Egy vietnami író emlékei az amerikai könyvkészítésről

Több mint húsz év telt el, de az amerikai írókkal és kiadókkal közösen írt vietnami novelláskötet emléke még mindig élénken él sok vietnami író emlékezetében.

Szerelem a háború után – Kortárs vietnami próza (Love after War: Contemporary Fiction from Vietnam) című könyvet a Curbstone Press adta ki az Egyesült Államokban 2003-ban. A mai napig ez a legvastagabb antológia, amelyet Európában és Amerikában adtak ki, 650 nagyméretű oldalas, 45 vietnami szerző novelláit tartalmazó gyűjtemény.

Két író, Ho Anh Thai és Wayne Karlin Marylandben, abban az időben, amikor a "Szerelem a háború után" antológián dolgoztak.

A legátfogóbb gyűjtemény

Egy olyan nagyszabású gyűjtemény, mint a Love After War (Szerelem háború után), csak néhány kelet-európai országban jelenhetett meg 1990 előtt a barátság miatt, Nyugaton viszont nem.

A külföldi olvasók itt találkozhatnak vietnami írók generációival, To Hoaitól Chu Vanig, Nguyen Minh Chau, Trang The Hy, Ma Van Khang, Nguyen Khai, Vu Bao Nguyen Quang Than, Le Van Thao Nguyen Huy Thiep, Doan Le, Ho Anh Thai, Pham Thi Da Hoai N, C, Trauc Phan Thi Vang Anh, Nguyen Thi Thu Hue, Phan Trieu Hai és Nguyen Ngoc Tu. Vannak elhunyt és virágzó írók, különböző régiókból származó írók és sok kiváló női író.

Ennek az antológiának a társszerkesztőiként Wayne Karlinnal, az amerikai íróval együtt közel 100 vietnami novellához kellett bevezetőt írnunk, hogy a kiadó végül a felét válassza ki. Meg kellett elégednünk a kiadó ítélőképességével, akinek jó érzéke volt az amerikai olvasók ízléséhez.

A teljes novellát öt részre osztottuk, hogy ez a folyamatos szerkezet lehetővé tegye az olvasók számára, hogy elejétől a végéig olvassák, egymás után, mint egy regényt, elképzelve a vietnami társadalmi élet egy részét, az emberi pszichológia egy részét és a korunk hangulatát. Talán többé-kevésbé a vietnami irodalom megjelenését a háború után.

Vietnami irodalmi könyvsorozat és egy amerikai író

A Curbstone Press által kiadott Voices from Vietnam (Vietnám hangjai) című könyvsorozat főszerkesztője Wayne Karlin író. Részt vett az összes vietnami könyv fordításának fordításában, szerkesztésében és csiszolásában: egy háború utáni novellásantológiában, amelyet vietnami és amerikai írók írtak A mennyország másik oldala címmel. Egyébként a mennyország szó itt nem paradicsomot jelent, ahogy egyesek fordítják, hanem eget.

A "Szerelem háború után" című könyv borítója

Vietnam és Amerika a világ két ellentétes oldalán fekszik, most az irodalomon keresztül kell hidat építenünk a megbékélésre, hogy összekapcsoljuk ezt a két távoli világot.

Ez volt Wayne Karlin ötlete, amikor megírta azt a könyvet, amelyet az Amerikai Irodalomkritikusok Köre 1995 legjobb antológiájának választott.

Számos vietnami és amerikai fordítóval működött együtt Ma Van Khang: Az árvíz felett , Le Minh Khue: Csillagok, a föld, a folyó, Nguyen Khai: Idő , Ho Anh Thai: Rózsaszín ködben és A szigeten lévő nő , Nguyen Huy Thiep: Átkelés a folyón , Da Ngan: Kis család , Doan Le: Chua Hamlet temetője című műveinek fordításában.

1998-ban, miután kiadtuk Le Minh Khue és Ho Anh Thai írónő könyveit, a Curbstone Press felkért minket szerkesztői tanácsadónak a Vietnami hangok című sorozathoz, amely a fent említett könyvekkel több mint tíz évig tartott.

