"עיר מנומנמת", שהושוותה על ידי העיתונות הבינלאומית לסרטי קים קי דוק, מעוררת מחלוקת בבית

[מודעה_1]

"עיר מנומנמת" נושאת את השקפת עולמו של הבמאי הקוריאני קים קי דוק

לפני שיצא לאקרנים במדינת מולדתו, הסרט נדד לפסטיבלי קולנוע באירופה, צפון אמריקה ואסיה. הוא היה מועמד לפרס הגדול לסרט הטוב ביותר בפסטיבל הסרטים ה-25 של טאלין "לילות שחורים"; נבחר בקטגוריית "נשמת אסיה" בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ה-50 של הודו (IFFI) בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של גואה; הוגש בקטגוריית "פנורמה" בפסטיבל הסרטים ה-49 של FNC Duneuvu, קנדה; והיה מועמד לפרס Netpac בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ה-26 של קולקטה (הודו).

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 1. — עיתונות זרה מבקרת את הסרט "עיר מנומנמת".

בכל פסטיבל קולנוע, הסרט משאיר רושם טוב של הקולנוע הווייטנאמי בעיני חבר המושבעים והקהל. ג'ובאנה פולבי - מתכנתת פסטיבל הסרטים הבינלאומי היוקרתי של טורונטו (TIFF) אהבה את הסרט: "מקורי, לפעמים די לא נוח אבל תמיד מושך... כל פריים מורכב להפליא לסיפור החזותי העוצמתי ולפריימים המשקיפים על העיר - המרחב שבין האכזריות העקובה מדם של הטבח".

"זהו סרט 'אפל' מרהיב, הוא מאתגר ושובר מוסכמות. הוא שונה מכל דבר אחר שראיתם בעבר. היצירתיות בסרט נוגעת ללב לחלוטין", הגיב ויקטור פראגה, כותב בעיתון הבריטי DMovies.

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 2. — הבמאי לואונג דין דונג משתמש בכמה מנגנונים פסיכולוגיים של נטישה וסכיזופרניה כדי לבנות את דמותו טאו.

עם סרט מלא חושך, סיפור איטי אך עדיין מושך ומפתה, במאי הסרט - לואונג דין דונג - אפילו גורם לרבים מהמומחים לחשוב על קים קי דוק - אחד הבמאים הגאונים של הקולנוע הקוריאני.

עיר שינה "זוהי יצירה שיש לה קווי דמיון לעבודות, אולי אפילו לתפיסת עולמו של הבמאי הקוריאני קים קי דוק ("האי", "אביב, קיץ, סתיו, חורף" ושוב אביב,...), אבל זה גם סרט מקורי בפני עצמו", היא אחת מהערותיו של אנטון ביטל, EyeForFilm, בריטניה.

לא רק זאת, הסרט הווייטנאמי הייחודי הזה גם הפתיע את התעשייה עצמה - הבמאי הוותיק מייק ניואל - במאי "הארי פוטר וגביע האש" ו"ארבע חתונות והלוויה אחת". עבור מייק, זוהי דרמת פשע וייטנאמית נהדרת, סרט אמיץ באופן בלתי צפוי.

אולי מייק הרגיש שהסרט אמיץ להפליא משום שזה היה הסרט הווייטנאמי הראשון שהעז ליצור ולהתעמק בז'אנר קשה ביותר - פשע וחושך.

הסרט בהחלט הצליח מאוד ליצור תחושה של חנק, קוצר נשימה, ולעיתים גם כליאה, בזכות הוויזואליה והמוזיקה המרשימים ביותר שלו.

אמנות ה"הצגה, אל תספר" (לספר סיפורים באמצעות תמונות, הגבלת דיאלוגים), זוויות צילום ותפאורות מנוצלות על ידי הבמאי במלואה כדי "לנעול" את הקהל בחלל צר וחשוך, בתחושה שככל שהם נאבקים יותר, כך קשה יותר להימלט.

וזה בדיוק מה שהדמויות בסרט צריכות לעבור. לא רק השחקן הראשי הגברי, אלא גם הקהל נראה כאילו הוא "משתגע" ורוצה לשחרר את אי הנוחות והמעצורים שבתוכו.

הבמאי מייק ניואל של הארי פוטר וגביע האש

האמנות של "הראה, אל תספר" מספרת סיפורים דרך דימויים, תוך הגבלת הדיאלוגים. זוויות הצילום והתפאורות "נועלות" את הקהל במרחב צר וחשוך. ככל שמתקשים יותר, כך קשה יותר להימלט. זה בדיוק מה שהדמויות צריכות לעבור בסרט, מה שגורם לדמויות ולקהל להרגיש מתוסכלים ומשוגעים.

