A főműsoridős filmekben a vietnami nők kevésbé engedelmesek.

A főműsoridős drámákra adott közönségreakciók azt mutatják, hogy a gyenge, engedelmes női karaktereket már nem támogatják. Azokat a cselekményeket, amelyekben a női főszereplők engedelmeskednek, kritizálják. Épp ellenkezőleg, egyre több drámát fogadnak pozitívan azért, mert erős, modern, szenvedélyeiket követő nőket ábrázolnak.

Modern nők portréja

Azokban főműsoridős dráma a közelmúltban a karakter női főszereplő már nem gyenge és engedelmes, hanem gyakran épít erős imázzsal. Számos tévésorozat mutatja be, hogy a modern vietnami nők portréja pozitívan megváltozott.

A film Séta a ragyogó égen Épp most fejeztem be az 1. részt október 18-án este, bár még mindig sok a vita, a női főszereplő, Pu (Thu Ha Ceri) (lezárva) számos figyelemre méltó pontot tartalmaz.

Pu egy vörös dao lány, aki imád felfedezni , nem akar a mezőkön maradni és korán férjhez menni, mint a barátai. Nagyon igyekszik a városba menni, hogy orvostudományt tanuljon az egyetemen, de sok nehézséggel néz szembe a tandíj kifizetése érdekében.

Pu karakter megpróbál menekülni a szegénység elől, a sors ura.

Az epizódok során Pu mindig is menekülni akar a szegénységből és felemelkedni az életben. A gyengéket védi és ellenzi a gyermekházasságot. Bár személyisége sok vitát váltott ki, Pu akaratát és erejét nem lehet tagadni.

Találkozzunk egy napsütéses napon A 2024 elején sugárzott sorozat egy erős, egyéni női főszereplő imázsát is építi, sőt, elnyomja a férfi főszereplőt. Cseresznye (Phuong szerepe) egy lány, aki a megélhetés gondjait cipeli a vállán. Phuong sokszor megmutatta vad és egyenes személyiségét, nem félt válaszolni azoknak, akik ártani akartak neki.

Amikor Phuong és a férfi főszereplő kapcsolatát úgy kritizálták, mint „egy rizsesüvegbe esett egér”, Phuong így válaszolt: „Hé, te felsőosztálybeli, jól képzett ember, senki sem tanította meg neked a minimális udvariasságot? A minimális udvariasság az, hogy a beszélőnek kell lennie egy hallgatójának. Amikor valaki itt ül és hallgat téged, még akkor is, ha a szavaid úgy érződnek, mintha egy fülbe vágnák őket, hátra kell dőlnöd és meg kell hallgatnod, amíg befejezi a beszédet.”

Phuong személyisége segít Találkozzunk egy napsütéses napon a közönség imádja, további részeket követel.

Az erős női karakterek, akik elszántan űzik a saját karrierjüket, gyakran számos nézőpontból kibontakozhatnak a filmekben.

Néhány esetben tévésorozatok Az utóbbi időben a női főszereplők többsége nem marad otthon házimunkát végezni, hanem a saját karrierjét űzi. Tram Anh (Kha Ngan) A családom hirtelen boldog lett a filmben egy esküvői ruhaüzlet tulajdonosa, Duyen (Le Bong) Lemaradtam a zöld napról Yen (Hoang Thuy Linh) építészként dolgozik, és gyerekeknek segít a felföldön. A filmben... Ne félj megházasodni csak egyetlen okból nagyvállalatnál dolgozó női főnökként definiálják.

A közönség nem támogatja a gyenge és gyáva női főszereplőt.

Forma A gyenge, gerinctelen női karaktereket már nem támogatják. Azokat a cselekményszálakat, ahol a női főszereplő alárendelt szerepet játszik, kritizálják.

Szívmentő Állomás egykor vitát váltott ki, mert a női főszereplő, Ngan Ha (Hong Diem) unalmas és határozatlan pszichológiai fejlődésen ment keresztül, annak ellenére, hogy számos fontos eseménnyel nézett szembe.

Ngan Ha-t egy kedves, érzékeny szívű karakterként ábrázolják. Férje elárulta és szeretője provokálta, így csak a film végén tudott Ngan Ha jelentős ellentámadást indítani, amikor harcművészeti órán leterítette An Nhient (Luong Thu Trang).

Hong Diem jó színészi képességekkel rendelkezik, de még mindig kritizálják, amiért sokszor eljátssza a túl türelmes és gyenge feleség szerepét.

Ngân Hà mindig habozott, mielőtt nagy döntéseket hozott volna a volt férje által ellopott vagyon visszaszerzésével kapcsolatban. Bűntudatot is érzett, nem akarta megbántani volt anyósát, ami részben az oka annak, hogy apjának börtönbe kellett mennie. Ngân Hà naivitása… Szívmentő Állomás bírálatokat kapott a nők trivializálása miatt. Hong Diem színésznőt a közönség is bírálta, amiért ismételten gyenge szerepeket játszott, amelyek csak sírni tudnak.

A túl jellegtelen és gyenge női főszereplők gyakran nehezen vonzzák a nézőket, mert fárasztóak és hiányoznak belőlük a drámai helyzetek.

A gazdaság és a társadalom fejlődési trendjeit követve a mai közönség a modern nők független, kemény és pszichológiai mélységgel rendelkező képét követeli meg. Azok a filmek, amelyek lépést tartanak ezzel a trenddel, nagyobb örömmel fogadják majd a közönséget.

Forrás