A fő időt azonban a komponálás teszi ki, úgy becsüljük, hogy nehéz lesz befejezni a hosszú könyvsorozatot.

Ezért javasoltuk Wayne Karlinnal, hogy a kiadó készítsen egy antológiát, amelyben a lehető legtöbb vietnami szerzőt be kellene mutatni, kiegészítésként, mielőtt visszavonulna a saját könyveinek megírására.

Sok olyan művet mutattunk be, amelyeket a kiadók nem fogadtak el, ami sajnálatos. Végső soron azonban ez csak az egyes kiadók erőfeszítése, miközben nincs állami szintű projekt az irodalomon keresztüli külkapcsolatokra.

Mielőtt Wayne Karlinról, mint hivatásos fordítóról és szerkesztőről beszélnék, hadd mutassak be egy kicsit irodalmi pályafutását.

Wayne Karlin számos vitatott regény szerzője, mint például a The Cut, a For Us, a The Supporting Role, a The Prisoners, a Rumors and Tombstones, a The Land of Desire, és a Genizah , melyben a Wandering Souls című regényt vietnami nyelvre is lefordították, és a szerző történetét meséli el, aki kapcsolatba lép egy katona ereklyéjével, hogy visszahozza családjához Vietnámban – feláldozta magát, amikor szembeszállt egy amerikai katonával...

Wayne Karlin számos rangos amerikai irodalmi díjat nyert. Gyönyörű írásmóddal, tömör nyelvezettel és gazdag ritmussal rendelkező író.

A New York Times , egy akkoriban ízléséről híres újság, a fenti vietnami könyveket „elsőrangú angol nyelvre fordították”-ként dicsérte. Ez az elismerés főként Wayne Karlinnek köszönhető.

Együttműködés a szerkesztők között

Személyesen fordítottam az antológia közel 50 novellájának felét, de szerkesztőként mind Wayne Karlinnal, mind velem gondok voltak az egész kötettel.

A közös fordítás folyamata során lehetetlen minden érvet megjegyezni. Mindketten maximalisták vagyunk, és természetesen viták merülnek fel a két nyelv közötti különbségek miatt – amelyek között számos eredendő különbség van –, valamint a két nép gondolkodásmódja közötti különbségek miatt.

Például A lány a lótusztavon című történet elején Nguyen Phan Hach író ezt írta: „Miután visszatért szülővárosába, hogy elkerülje a napot, kora reggel gyalog indult útnak… Sűrű volt a kora reggeli köd. Egy enyhe szellő hozta a lótusz édes illatát. A halvány holdfényben sétálva Tue egy lányt látott kijönni a lótusztavból az út szélén…”.

A vietnami olvasók könnyen meghatározhatják a történet idejét: kora reggel van, az ég még sötét, még köd van, és a hold még mindig ott van. Wayne Karlin azonban két szót tett hozzá az idő meghatározásához: Azon az éjszakán.

Nem értek egyet, az eredetiben kora reggel volt, hogyan lehetne éjszakára változtatni? Wayne Karlin is fenntartotta a véleményét, az amerikai olvasók el sem tudnák képzelni, hogy a kora reggel ködben, holdfényben és csillagokkal az égen történhet.

Sok vita után végül beadtam a derekamat. Az ok: az angol változat az amerikai olvasóknak szól, akik racionálisak, a térben, az időben, a tulajdonjogban való pontosságot követelik meg... és nem fogadják el a homályosságot. Természetesen ez két különböző gondolkodásmódnak és befogadásnak köszönhető, de a valóságban hajnali három-négy óra körül az egyik oldal korán, a másik oldal pedig este kezdheti.

Vo Thi Xuan Ha „Éneklő rizs” című történetéhez érve, igaz, hogy az amerikaiak pontos gondolkodása is figyelemre késztet minket. A szerző azt írta, hogy abban a faluban szokás volt sófelvonulást tartani a föld körül, majd sót szórtak a kályhába, és hamut használtak a rizsföldek trágyázására, hogy azok zöldek legyenek.