לקהל זר, הם אומרים: עיר ישנה זהו גם סרט אמנותי שמשאיר רושם חזק כאשר דמותה של הדמות הראשית מזכירה להם את הג'וקר - נבל טיפוסי בקולנוע - אבל בגרסה שקטה יותר.

לאחר יציאתו לאקרנים בווייטנאם , לא קשה למצוא ניתוחים, רגשות ואפילו דעות סותרות כשמדברים על " עיר מנומנמת ". יש אנשים שאוהבים את האופן שבו הסרט משתמש במטאפורות, משחק עם דימויים ואת האופן שבו הבמאי משחק עם רגשות הדמויות, אך אחרים מוצאים את הסרט... פשוט מדי ואינם מבינים מה משמעות הדימויים הללו.

ל-1,000 צופים יש 1,000 פרשנויות שונות , בדיוק כפי שאמר פעם הבמאי ההוליוודי המפורסם קוונטין טרנטינו: "אם מיליון אנשים יצפו בסרט שלי, אני מקווה שהם יראו מיליון סרטים שונים".

בעזרת האמנות המיומנת של "הראה, אל תספר", דימויים, פרטים מטאפוריים וכוונות (עוף, גשם, דם,...), הסרט קשה לכולם להבין באותה משמעות. כל צופה, עם חוויות חיים שונות, יבין את הסרט ויפרש אותו בצורה שונה.

מחלוקת, ניתוח פרטי הסרט

בפורום סרטים עם כמעט 200,000 חברים, נתן קהל הצופים את דעתו על סוף הסרט: הדמות הראשית היא למעשה רק תרנגולת והוא רואה את כולם סביבו כתרנגולות, ולכן בחר בדרך כה אכזרית ומשונה להתמודד עם הבריונים.

בינתיים, צופה בעל חשבון בשם בוי אן קווק פירש את המחצית השנייה של הסרט בצורה שונה: הדמות הראשית שהופכת שלושה בריונים לתרנגולות וגורמת להם לרקוד יכולה למעשה להיחשב כנקמה על מה שהם עשו לו - הסצנה הזו היא כמו הצהרה על שינוי עמדות.

בהתחלה הבריונים הם השליטים, הם רואים בדמות הראשית משחק ושק אגרוף שניתן להתעלל בו, מאלצים אותו "לקרקר" כמו תרנגולת, לאכול אוכל וכו'. מאוחר יותר, כשהתפקיד השתנה, הדמות הראשית חוזרת לתפקידה הראוי - כשוחט תרנגולות - רק שהפעם, התרנגולות הן שלושת הבריונים.

Phim Thành phố ngủ gật được đánh giá cao từ báo chí quốc tế và sự tranh cãi ở quê nhà - Ảnh 4.

וגם קהלים אלה מודים שקשה להם למצוא הסבר מספק ולקבוע מי צודק ומי טועה כאן.

לא רק שהפרטים נחשבים ל"טוויסט" של הסרט הנדון, אלא שזוויות הצילום העליונות של העיר המכוונות ישר אל הבית הנטוש שבו גרה הדמות הראשית מספיקות כדי לגרום "לכולם תהיה דעה משלו".

עם זווית צילום זו, הסופר אנטון ביטל מ-EyeForFilm (בריטניה) מאמין שזווית צילום זו דומה לפרספקטיבה של האלים, ובכך מציעה מטאפורות דתיות או רוחניות לסיפור עם פרטים שאף אחד לא יכול היה לצפות.

עם זאת, הקהל, טאנג פאם, הרגיש שהסצנות הללו היו קרות למדי וחסרות נשמה. כשחושבים אחרת, זווית הצילום העליונה הזו לא הייתה שונה ממבטו של אדם המביט למטה אל ערימת נמלים או לול תרנגולות, כל היצורים הנעים למטה היו בעלי חיים.

ניתן לומר שדעות שנויות במחלוקת סביב תוכן הסרט וכוונתו הן הכרחיות וצריכות להיות נוכחות כאשר דנים בסרט זה, משום שלכל אחד מצופי הקהל יש את הזכות ליהנות, להעריך ולהבין את הסרט כפי שהוא רוצה.

עיר שינה התקבל בברכה והשאיר תגובות חיוביות רבות בשוק הסרטים הבינלאומי , אך כאשר הוקרן בארץ, לסרט האמנותי הזה לא היה באמת יתרון.

הסרט הותיר דעות מעורבות בקרב הקהל, תוך דנה במשמעות המטאפורית של הסרט, מקור הרוע, הסבר על הפרטים, ייחודיות הנושא ודרך הביטוי. אך קיימת עובדה שאין להכחישה שקהלים רבים התקשו לצפות בסרט אך זמן ההקרנה לא היה זמין. בבתי הקולנוע הם נדירים מאוד בתקופה זו.

[מודעה_2]
מָקוֹר