Paradox film Le Khanh-val és Quoc Truonggal

Tól Két só következő Amikor elesel, felemellek – nem nehéz belátni, hogy Vu Thanh Vinh különös szenvedéllyel foglalkozik a szerelem és a család témájával. Bizalmasan Tri Thuc - A Znewsnak adott interjújában a rendező azt mondta, hogy ez egy olyan téma, amivel mindig is szeretett volna foglalkozni, amióta csak a filmiparban kezdett. Szerinte annyira intenzív, hogy egyenesen vágynak nevezhető.

„Még mindig vágyom arra, hogy történeteket meséljek a szerelemről és a családról. Látom a szépséget e történet mögött, és szeretném minél több közönséghez eljuttatni” – mondta az apa. Felemellek, amikor elesel részesedés.

Színes családi kép

Vu Thanh Vinh filmje két főszereplő, Thuong és Luc körül forog, akik egy fedél alatt nőttek fel, de ellentétes személyiséggel és életmóddal rendelkeznek.

Hai Thuong érett és felnőtt. Próbálja megvédeni öccsét, és hiszi, hogy tudja, mi a legjobb neki. Ezzel szemben a legfiatalabb Luc függésben él, 27 évesen még mindig csavargó, stabil munka nélkül. Nővére irányítása alatt Luc túlságosan elfojtva érzi magát.

Sok évig kitartott, mígnem találkozott Hai Auval, egy fiatal lánnyal, aki szabad és könnyű életet élt. Luc „kölyökkutya” szerelmét Hai Au iránt Thuong erősen ellenezte. Minél inkább próbált azonban közbeavatkozni, annál távolabb kerültek testvéri érzéseik.

A pszichológia, a család, a téma Felemellek, amikor elesel Olyan forgatókönyvet kell kidolgozni, amely általánosságban véve meglehetősen alkalmas. A szerelmi történet könnyen rezgéseket kelt a közönségben, ha ismerős, egyszerű és őszinte nyelven mesélik el.

Vu Thanh Vinh tudja, hogyan kell egyensúlyozni a könnyfakasztó tragédia és a meleg, boldog pillanatok között, a közönséget egy sokrétű érzelmi utazáson vezetve. A rendező lencséje mindkét oldalról tárja a néző elé a dolgokat, lehetővé téve számukra, hogy beleéljék magukat a szereplő helyzetébe, mielőtt bármilyen ítéletet hoznának.

Thuong és Luc egyaránt sebezhető emberek, akik szüleik melegsége nélkül nőttek fel. Személyiségük és életfelfogásuk közötti különbségek elmérgesítették a két nővér közötti konfliktust.

Thuong tudat alatt a szülei helyébe akart lépni öccse védelmében, egészen a túlzott védelemig. Ez az aggodalom erőszakká változott, a családi szeretetet láncokká változtatta, amelyek kordában tartották öccsét. Thuong egy olyan nőnek tartotta magát, akit az ég sújtott, akinek minden felelősséget magára kell vállalnia, aki mindent megpróbál gondozni, de soha nem értik meg.

Ami Lucot illeti, őt Thuong „olvashatatlan fiához” hasonlították. Valójában nagyon szerette a nővérét, de ugyanakkor félt is a túlzott aggodalmától. A karakter barátnőjének tett vallomása szerint mivel Thuong túlságosan „erőltette”, Luc lázadó mentalitást fejlesztett ki.

Két ember tragédiája, akik egy fedél alatt élnek, de nem találják meg a közös hangot, számos nyugtalanító kérdést vet fel a családi szerelemmel és a vér szerinti kapcsolatokkal kapcsolatban. Tükrözi azt a konfliktust, amellyel bármely család szembesülhet, amikor a szeretet rossz helyre kerül, rossz módon fejeződik ki, és hirtelen családi konfliktusok kiváltó okává válik.

Ezt a perspektívát mélyrehatóan tárja fel Vu Thanh Vinh, a családi szeretet paradoxonjának történetén keresztül természetes módon empátiát vált ki a közönségből. A rendező nem próbálja meg prédikálni vagy dicsőíteni a családi szeretetet. Ehelyett hagyja, hogy a közönség minden egyes cselekedetén és a szereplő döntésén keresztül saját üzenetet fogalmazzon meg.

Természetesen a családi kép nem lenne teljes, ha csak Thuong és Luc kapcsolatát tartalmazná. Vu Thanh Vinh gondosan beleillesztett sok apró darabot, ezzel is jelezve szándékát, hogy egy többdimenziós történetet építsen fel. Az apa problémája Felemellek, amikor elesel A probléma az, hogyan lehet minden szereplőnek ésszerű szerepet adni, hozzájárulni a családi tragédia tisztázásához és kiemelni a közvetíteni kívánt családi üzenetet.