Wayne Karlin megdöbbent: Az amerikaiak úgy hiszik, hogy a sós talaj rossz talaj, alkalmatlan a földművelésre, ki hinné el ezt? Felhívtam a szerzőt és megkérdeztem tőle, azt mondta, hogy ez csak egy falusi hiedelem, mint egy varázslat, az emberek nem öntöttek sót a földekre, hogy sósak legyenek a talajok. Ezt a részt nem lehetett kihagyni, a fordítónak hűségesnek kellett lennie. Végül ketten megegyeztünk abban, hogy hozzáadunk egy megjegyzést a sófelvonulásról, mint hiedelemről, ezzel korlátozva az angol változat olvasóinak reakcióját.

Szintén ebben a történetben Wayne Karlin megjegyezte, hogy az Éneklő rizs cím vietnamiul hatásos lehet, de angolul költői és túl könnyed. Azt javasolta, hogy a történet címét változtassák meg, hogy lenyűgözőbb legyen az amerikai olvasók számára: Rizs és só .

A Lépcső című történetében Nguyen Thi Thu Hue egy hanoi sikátor egy könnyen elképzelhető jelenetét ábrázolja: „A sikátor elején egy pho bolt található. Illegálisan árulnak, ezért minden egyes tételt más helyen kell elrejteniük. A sikátor közepén pho tészta lóg. A sikátor végén két tál sáros víz mellett, valamint tálak úszkálnak hagymával, chilivel és zsírral.” De egy távoli, Maryland állambeli ember az Egyesült Államokban, még ha sokszor járt is Hanoiban, nehezen tudná elképzelni ezt.

Azt kérdezte tőlem: A pho bolt tulajdonosa annak a sikátornak a lakója, vagy mi, hogy engedélyt kapott arra, hogy eladja az áruit? És hogyan akasztotta fel a pho tésztákat a sikátorban? Az amerikaiak el sem tudják képzelni, hogy elfoglaljanak egy közös sikátort, elzárják az embereket az útjuk elől, és azt sem értik, hogyan teszik a falatokat az emberek, akik csak a nap egy bizonyos szakaszában üzletelnek.

Elmagyaráztam, hogy a pho bolt tulajdonosa lehet valaki a sikátorból, vagy valaki más helyről, aki csak úgy jött el árulni. Rajzoltam neki egy módot is, ahogyan az emberek pho tésztát akaszthatnak a sikátorban: a falra szegezhetik, ideiglenesen egy darab zsinórral összeköthetik, vagy egyszerűen egy kosárban vagy zacskóban...

Wayne Karlin el volt ragadtatva: Hozzáadhatjuk ezt a mondatot a történethez? Természetesen ki kellett kérnünk Thu Hue véleményét, boldogan beleegyezett. Mindez az óceán túloldalán élő olvasóknak szól, akiknek még mindig sok gyakorlati tudásuk van Vietnámról.

A következő esetben azonban pont az ellenkezője igaz. Néha egy itt nagyon jól hangzó koncepciót nehéz elfogadni a másik oldalon. Trang The Hy író A dal és a kiáltás című történetének utolsó mondata: „Emlékezteti az írót, hogy soha ne veszítse el megbízható támaszát, ami a csendes többség nagy szenvedése”. A „csendes többség” kifejezést helyesen „a csendes többség”-re változtattam.

Wayne Karlin így nyilatkozott: az Egyesült Államokban ezt a kifejezést gyakran használják jobboldali politikusok populista retorikaként, így az amerikaiak allergiásak rá. Az olvasók megsértésének elkerülése érdekében azt javasolta, hogy távolítsák el a „többség” szót, és a mondatot „a hallgatagok nagy szenvedése”-ként hagyják meg, ami továbbra is megőrzi a pontos tartalmat.

Ami Vu Bao „Apa és én nők vagyunk” című történetét illeti, sokszor olvastam már, de csak akkor fedeztem fel az apró részleteket, amikor elkezdtem fordítani, és minden mondatot és minden szót átgondoltam, mintha én lennék az író. Olyan apróságokat, amelyeket a szerző nem tudott, a vietnami szerkesztő is figyelmen kívül hagyta őket, és sok olvasó is.

