Filmzene - trendek és szimbiotikus értékek

Amikor a filmzene "kimegy a filmből"

Nemrégiben a Hoa Minzy által előadott „Red Rain” című filmzene , a „Pain in the Middle of Peace” (Nguyen Van Chung szerzeménye) több mint 1,8 millió megtekintést vonzott. A dal a film végén szólalt meg, amikor két anya virágokat szór a Thach Han folyóra, ami még jobban felerősítette a kórusban lévő közönség érzelmeit.

Jelenet a " *Fájdalom a béke közepén" című filmből. Fotó: Tapchidoanhnhan24h.com*

A film megjelenése után a Kworb digitális zenei statisztikai weboldal szerint a videoklip volt a legnézettebb videó a YouTube Vietnamon az elmúlt 24 órában, és bekerült a platform 20 legjobb globális MV-je közé is.

Hoa Minzy egy feleséget alakít, akinek a férje részt vett a Quang Tri Citadella védelméért vívott 81 napos és éjszakás csatában. Nhu Dang rendező belefoglalt néhány jelenetet a „ Vörös eső” című filmből, például azt a jelenetet, amikor az 1. osztag tüzet nyitott, hogy visszavágjon az ellenségnek, és egy bajtársa megsimogatta egy elesett katona szemét.

Sajtótájékoztató a "Pain in the Middle of Peace" című film bemutatójáról. Fotó: VietNamNet

A dalt a hallgatók jól fogadták a dalszövege és a dallama, valamint a videoklipben szereplő megható történet miatt. Sok néző azt mondta, hogy amikor a dalt a film végén a moziban játszották, sírtak a Thach Han partján örökre ott maradt katonák anyáiért és feleségeiért.

Dang Thai Huyen rendező azért választotta a dalt a film főcímdalának, mert értékelte a humanista üzenetét és Hoa Minzy érzelmes hangját. Egy sajtóinterjúban azt mondta, hiszi, hogy a dalnak saját élete lesz, erős és tartós.

A múltban számos olyan filmzene volt, amelyet a közönség már a film bemutatása előtt keresett. Például a " Zippo, Mustard and You" című filmhez 3 külön dalt rendeltek a bemutató előtt, hogy médiatüzetet generáljanak. Néhány kiemelkedő filmzenére a közönség tovább emlékszik, mint magára a filmre: A " You" című dalt egyszer elfelejtették az emberek, de a dallam még mindig visszhangzik az emlékezetükben.

Sok filmes úgy véli, hogy a televíziós drámák zenéjének megszerzése egyre nagyobb figyelmet kap – sok filmes projekt hajlandó pénzt költeni 3-4 dal megrendelésére a népszerűség növelése érdekében. Azonban továbbra is paradoxon van a minőség és a költségvetés között: Néha a zenészek csak 1,8 millió vietnami dongot kapnak epizódonként (háttérzenéért + hangszerelésért + énekesért), ami miatt sokan tartózkodnak a filmzenék komponálásának.

Érdemes megjegyezni, hogy számos filmzene a film befejezése után is erőteljesen él tovább. A ZNews oldala 10 kiemelkedő filmzenét sorol fel, mint például a " Farewell to the Past" , az " Old Memories" , a " Where Love Begins" - ezeket a dalokat évtizedekkel azután is hallgatják, hogy a film már a múlté.

A közelmúlt egyik tipikus példája a " Going in the middle of a briliáns égbolt" című dal, az azonos című film filmzenéje, amelyet Ngo Lan Huong szerzett. A dalt nemcsak érzelmeiért dicsérték, hanem a közösségi hálózatokon is hevesen terjedt - több mint 53 000 TikTok-videóban használták. Akkoriban a dal "megszökött a filmből", és független zenei termékké vált, amelyet számos rendezvényen adtak elő.

Az új filmzene szekcióban a Bui Cong Nam által szerzett " Mot Minh O Day" című dal az " Ut Lan: Oan Linh Giu Cua " című filmből, Bui Lan Huong előadásában, szintén a "filmből való menekülés" bizonyítéka. A film megjelenésekor a dalt előre bemutatták, ami médiahatást keltett; sok néző már azelőtt kereste a dalt, hogy egyáltalán hallott volna a filmről.

