A vietnami szellem őrzője Tra földjén

Egy késő nyári délutánon az aranyló napfény lágyan megvilágította Phan Dinh Phung negyed egy csendes sikátorában álló ház kicsiny, második emeleti erkélyét. A levegőt különös aroma töltötte be, az égő fa szaga keveredett a széllel, egy egyszerre rusztikus és furcsán kísérteties illat.

Báo Thái Nguyên•18/08/2025

Ott ült csendben a fiatalember, Pham Van Tuan, teljes figyelmét a különös tollat tartó kezére összpontosítva, amelynek vörösen izzó vashegye lassan siklott a fa felületén.

Pham Van Tuan és néhány égő tollal festett alkotása.

Nem hallatszott a szén kaparászása, az ecset susogása. Csak egy halk, szinte suttogó "sziszegés" hallatszott, ahogy az ecset hegyének lángja "belemar" minden egyes faerezetbe, sötétbarna égésnyomot hagyva maga után. Néztem, ahogy a vékony, illatos füstfelhők felemelkednek és eloszlanak a levegőben. Az ügyes kéz alatt fokozatosan megjelent az öt szó: "A békés elme békét hoz mindenkinek", vonalaik olyan puhák voltak, mint a selyem kalligráfia, mégis a tűz és a fa súlyával és mélységével bírtak.

Szünetet tartott, gyengéden felemelte a fejét, szeme elégedetten csillogott, majd mély lélegzetet vett – ez a gesztus valóban illik egy olyan művészhez, aki együtt „lélegzik” a munkájával.

A tudós külsejű fiatalemberre nézve, akinek a kezei megszokták az olló és a nyírógép tartását a zajos fodrászatokban, kevesen gondolnák, hogy ebben a nyugalomban találhatja magát. Mi késztette ezt a fiatalembert arra, hogy otthagyja stabil állását, és egy rétegművészeti pályára lépjen, és a tűz segítségével kulturális történeteket meséljen Thai Nguyen földjén?

Az 1994-ben a kikötővárosban született Tuan, sok más fiatalemberhez hasonlóan, elvégezte a középiskolát, majd karriert keresett. A fodrászpályát választotta, délre ment, hogy kitanulja a szakmát, és egy kis szalont nyitott Buon Ma Thuot városában. Az élet a felföldi városban így telt, ollók kattogása és a vendégek kötetlen beszélgetései közepette, egészen addig a napig, amíg meglátogatta egy barátját.

A művészet iránti szenvedély lángja, amely gyermekkora óta parázslott benne, hirtelen intenzíven fellobbant. Tuan kölcsönkért eszközöket, és a szalon csendes óráiban önállóan kezdett kísérletezni.

Első munkája, egy „Szülők” című, tűzzel „írt” kalligráfia, esetlen volt, a vonásai remegősek, de magában hordozta az új kezdet minden izgatott várakozását.

Felakasztotta a boltjában, nem azért, hogy eladja, hanem hogy maga is megcsodálja. Aztán egy szomszédja meglátta, és könyörgött neki, hogy adja el. „Amikor megkaptam a pénzt, nem azért voltam boldog, mert eladtam a festményt, hanem azért, mert valaki megértette, mit alkottam. Ez a kis pillanat erős hitet gyújtott bennem.”

A hit a kiindulópont, de az önálló tanulás útja sosem csupa rózsaszín. A pirográfia a kitartó szorgalom művészete. Fa felületen minden egyes hibát hihetetlenül nehéz kijavítani. A művésznek uralnia kell a toll hőjét, és a lángnak engedelmeskednie kell akaratának.

„Miután befejeztem egy összetett festményt, néha élénkvörös és hólyagos lesz a kezem a hőtől” – mesélte Tuan ellágyuló hangon.

Még mindig élénken emlékszik a tehetetlenség érzésére, a sírás ingerére, amikor egy dédelgetett alkotás, egy portré, amelynek elkészítését egy egész hétig töltötte, hirtelen megrepedt a hirtelen időjárás-változás miatt. „Az összes kemény munkám füstbe ment. Abban a pillanatban legszívesebben mindent eldobtam volna. De aztán, visszatekintve a kész festményekre, visszagondolva arra, hogy miért is kezdtem bele, találtam egy másik fadarabot, és újrakezdtem.”

Pham Van Tuan pirográfiai technikával készült festménye.

De a technika nehézsége nem annyira ijesztő, mint az, hogy „életet leheljünk” a műbe. Tuan nappal egy fodrászszalon tulajdonosa. Éjszaka szorgalmas tanuló, önállóan tanulja a kalligráfiát, hogy tökéletesítse ecsetvonásait, és olajfestményeit, hogy megértse a színeket és a kompozíciót. Vannak éjszakák, amikor hajnalig folyamatosan fest, annyira kimerülten, hogy remeg a keze, és alig tudja tartani az ecsetet. Úgy véli, hogy a tűz próbára teszi az aranyat, a nehézség pedig az erőt. A festészet nemcsak szenvedély, hanem egy módja is annak, hogy csiszolja magát.

