Érdemes művész, Pham Ngoc Duong:

Pham Ngoc Duong fáradságos és kihívásokkal teli írói pályafutása során hét hagyományos vietnami opera (cheo) forgatókönyvet írt, köztük olyan jelentős műveket, mint „A tudós és a szerelem virága”, „A kőherceg”, „Egy család, két cím”, „A sikoly a háromkapujú lépcsőn”, „A szerelem altatódala” és „Hoang Dieu”... A népi és történelmi témáktól a modernekig a színpadi forgatókönyvek írása lehetővé tette számára, hogy mélyebben elmerüljön a cheo művészetében.

- Pham Ngoc Duong úr, Érdemes művész, mint színész, aki később Cheo (hagyományos vietnami opera) forgatókönyvek írásával folytatta művészi pályafutását, úgy tűnik, hogy a színpadon töltött évek szilárd alapot adtak Önnek ahhoz, hogy szabadon kifejezhesse magát a tollal?

- Valóban, a színpadon szerzett tapasztalataim és a neves rendezőkkel való együttműködés lehetősége felbecsülhetetlen értékű tapasztalatokat adott nekem, olyan alapokat, amelyekkel nem mindenki rendelkezik. A produkciós folyamatban való részvétel során rengeteget tanultam, különösen azt, hogyan kell lebilincselő és mély színházi művet létrehozni.

Amikor színész voltam, megpróbálkoztam az írással, de úgy 15 perc után... elakadtam, nem tudtam, hogyan folytassam. Később, amikor a Népművészeti igazgatóval, Doãn Hoàng Gianggal dolgoztam együtt, valóban fejlődtem. Soha nem fogom elfelejteni azt az alkalmat, amikor egy egész darabot felolvasott elejétől a végéig, hogy leírhassuk. Amikor kifejeztem a meglepetésemet, csak elmosolyodott, és azt mondta: „Azért tudok így olvasni, mert a szereplő életét élem.”

Ennek a tapasztalatnak az inspirációjaként fokozatosan megváltoztattam az írási stílusomat. Minden forgatókönyv előtt mindig elképzelem, hogyan élnek a szereplők, a személyiségüket, a kapcsolataikat, és hogy mi fog történni közöttük. Ez a „szereplőkkel való együttélés” módja segített megírni az első egész estés forgatókönyvemet, „A tudós és a szerelem virága”. Ez volt egyben a forgatókönyvírói tanszék diplomadarabom is, és még nagyobb szerencsém volt, hogy tanárom, Doãn Hoàng Giang népművész rendezte.

- Egy hagyományos vietnami operaforgatókönyv írásakor talán nem kellene figyelembe vennünk az időtényezőt, hiszen az a szerző sok évnyi tapasztalatának felhalmozódása, és minden egyes kontextus gondos mérlegelését igényli?

- A legfontosabb, hogy legyen egy cselekmény, amelyre építed a kapcsolatok fejlődését. Egy dolog tudni, hogy milyen lesz a cselekmény, de nagyon nehéz érdekessé, lebilincselővé és egyedivé tenni. Egy forgatókönyv elkészítése lehet, hogy csak egy hétig tart, de egy jót megírni nem egyszerű. Szakemberként gyakran olvasom fel a munkáimat a kollégáimnak. Ha megérinti őket, azt hiszem, már 50%-ban sikerült. Az első elem, hogy lebilincselő legyen, hogy a darab életre kelhessen.

Luu Quang Vu drámaíró egyszer azt mondta: „A művészet az élet sava-borsa.” Amikor a történelemről írok, gyakran népies módon közelítem meg, hogy az emberek továbbra is átérezzék a történelmet, de egy sokkal átélhetőbb módon. Például a „Hoang Dieu” című darab írásakor gyakran gondolunk arra, hogyan védte meg Hanoit . Úgy hiszem, ez az információ már benne van a könyvekben. De mi a helyzet a hazája, a családja iránti gondolataival és érzéseivel, különösen a szeretteivel töltött ritka pillanatokkal? Ezek azok a jelenetek, amelyek lágyítják a történelmet, és hozzáférhetőbbé teszik a közönség számára.

- Ha adódna a lehetőség, elvállalnál valaha egy olyan szerepet, amit te magad hoztál létre?

– Egyszer én is csináltam ilyet, amikor a miniszterelnököt játszottam „A tudós és a szerelem virága” című darabban. Nagyon érdekes érzés volt! De valójában kevesen csinálják ezt. Ez csak a sors akarata volt! Mert akkoriban még színész voltam, és kiegészítő tanfolyamokra jártam színpadi forgatókönyvírásból. Ami pedig azt illeti, hogy mennyire beleéltem magam az általam megalkotott karakterbe, az valószínűleg csak a képzeletemben létezett. Mert bármihez is kell az elhivatottság.

- A érdemes művész, Pham Ngoc Duong egyszer megosztotta, hogy miután egy drámaíró befejez egy művet, színpadra állítja és előadja, mindig önreflexiót, sőt néha megbánást érez. Kifejtené ezt bővebben?

- Szerintem minden műben vannak hibák, legyenek azok nagyok vagy kicsik. Ha egy forgatókönyvíró túl ambiciózus, és mindent megpróbál belefoglalni, könnyen zavart és következetlen állapotba kerülhet. A legfontosabb, hogy világosan meghatározzuk a darab célját – milyen üzenetet akar közvetíteni, és milyen áldozatokat kell hozni. Például, ha egy népzenei témát választok, a nyelvezetnek is tisztán népiesnek kell lennie. Ebben az esetben az akadémiai elemet vissza kell fogni, hogy a közönség könnyen megértse és azonosulni tudjon vele. Ha túl sok kínai és vietnami karaktert próbálunk belefoglalni egy népzenei műbe, az elidegeníti a közönséget.

- Sok színész, amikor a fejlődés útját keresi, gyakran a rendezést választja, de Pham Ngoc Duong a forgatókönyvírást választotta. A jelenlegi helyzetben, amikor a színházakban súlyos forgatókönyvhiány van, szerinted ez egy lehetőség lenne számodra?

- Egykor fontolgattam, hogy rendezőnek tanulok. Aztán úgy éreztem, hogy jobban illik hozzám az írás. Ami a lehetőségeket illeti, azt hiszem, egyenlőek mind a tapasztalt, mind az új írók számára. Az emberek nem veszik figyelembe a kort, amikor hagyományos vietnami operaforgatókönyveket írnak, mert számomra a művészet az érzelmekről szól. De azt kell mondanom, hogy az írás nagyon nehéz. A nehézség abban rejlik, hogy kitaláljuk, hogyan alkossunk valami lebilincselőt és meggyőzőt, miközben az érzelmeim nem mindig vannak jelen. Csak egy olyan történet motiválhat arra, hogy folytassam a színpadi forgatókönyv tökéletesítését, ami megindít. Azon is gondolkodtam, hogy miről fogok írni, mivel a legtöbb témát már az előttem lévők is feltárták. Az írás kemény munka, de a szenvedélyem miatt is. Úgy tekintek rá, mint a hivatásomra; a szakma engem választ!

- Őszintén köszönjük Pham Ngoc Duong Érdemes Művésznek!

Forrás: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html