A „filmzene kiszabadulása a filmekből” trend nem korlátozódik a hagyományos filmekre; az online filmek, webdrámák és streaming fejlődésével számos OST (Original SoundTrack) egy film vagy tévéműsor eredeti zenéje, amelyet előre kiadnak, hogy felkeltsék a kíváncsiságot, „kedvelje” a filmet – ez hasonló ahhoz, mint amikor egy videoklipet adnak ki a film premierje előtt. Ez egy példa arra, hogyan él együtt a zene és a mozi, hogyan támogatják egymást, hogy mélyebben elterjedjenek a közönség életében. Ezért elmondható, hogy ha megfelelően pozicionálják, a filmzenezenék hivatalos zenei termékekké válhatnak, piacvezetők lehetnek, sokkal erősebb érzelmeket terjesztve, mint amikor csak a filmekhez kapcsolódtak.

Új trendek a filmzenében

A filmzene már nem csupán „háttér”, hanem stratégiai elemmé válik a filmgyártásban – az egyedi megrendelésektől kezdve a régi dalok újrafeldolgozásán át a gondos hangszerelésbe és háttérzenébe való befektetésig.

A "Sau loi thu xu" című dalnak élénk magánélete is volt a "Mai" című film befejezése után.

Trinh Dinh Le Minh rendező például egyszer megosztotta a sajtóval, hogy tévésorozatok esetében gyakran párhuzamosan írja a forgatókönyvet a háttérzenével és a főcímdallal, érzelmi részeket választva, hogy a zene megfelelően rezonáljon. A vietnami filmzene ma már nemcsak a képekért „beszél”, hanem a nézők számára az egyes jelenetek emlékezetében is fő érzelemként szolgál.

A tévésorozat szegmensében a " Pain in the Middle of Peace" ( Red Rain ) című dal a filmmel egy időben jelent meg, ami a figyelemfelkeltés jegyében történt – amikor a közönség élvezte a filmet és kereste a dalt. A filmzene ma már nem vár a film megjelenéséig, hanem a kommunikációs stratégia részét képezi.

Együttműködés híres művészekkel, professzionális videoklipek készítése, eredeti filmzenék (OST-k) előadása nem filmes eseményeken – mindezek ismerőssé váltak. Ezenkívül sok film régi, híres zenéket használ fel a felfrissítésre, nosztalgikus érzelmek keltésére és az ismertség növelésére. Például a „ Zippo, Mustard and You” filmzenéje sok új dalt rendelt, de ismerős háttérzenéket is kombinált az érzelmi kapcsolatok megteremtése érdekében.

Egy másik új trend a digitális platformok, a közösségi hálózatok és a technológia támogatása. A filmzeneszámok mostantól virálissá válhatnak a TikTokon, a YouTube-on és a Spotify-on – túl a mozikon és a televízión. A producerek gyakran kiadják a filmzene eredeti OST-jét, mielőtt a film a mozikba kerülne, hogy „teszteljék az ízlést”, kiértékeljék a visszajelzéseket és módosítsák a médiakampányt. A „ Going in the middle of a brilliant sky” című dal erre bizonyíték: az OST megjelenése után a dal erőteljesen elterjedt a közösségi hálózatokon, hozzájárulva a mozilátogatók vonzásához.

névtelen.png — A „Co chang trai viet len cay” című dal a „Mat biec” című film befejezése után lett sláger a zeneiparban. Fotó: songnhac.com.vn

Ezzel párhuzamosan a filmzene-készítés is egyre professzionálisabbá válik: a zenészek nemcsak főcímdalokat írnak, hanem háttérzenét is komponálnak a filmhez, aprólékosan hangszerelik a zenét, és a hangzást a különböző nézői platformokhoz (TV, mozi, streaming) igazítják. Van azonban egy paradoxon: sok projekt alacsonyan tartja a filmzene árait a ráfordított munkához képest. Xuan Phuong zenész egyszer megosztotta a Thanh Nien újsággal, hogy minden epizódot meg kellett vizsgálnia, több tucat zenedarabot kellett írnia, jeleneteket kellett összehasonlítania, hogy a megfelelő zenét válassza ki a megfelelő időben - egy látszólag egyszerű, de nagyon nehéz munka. És emiatt a nem is kis befektetés miatt a filmesek már a film bemutatása előtt népszerűsítik a filmzenét.

A vietnami filmzene fokozatosan független, módszeresen és professzionálisan befektetett áramlatként formálódik. Az effektek létrehozására szolgáló előzetes megjelenések, a digitális platformokon való erős terjedés, valamint a populáris zenével való kombinálás trendje egyértelmű szimbiotikus értéket teremtett. Ha továbbra is a zeneszerzés, a hangszerelés és a háttérzene felhasználásának minőségének javítására összpontosítunk, a vietnami filmzene a jövőben teljesen elérheti a nemzetközi szintet.

Forrás: https://baonghean.vn/nhac-phim-xu-huong-va-gia-tri-cong-sinh-10307698.html