De egy racionális külföldi olvasó szemszögéből olvasva már nem tudtam figyelmen kívül hagyni. Például ezt a részt: „Amint megkaptam a szobát, Mi feltűrte az ingujját, feltűrte a nadrágját, seprűvel söpörte a házat, felsöpörte a falakat, színészi képeket akasztott fel, virágokat rendezett 37 mm-es töltényhüvelyekbe, felszögelt egy horgonytükröt, letépte a szakadt ingujját, hogy letörölje az ágyat, összehajtotta a négyszögletes takarót, és szépen az ágy fejéhez helyezte. Mi kölcsönkért egy kalapácsot, hogy felszögeljen egy vállfát, kifeszítette a függöny zsinórját…”.

Épp most jelöltem meg a két szegezési alkalmat, és az olvasók könnyen láthatják, hogy másodszor Miss Mi-nél kalapács volt, de hogy mit használt először, azt csak a humoros író, Vu Bao tudja.

Egy másik részlet, „Ngát dühösen ült az ágyon és felkiáltott”, de mindössze hat sornyi párbeszéd után már csak az állt benne, hogy „Ngát még mindig az ágyon feküdt”. Természetesen ki kellett kérnem a szerző véleményét, és irodalmi kertészként meg kellett fordítanom a dolgot.

Ráadásul, amikor az angol változat Wayne Karlin kezébe került, felkiáltott, hogy a történet csak két szobatárs házasságáról szól, miért írta a szerző az első sorban: „Négy nővér szobájában hárman egymás után házasodtak össze?”

Ebben az összefüggésben a vietnami olvasók még implicit módon megértik, hogy a szerzőnek joga van csak két kiemelkedő esetet megemlíteni a három házasodott szobatárs közül, de az amerikai olvasók, akik egyértelműen beleszámítanak, ezt „implicit módon nem értik”. Végül meg kell fordulnunk: a szobában lévő „összes” nővér egyesével férjhez ment...

Így társszerkesztőként nemcsak fordítóknak kell lennünk, műveket kell válogatnunk, történeteket kell viszonylag ésszerű struktúra szerint szakaszokba rendeznünk, hanem olyan szerkesztőknek is, akik megértik az olvasók ízlését, sőt az irodalom kertészeinek kell lennünk. Bizonyára, ha az olvasóknak van egy kétnyelvű összehasonlításuk, akkor felismerik a fordításban azokat a helyeket, ahol a fordító és a szerkesztő a fent említett módon megfordult.

Egy kiadó, aki szereti a vietnami irodalmat

Az amerikai oktatási rendszer gyakran nyitva hagyja a tanterv egy részét az iskolák számára, hogy további tankönyveket találjanak a tanításhoz. Wayne Karlin író a marylandi St. Mary's Egyetem professzora. Ő és a Curbstone kiadó népszerűsítették a vietnami könyvsorozatot az egyetemeken, és meleg fogadtatásban részesült.

Wayne Karlin és a Curbstone Publishing House promóciójának köszönhetően az amerikai egyetemek is kibővítették tananyagukat, és számos más országban megjelent könyveket is beillesztettek, mint például Le Luu The Distant Times című műve (University of Massachusetts Press), Nguyen Huy Thiep The Retired General című műve (Oxford University Press, Malajzia), Ho Anh Thai The Woman on the Island and The World of the Dead (University of Washington és University of Texas Press), Pham Thi Hoai The Angel című műve (Hyland House, Ausztrália), Bao Ninh The Sorrow of War című verseskötete (Secker & Warburg, Anglia), Nguyen Duy The Long Road című verseskötete...

Az amerikaiak ritkán olvasnak fordított könyveket. Természetesen több ezer kiadó aggódik amiatt, hogy a nyomtatott könyvek eladhatók-e. Nincs kötelezettségük a népek közötti barátság előmozdítására.

Wayne Karlin azért alapította a Curbstone Publishingot, hogy vietnami könyveket nyomtasson, és hivatalosan bemutassa azokat az országos könyvpiacon, a könyvesboltokban és online (Amazon.com). A kezdeti példányszám, mint bármely más amerikai kiadónál, általában 5000 példány, de a különbség az, hogy a Curbstone könyveket minden évben több egymást követő kiadásban nyomtatják.