Vu Thanh Vinh úgy döntött, hogy a múlt történetét meséli el, amelyben a gyermekkori emlékek mélyen bevésődtek a két nővér elméjébe, és Thuong magával vitte szülei gondoskodását és tanácsait felnőttkorába.

A múlt emlékeiben való elmélyülés meggyőző hátteret teremt a karakter számára. A nézők megértik, miért szereti Thuong annyira védeni és irányítani öccsét. Majd a második nővér túlzott viselkedése némiképp szimpátiát kelt.

Thuong nem teljesen gyűlölködő, aggodalmai, gondjai és sebei is vannak, amelyeket be kell gyógyítani. A közönség látja, hogy az idősebb nővért gyermekkorától fogva arra tanították, hogy a fiatalabb testvér szeretete és védelme felelősség, egy olyan feladat, amelyet élete végéig folytatnia kell szülei nevében.

Le Khanh először szerelmespárként működött együtt Quoc Truonggal.

A szerelem paradoxona

A múlt képével ellentétben a jelen életképe a társadalom összetettségéből számos szeletet kínál, ahol a családi szeretet próbára van téve, néha az összeomlás szélére sodródik.

Luc élete megváltozott, amikor találkozott Hai Au-val. A karakter egy érzelmes úton ment keresztül, melynek során újra megtalálta önmagát, rátalált arra a szenvedélyre, amelyet éveken át a nő irányítása alatt rejtegetett. A tetoválóipar megismerésétől a kalandsportokig , az új barátok megjelenése olyan színekkel tarkította Luc életét, amelyekre korábban soha nem gondolt volna.

A rendező ügyesen ültetett el minden apró részletet, hogy bemutassa a karakter érzelmi ívének változását, miközben közelebb hozta a konfliktust a tetőponthoz. Luc „kitörni a gubóból” vágyának folyamata fontos katalizátorrá vált a karakter karrierjének és érettségének alakításában, és ez volt az a dolog is, ami a családi konfliktus kirobbanásához vezetett. Luc nem félt szembeszállni a nővérével, és a szerelem nevében talált módot a „ketrecből” való kiszabadulásra, amellyel a nő évekig irányította őt.

Bár a történetszálnak ebben az időben még mindig vannak töredezett részei, nem igazán gördülékenyek, különösen akkor, amikor Vu Thanh Vinhnek szokása a kissé nyilvánvaló melodrámaszerű részleteket használni, Felemellek, amikor elesel továbbra is pontokat szerez őszinte történetmesélésének köszönhetően, amely mélyreható perspektívákat mutat be ismerős családi témákról.

Senki sem hibáztatható vagy szánalmas, Lucnak és Thuongnak is meg kell tanulniuk felnőni és megfelelően kifejezni az érzéseiket. Ilyenkor a családi szeretet nem pusztán törődést és segítést jelent, hanem egymás megértését és tiszteletét is. Thuongnak el kell fogadnia a hibákat, a kudarcokat és a botlásokat. És fordítva, Lucnak is el kell fogadnia önmagát és meg kell találnia igazi értékét, amikor önállóan él, anélkül, hogy a nővére segítségért folyamodna.

A baleset, bár megrendezett volt, részben mégis Vu Thanh Vinh rejtett szándékait tükrözte. Thuong mindig azt kívánta, bárcsak öccse ne menne el szórakozni, hanem jól viselkedne, és azt tenné, amit akar. Az a tény, hogy Luc többé nem mehetett el, bizonyos értelemben a szabadság elvesztését jelentette, de nem tehette boldoggá őt. Thuong csak ekkor jött rá, hogy a gondoskodás nem korlátozó tényező.

Az a jelenet, amikor az ajtó mögött álló idősebb nővér tehetetlenül beismeri hibáját, amiért túlságosan is védte öccsét, könnyen könnyeket csalt a szemekbe. Thuong csak azt tudta, hogyan próbáljon meg mindenáron gondoskodni öccséről elhunyt szülei helyett, de talán soha nem kérdezte meg, hogy mit érez, hogyan fogadja el ezt az érzést.

Ez a konfliktus az a kés, ami vérontást okoz a két szereplő között. Ugyanakkor ez az incidens egyben az az időpont is, amikor a tragédia megoldódik, és a sebeknek lehetőségük van begyógyulni.

Felemellek, amikor elesel az ismerős, egyszerű történetek hatásának bizonyítékaként tekinthető. A téma nem új, de Vu Thanh Vinh felfedezéseivel és őszinte elbeszélésével, bár néha esetlen, mégis könnyen kivívja a közönség szimpátiáját.

Az utóbbi napokban szakértők dicsérték az első filmes projektjéhez képest elért képességbeli fejlődéséért. A rendező elmondta, hogy ez annak az eredménye, hogy szorgalmasan és befogadóan hallgatta a közönség észrevételeit és javaslatait, és arra gondolt, hogy „végig akar menni a mozival”.