יצירת מופת של צבעים עזים
מר קואנג ואן לאן, שנולד בכפר דיה לין, שהיה מפורסם בעבר בהואה בזכות מלאכותיו המסורתיות הרבות, כגון ציור קמעות ויציקת פסל אל המטבח לכבוד טט (ראש השנה הירחי), בחר לעסוק בשיבוץ אם הפנינה, מלאכה סלקטיבית בקרב חניכיה. מקצוע זה דורש מיומנות יוצאת דופן, חוש אסתטי, חוש קומפוזיציה חד והתמדה. "המורה שלי היה גם מכפר דיה לין, והוא לימד אותי כשסיימתי תיכון. הוא אמר לי ששיבוץ אם הפנינה הוא גם קשה ללמידה וגם מייגע, אך ברגע שהוא מקבל צורה, יצירת האמנות יכולה להחזיק מעמד שנים. בין אם הוא מתח ביקורת או שבח, המוניטין של האומן יישאר לדורות הבאים לשפוט אותו. לכן, אומני שיבוץ חייבים לתעדף אסתטיקה ולהקפיד בכל חיתוך וניסור...", פתח מר לאן את סיפורו.
האומן קואנג ואן לאן מציג ציור משובץ מאם הפנינה בנושא "עשרים וארבעה סיפורי יראת כבוד בנים" על מזבח.
צילום: הואנג סון
הוא הסביר ששיבוץ אם הפנינה אינו רק "הדבקת דברים יחד לשם יופי". שיבוץ יפהפה חייב להיות מאורגן בקפידה, עם התחלה וסוף ברורים, נקודת מוקד, סימטריה ואיזון של יין ויאנג. כדי ליצור יצירת אמנות שלמה, על האומן לקבוע במדויק את הקומפוזיציה מלכתחילה. מר לאן מצביע על ארון מזבח שהושלם לאחרונה, והסביר כי התמונות המשובצות על הארון "מתארות" את עשרים וארבע הדוגמאות לאדיקות בנים (24 דוגמאות לאדיקות בנים מהספרות הסינית הקלאסית). כל דוגמה לאדיקות בנים היא סיפור וסצנה נפרדים, אך כאשר מורכבים על לוח עץ גדול, הם אינם נראים מנותקים אלא קשורים זה בזה, ויוצרים נרטיב שלם עם התחלה וסוף, שכבות של משמעות בצורה ומשמעויות נסתרות בפנים. מרחוק או מזווית, זוהי תמונה נוצצת, אך ככל שבוחנים אותה מקרוב, כך רואים יותר את האומנות והכוונה של האומן.
מר לאן הציג סצנה קטנה בתוך הציור הגדול יותר ואמר: "לדוגמה, הדימוי של 'שכיבה על הקרח ומחכה לקרפיונים' מתאר סיפור עתיק על אנשים השוכבים על הקרח. החום מגופם המיס את הקרח כדי שיוכלו לתפוס דגים לבשל להוריהם... ברגע שתבינו את הסיפור, תראו את עומק הציור, לא רק את הוויזואליה הנוצצת. בארון הזה, סידרתי 24 סצנות שונות בציורים שונים במיקומים שונים."
מלאכת שיבוץ אם הפנינה דורשת אומנות מיומנת.
צילום: הואנג סון
יצירותיו של לאן סובבות לעתים קרובות סביב נושאים מוכרים כמו עשרים וארבעה סיפורי יראת הכבוד של בני, יחסי מלומד-חקלאי-אומן-סוחר, פרחים ונופים, וסיפורי תיאטרון קלאסיים רבים אחרים. למרות גיווןם, לכולם יש דגש משותף על פרטים קפדניים ומיומנות יוצאת דופן.
סבלנות בשימור כלי השיט
מיצירת האמנות של שיבוץ אם הפנינה על המזבח, שנוצרה על ידי האומן קואנג ואן לאן, הצופים יכולים לראות בקלות שהוא משתמש בטכניקה של שיבוץ חתיכות קטנות במקום בלוקים מוצקים. גזעי עצים, גגות, עורקי עלים, כנפי ציפורים, דמויות אנושיות... כולם עשויים מחתיכות זעירות רבות של אם הפנינה, החתוכות לאורך הסיבים, ויוצרות אפקט של שינוי צבע כאשר האור משתנה. זוהי טכניקה ברמה גבוהה מאוד, שכן אפילו טעות קלה יכולה לשבור חתיכה ולהרוס את הקומפוזיציה. העקומות, שהן החלק הקשה ביותר בעבודת השיבוץ, מטופלות בצורה חלקה וחלקה. זה מראה שהאומן עובד כולו ביד, ושולט בלהב המסור עד כדי כמעט "מעקב אחר מחשבותיו".
