאלת ליבה של האמנית מאי נגוק נאן, כמו גם של אמנים רבים הקשורים לטונג, היא שתמציתה של צורת אמנות זו תישמר לנצח.

ת'אנג דאנג

מקור: https://nhandan.vn/am-tham-giu-lua-tinh-yeu-tuong-post918271.html