Az ajakszinkronizálás ugyanaz, mint egy előre felvett számra énekelni?

Október végén a Ha Long város (Quang Ninh tartomány) 30.10 téren tartott zenei show során szokatlan incidens történt. Miközben Bich Phuong énekes a "Di Du Dua Di" című dalt adta elő, egy férfi néző berohant a színpadra, kikapta a kezéből a mikrofont, és bejelentette, hogy elveszett gyermekét keresi.

Miután a mikrofon elhagyta Bich Phuong kezét, az énekhangja továbbra is hangosan és tisztán csengett, mintha még mindig énekelne, egy férfi ugyanilyen tiszta hangjával együtt, aki ezt mondta: „Kérem, segítsen megtalálni a gyermekemet.” Ez azt jelenti, hogy a mikrofon nem volt némítva, ami arra engedte következtetni, hogy Bich Phuong szájról szájra énekel.

Az online felháborodás arra késztette Quang Ninh tartomány Kulturális és Sportminisztériumának Felügyelőségét, hogy dokumentumot adjon ki, amelyben magyarázatért hívják Bich Phuong énekest a központjukba. Bich Phuong menedzsere, Hai Long a sajtónak elmondta: „Megerősítjük, hogy Bich Phuong nem énekelt szájjal; bárki, aki jártas és szakértő a zenei előadásokban, világosan láthatja ezt.” Bich Phuong szintén kijelentette, hogy nem énekelt szájjal.

Jelenleg a tánczenét előadó énekesek egyszerűen csalnak azzal, hogy „előre felvett számra énekelnek”. A valóságban még mindig szájról szájra énekelnek.

Hoang Diep karmester

Ez az eset vitát váltott ki a zeneiparban. Khắc Việt énekes-dalszerző azt állította, hogy táncdalok előadásakor a vokál használata és az ének rétegezésének technikája teljesen elfogadható. DuongK zenei producer kijelentette: „Az ének rétegezése azt jelenti, hogy élőben énekelnek, lefedve az eredetileg felvett ének egy részét. Az előadott verzió abban különbözik az eredeti felvételtől, hogy egy számot (felvett éneksávot), amely végigfut a dalon, eltávolítottak; ezt a részt az énekes élőben énekli, míg az átfedő számok, harmóniák és effektek változatlanok maradnak.” Phạm Thanh Hà zeneszerző hozzátette: „Jelenleg az ének rétegezésének trendje világszerte egyre népszerűbb, különösen nagy színpadokon és kültéri tereken való fellépéskor, mert ez nyújtja a legjobb hanghatást a közönség számára. Ezért megállapítható, hogy Bích Phương az éneket rétegezte, nem pedig az ajakszinkronizálást.”

Az énekszakértők és a hivatalos képzésben részesült énekesek azonban továbbra is úgy vélik, hogy az „oversinging” (ráéneklés) szintén az ajk-szinkronizálás egyik formája. Hien Anh énekes (a 2007-es Sao Mai énekverseny második díjasa) kijelentette, hogy az énekzenében nincs „oversinging” (ráéneklés) kifejezés; ez csak egy „trükk” megnevezése. Hoang Diep karmester, aki számos énekesnek tanított már énektechnikákat, azt mondta: „Ha élőben akarsz énekelni, akkor teljesen élőben kell énekelned, csak előre felvett háttérzenét fogadsz el ének nélkül; kivéve az élő televíziós közvetítések esetében, ahol a színpad hangtechnikája nem megfelelő, és ezért szükséges az ajak-szinkronizálás. Jelenleg a tánczenét előadó énekesek csak csalnak azzal, hogy „oversinging”-nek nevezik. A valóságban ez még mindig ajak-szinkronizálás. Ezért mondják az emberek, hogy egy énekes valóban tehetséges-e vagy sem, attól függ, hogy tud-e élőben énekelni, és ezt egy valódi színpadon való fellépésből lehet megállapítani, nem csak a milliós megtekintésű videoklipekből vagy az online népszerűségből.”

Jelenleg nincs hivatalos válasz arra vonatkozóan, hogy az ügy helyes-e vagy helytelen. A nyilvánosság továbbra is az illetékes hatóságok következtetésére vár.

Forrás: https://thanhnien.vn/hat-de-co-phai-la-hat-nhep-185897860.htm