ציורי השיבוץ של אם הפנינה על ארון המזבח הם מרהיבים ביותר.
צילום: הואנג סון
"כדי ליצור שיבוץ יפהפה של אם הפנינה, על האומן להיות בעל הבנה מעמיקה של תכונותיה. עליו לדעת היכן להשתמש בחלקים בהירים, היכן למתן אותם כדי למנוע סנוור, היכן להשתמש בעורקים חזקים להדגשה, והיכן להשתמש בחלקים רכים יותר כדי לשמור על הרקע. יש להשתמש באם הפנינה במשורה ובמקומות הנכונים", אמר, והוסיף, "סבלנות היא חיונית במלאכה זו. עם רמת הפירוט במזבח הזה, השתמשתי במאות, אפילו אלפי, חיתוכי מסור בכל חלק משובץ. רבים אומרים בצחוק שרק אלה הרואים במלאכה סוג של תרגול רוחני, הפועלים לשמירה על כבוד המקצוע במקום לרדוף אחרי הזמן, יכולים להתמיד עד הסוף."
סיכום תהליך היצירה מגלה עד כמה חשובה ההתמדה. מר לאן הסביר שלאחר קבלת פריטי העץ, אומן השיבוץ יפרק אותם, יעבד את המשטח, ישייף, יחליק ויחכה שהעץ יתייצב... הכנה זו לבדה אורכת מספר ימים. מהציור, מר לאן חותך נייר לפי הצורה ומדביק אותו על העץ כדי לסמן את קווי המתאר. הוא משתמש באזמל כדי ליצור שקע של 1 מ"מ במשטח העץ, לאחר מכן חותך אבן פנינה דקה שתתאים ותחבר אותה. "החלק הקשה ביותר הוא הוורידים, העקומות והפרטים הזעירים, דקים כמו שערה, שכולם מנוסרים לחלוטין ביד. חומר זה שביר מאוד. אם הוא נשבר, יש לחדש אותו. יש לחתוך חלקים מחתיכות קטנות מאוד ואז להרכיב אותן, במקום לייצר אותן מחתיכה אחת. המפתח הוא טכניקת החיתוך", אמר מר לאן.
הציור מתאר את הטבע עם פרטים ייחודיים ומעודנים, כולם נוצרו על ידי מר לאן באמצעות עבודות פסיפס.
צילום: הואנג סון
בקליגרפיה, הקושי אף גבוה יותר, שכן היא דורשת ללכוד את המשיכות, התנועות ועובי משיכות המכחול. האומן משתמש במסור ובסכין פלדה כדי לחתוך כל שורה, למרות שסימני קליגרפיה סיניים רבים קטנים כציפורן. "לראות את המשיכות זה המשמעות של להיות אומן אמיתי", שיתף מר לאן. "למרות שפרטים רבים קטנים מאוד, אני לא משתמש בזכוכית מגדלת כפי שרבים חושבים, אלא משתמש בזרקור הממוקם מתחת למראה או מתחת ליצירה המשובצת. האור משתקף למעלה, ועוזר לראות כל פרט קטן בבירור", אמר.
לאחר שנסע רבות ברחבי דרום וייטנאם, ויצר כל מיני מוצרים, החל ממיטות, ארונות, לוחות אופקיים, צמדים ועד ציורים משובצים, לפני שחזר לעיר הולדתו כדי לעזור לאשתו לנהל חנות כללית, האמן חונג ואן לאן מודה בגלוי כי מלאכת השיבוץ מאם הפנינה אינה מספיקה לפרנסת משפחתו. ארון גדול, אם הפנינה לבדו, עולה כ-15 מיליון דונג, בתוספת עלות עבודה של כ-30 מיליון דונג, בעוד שהשלמתו אורכת שלושה חודשים. הכפר הקטן בכפר דיה לין הישן, שהיה בעבר ערש מלאכת השיבוץ, גורם כעת רק לו להיאחז בו. בידיעה שהמלאכה גוועת בהדרגה, מר לאן עדיין יושב בחריצות ליד שולחן העץ הישן שלו ומנסה להיאחז. "חבל על המלאכה הזו. אחרי הכל, למרות שזו מלאכת יד, אם נעשית כראוי, היא עדיין אמנות", אמר מר לאן. (המשך יבוא)
מקור: https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm
תגובה (0)