„Ez a művészet türelemre tanított” – mondta Tuan. „Türelemre a hőségben, kitartásra minden apró részletben, és nyugalomra a kudarccal szemben. Arra kényszerített, hogy lelassítsak, figyeljek magamra, a fa erezetére, a tűzre. Mindez abból fakadt, hogy hosszú napokon át egy fadarab előtt ültem, egy izzó tollat tartottam a kezemben, és minden egyes ecsetvonást egyesével rajzoltam.”

2021-ben, a Ba Vang Pagoda Krizantém Fesztiválján, a fesztiválozók tömege közepette a sors Tuant összehozta egy Thai Nguyenből származó lánnyal. Szerelmük egyszerűen kivirágzott, akárcsak a személyiségük. Egy évvel később összeházasodtak, és Tuan úgy döntött, mindent hátrahagyva követi feleségét szülővárosába, amely a "prémium teájáról" ismert, hogy új életet kezdjen.

„Számomra Thai Nguyen a sors kezéből jött” – mosolygott Tuan gyengéden. „Nem csak úgy követtem ide a feleségemet; úgy tűnik, ez a föld választott engem.”

Felesége, Dang Thi Ngoc Anh, mindenki másnál jobban megérti és támogatja férje művészi pályafutását. Dang Thi Ngoc Anh megosztotta velünk: „Először csak azt gondoltam, hogy ügyes a keze. De minél többet néztem, ahogy dolgozik, annál inkább éreztem benne a művészet iránti szenvedélyes lelket, figyelemre méltó kitartással. Nemcsak emberként szeretem, hanem azt is, ahogyan ennyire szenvedélyesen szereti hazája kultúráját.”

Thai Nguyen pedig olyan inspirációt adott Tuannak, amilyenre korábban soha nem volt szüksége. Tuan művészetét már nem általános témák, hanem a teavidék szelleme kezdte áthatjani. Órákig tudott ülni, és csodálni a Tan Cuong tea-dombok buja zöldjét a kora reggeli ködben, majd visszatérni, hogy rusztikus falakon újraalkossa azokat.

Egy késő júniusi délutánon a Moc Store-ban (Phan Dinh Phung kerület, Thai Nguyen) Tuan mellett ültem, miközben ecsettel festett egy kúpos kalap karimájára. A látvány varázslatos volt: a finom fehér kalap és a fokozatosan halványuló színes ecsetvonások fehér teavirágokat hoztak létre buja zöld levelekkel. Az ecset könnyedén siklott, a színek pedig egyenletesen oszlottak el.

Tuan tekintete komoly volt, kezei szilárdak, lelke látszólag elmerült minden ecsetvonásban. Éreztem, hogy nem csak fest; egy történetet sző a hazájáról, az egyszerű kúpos kalapot egy apró hírvivővé alakítva, elviszi a thai Nguyen tea szellemét a világ minden szegletébe.

Tuan kis szobájának nagy részét műalkotásai kiállításának szenteli. Ez nem egy hivalkodó művészeti galéria, hanem egy privát világ, ahol lelke teljes mértékben feltárul. Különösen Ho Si Minh elnök gyermekkel ábrázoló portréja fogott meg, amelyet égő tollal festettek. Minden egyes folt, amelynek intenzitása változó, lenyűgöző mélységet kölcsönzött az elnök együttérző tekintetének. A közelben egy festmény látható, amelyen Ho Si Minh elnök a háborús övezetben ül és újságot olvas, csendben és merengően, felidézve a történelem egy egész dicsőséges korszakát.

„Számomra Ho bácsiról és nemzetünk történelméről festeni nemcsak a művészet iránti szenvedélyt jelenti, hanem egy módot is arra, hogy felébresszem a hazaszeretetet és a büszkeséget magamban és minden nézőben” – bizalmaskodott Tuan.

Formális képzés és nagyobb kiállítások nélkül Pham Van Tuan egy szerény művész, aki az ecsetvonásaival él és kommunikál. Nem tartja magát művésznek, alázatosan kijelenti: „A vietnami kultúra szerelmese vagyok, és minden lehetséges módon igyekszem megőrizni azt a magam módján.”

Pham Van Tuan borbélyból tűz és ecsetvonások által mesélővé vált, égő szenvedéllyel született, kitartó kemény munkával táplált, és hazája iránti mély szeretete emelte fel. Fa, tűz, szín és teljes szíve segítségével köti össze a múltat és a jelent, fokozatosan megalapozva hírnevét minden egyes falfestményén, kalligráfiáján, falikárpiton és pirográfiai műalkotásán keresztül.

Ha valaha is leültél és nézted Tuant festeni, ahogy én is tettem egyszer, akkor megérted, hogy az igazi művészethez nem kell nagy színpad; csak őszinte szív. És azon a kis erkélyen Pham Van Tuan szenvedélyének lángja tovább ég, kitartóan és ihletetten.