שחקנים שעברו טרנספורמציות מרשימות.

כאשר קופות הקולנוע הוייטנאמיות נכנסו לשלב פריחה עם סדרת סרטי שוברי קופות, פרצופים מוכרים מהמסך הקטן החלו "לחצות את הגבול", ולבסס את עצמם בקולנוע. שמות כמו ת'אן סון, דואן קווק דאם, ואן דונג ות'אן הונג... לא רק מקושרים לדרמות בשעות הפריים טיים, אלא גם הפכו לתורמים מרכזיים לפופולריות של קופות הקולנוע.

המקרה של ת'אן סון הוא הדוגמה המובהקת ביותר למסע "טרנספורמציה" מרשים למדי. לאחר יותר מעשור בטלוויזיה, הוא האיץ באופן בלתי צפוי את הקריירה שלו בקולנוע עם שני פרויקטים רצופים שעברו את 100 מיליארד דונג וייטנאמי: "קרב באוויר" ו"פגוש אותי באקליפס ". אבל מה שראוי לציון אינו המספרים, אלא כיצד ת'אן סון התנתק מתדמיתו המוכרת של "השחקן הראשי הנאה" כדי לאתגר את עצמו בתפקידים עתירי עוצמה ורוויי קונפליקטים הדורשים כוח פיזי ופסיכולוגי. שינוי זה מראה על בחירה החלטית: לעזוב את אזור הנוחות שלו כדי לחקור ולהרחיב את אופק המשחק שלו.

ת'אן סון בקרב האווירי

תמונה: יצרן

דואן קווק דאם הוא גם שם בולט בקולנוע הוייטנאמי לאחרונה. השחקן אינו מעדיף תפקידים מרכזיים, ואינו מוכן אפילו לקחת תפקידי משנה, אלא תמיד בוחר דמויות בעלות אישיות ייחודית, כפי שניתן לראות בסרטים כמו "מחפשים את לונג דיאן הונג", "הרוח המחזיקה בגופה 2 ", ולאחרונה, " טרום סו", שיצא לאקרנים במהלך חגיגות ה-30 באפריל. גישה זו, המבוססת על העיקרון של "אין תפקידים קטנים, רק שחקנים קטנים", עזרה לדואן קווק דאם להפוך בהדרגה לערובה לאיכות בקופות. הניסויים המתמשכים שלו עם ז'אנרים חדשים, מאקשן ועד אימה, מדגים גם את נטישתו הפרואקטיבית מהדרך המוכרת של דרמות הטלוויזיה.

סכר דואן קווק ב"הגופה הנשלטת 2"

תמונה: יצרן

ואן דאנג ב"דיבוק רוחות רפאים 2"

תמונה: יצרן

בנוסף, ואן דונג, שחקנית קומית מוכרת בדרמות טלוויזיה, הפתיעה גם היא את הקהל עם הופעותיה בסרטי אימה. מתדמיתה ההומוריסטית והניתנת להזדהות, היא עברה לתפקידים אפלים ורדופי רוח יותר, והציגה גמישות שלא ניתן היה לדמיין קודם לכן. זה לא רק שינוי אישי, אלא גם סימן לפתיחת שוק לבחירות משחק נועזות יותר.

טאנה הואנג בגן עדן הדמים

תמונה: יצרן

גם ת'אן הונג עשתה "טרנספורמציה" כשעזבה את עולם הקולנוע עם כישרונה. עם הכנסות של " גן עדן הדמים " שעברו את רף ה-100 מיליארד דונג וייטנאמי, ת'אן הונג הצטרפה רשמית לקבוצת "שחקני 100 מיליארד דונג וייטנאמי", אך יש לה נקודת מבט שקולה למדי, וקובעת שהכנסות אינן המדד היחיד להצלחה במקצועה. ת'אן הונג רואה בהצלחה בקופות "קרש קפיצה", ולא "יעד".

טרנספורמציות מוצלחות אלה מדגימות דור של שחקנים המודעים יותר למקומם בתעשיית הקולנוע. שינוי זה אינו תופעה מבודדת, אלא תוצאה בלתי נמנעת של הצמיחה החזקה של הקולנוע הוייטנאמי. כאשר השוק זקוק לשחקנים בעלי כישורי משחק חזקים וגם הכרה מצד הקהל, שחקני טלוויזיה הופכים לתוספת טבעית לכוח העבודה.

המשותף לת'אן סון, דואן קווק דאם, ואן דונג ות'אן הונג הוא שהם לא רק "עשו קולנוע" לקריירה שלהם, אלא גם "המציאו מחדש" את עצמם. שינוי תדמיתם, בחירת התפקידים שלהם, שבירת סטריאוטיפים של הז'אנר או התאמת הלך הרוח המקצועי שלהם - גישה פרואקטיבית זו עוזרת להם להימנע מ"התמוססות" בשוק תחרותי יותר ויותר.

יתר על כן, הופעתם של "שחקני מיליארד דולר" מצליחים מהטלוויזיה מראה שהקולנוע אינו עוד "מגרש המשחקים הבלעדי" של כמה כוכבי קופות, אלא גם עולם לשחקנים בעלי היכולת והאומץ להטביע את חותמם.

מקור: https://thanhnien.vn/nhung-dien-vien-chuyen-minh-an-tuong-185260426190339123.htm