Az egyetemek által kiadott könyveket az Egyesült Államokban és a társult országokban főként csak az egyetemi rendszeren belül értékesítik, 1000 példányos limitált mennyiségben. A kiadott könyvek száma üzleti titok, amelyet csak a kiadó és az adóhatóság ismer, és nem szerepel minden egyes könyv hátulján, mint nálunk.

A Curbstone Press egy nonprofit kiadó. Nonprofit jellege miatt a kiadó bevétele és a szerzőknek és fordítóknak járó jogdíjak jelképesek. A nonprofit jelleg azt is jelenti, hogy a kiadónak nem kell jövedelemadót fizetnie.

Az adófizetés elkerüléséért cserébe teljesíteniük kell a társadalmi kultúra fejlesztésére vonatkozó kötelezettségüket azzal, hogy könyveket adományoznak országszerte könyvtáraknak, iskoláknak...

A kiadó könyveit ezért legalább 5000 példányban nyomtatják és országszerte értékesítik, hogy fedezzék a nyomtatási, terjesztési és szolgáltatási költségeket, emellett jelentős mennyiséget adományoznak diákoknak és értelmiségieknek.

Miután Alexander Taylor, a Curbstone igazgatója 2007 végén elhunyt, a Curbstone Press összes projektjét és kiadói tevékenységét a Northwestern University Presshez helyezték át.

A mennyország másik oldala című könyvbemutató San Joséban, 1995. Balról jobbra: Wayne Karlin, Le Minh Khue, Ho Anh Thai, George Evans.

Közvélemény

A vietnami novelláskötet megjelent és pozitív sajtóvisszhangot kapott. Így vélekedik Robert Olen Butler író, a Pulitzer-díjas , A különös hegyek illata (vietnami témájú) című könyv szerzője: „Sok vietnami író nagyszerű szerző, és ez az angol nyelvű gyűjtemény a legteljesebb kifejeződésük. Wayne Karlin és Ho Anh Thai egy mesteri könyvet szerkesztettek és fordítottak, amely örökké megmarad.”

A San Francisco Chronicle 2003. november 2-i száma így nyilatkozott: „A Love After War a kortárs vietnami próza legnagyobb angol nyelvű antológiája, és semmi mással nem lehet leírni ezt a könyvet, csak nagyszerűséggel. Az antológia könnyen összehasonlítható olyan sokat felkapott novellásmestereinkkel, mint Raymond Carver, John Cheever és Grace Paley, vagy a New Yorker és a Playboy magazinok ízléses íróival. A Playboy-jal való összehasonlítás szándékos, mert a kommunista országok mítoszával ellentétben az itt szereplő írók számára nincs lehetetlen téma, legalábbis az emberi szexuális energia minden változatos és összetett kifejeződésében.”

A St. Petersburg Times 2003. szeptember 14-én így írt: „ A háború utáni szerelem egy élénk prózai gyűjtemény olyan szerzőktől, akiknek művei a világirodalom legjobbjai közé tartoznak. Szerkesztőként és fordítóként Wayne Karlin és Ho Anh Thai kitüntetést érdemelnek azért, hogy ezeket a műveket egyetlen antológiában egyesítették. A gyönyörűen megírt, háború utáni szerelem azt mutatja, hogy a vietnami irodalom és az ottani élet virágzik.”

2003-ban a San Francisco Chronicle ezt a gyűjteményt a 100 legjobb könyv közé választotta. Talán még egy fejlett olvasási kultúrával rendelkező országban is nehéz bárkinek elolvasnia az év mind a 100 legjobb könyvét. De ez a válogatás sokat jelent az irodalomkritikusok és a szerkesztők számára, akik figyelemmel kísérik az amerikai könyvkiadást, majd az irodalmat szerető olvasók számára.

Forrás: https://baoquocte.vn/ky-uc-cua-nha-van-viet-nam-ve-chuyen-lam-sach-o-my-308134.html