サーカスがスクリーンに登場。
クリエイティブディレクターのトラン・タン・フイ氏によると、「息子が父親に話す」の構想は2021年に練られたものの、監督のドー・クオック・チュン氏がサーカスを映画に取り入れるというアイデアを思いついたのは2023年初頭のことだった。これは、サーカスの舞台裏で数え切れないほどの出来事を目撃してきた監督自身の経験に基づいている。サーカスでは、アーティストたちはトレーニングや公演中に日々危険に直面している。「それを映画の文脈に当てはめれば、毎日自分の命を守る方法を見つけなければならない父親と、自分を傷つけることを気にしない息子との関係は、探求すべき興味深い要素をたくさん提供してくれるだろうと思った」とドー・クオック・チュン監督は語った。
準備期間中、監督と専門チームはサーカスを何度も訪れ、メイクや小道具の準備から、サーカスアーティストたちが恐怖に立ち向かう瞬間まで、あらゆる細部を直接観察した。リアリティを確保するため、多くのプロのサーカスアーティストがトレーナーやアドバイザーとして参加した。サーカスの専門家であるファン・チー・タン氏は、綱渡りの経験が全くないパフォーマーたちに直接技術を伝授した。
映画に登場するサーカスの独特なパフォーマンスは、キャストにとって大きな挑戦となった。俳優のキエウ・ミン・トゥアンは、役柄を完全に体現するために、約30キロの減量を行い、危険なシーンのほとんどを自ら演じ、スタントマンに頼ることはほとんどなかったと語っている。
俳優のクオック・カンは、ロープを使ったスイングや逆さまにぶら下がるシーンを演じる際、何度も吐き気を抑えなければならなかった。ル・ロックも、当初は体力に自信があったものの、最初の稽古で顔色が悪くなり、諦めようかとさえ考えた。
サーカス芸術を初めて大スクリーンに持ち込んだ映画である『マイ・サン・テルズ・ミー・ア・ストーリー』で最も印象的なのは、壮大なサーカスシーンだけではない。絶対的なバランス感覚が求められ、一歩一歩が生死を分ける挑戦となる「綱渡り」という職業は、映画の中で描かれる父と息子の旅路を象徴するメタファーとして用いられている。それは、脆く、危険に満ちているが、同時に勇気に満ちているのだ。
まだ十分なスペースがあります。
2025年、ベトナム映画界では40本以上の作品が公開された。しかし、実在の職業に言及したり描写したりした作品は片手で数えられるほどしかない。例えば、『陰陽道』の救急車運転手、『奇跡の世代』のゲームクリエイター、『契約締結』のライブ配信者、『死体発見：首なし幽霊』の遺体安置所職員、『親友と恋に落ちる』のツアーガイドなどが挙げられる。しかし、これらの作品では、登場人物の職業は主に背景的な役割しか果たしておらず、精彩を欠き、表面的な印象を与えている。
例えば、『奇跡の世代』では、ティエンというキャラクターはゲームデザイナーとして紹介されているが、その描写は主に言葉による説明に基づいており、説得力のある職業描写が欠けている。同様に、『ザ・ディール』では、プロデューサーは巧みに「ホットな」職業をスクリーンに登場させたものの、多くのプロット展開が非現実的に感じられる。これまでベトナム映画界では、ライブストリーミング、KOL（キーオピニオンリーダー）、ソーシャルメディアの隠された側面を探求した映画が2本あった。『ライブ：ライブストリーミング』と『ファンティ』であるが、職業描写は単なる逸話に過ぎず、説得力に欠けていた。
職業を映像化する際には、少なくとも2つの課題があります。一つは、観客が納得できるような職業の本質を正確に描写すること、もう一つは、それを物語に自然に溶け込ませることです。多くの映画制作チームがこの課題の克服に努めてきました。ホアン・トゥアン・クオン監督はかつて、映画『陰陽道』の物語は実在の救急車運転手から着想を得たと語っています。同様に、女優のヴィエット・フオンは映画『マー・ダー』に出演する際、水泳や潜水を学び、遺体回収の仕事の実態を調査する必要がありました。
職業を映像化することは、ベトナム映画にとって有望な分野である。しかし、映画制作者が職業を単なる「背景」として捉えるのではなく、登場人物の人生の歩みに組み込むことで初めて、物語は十分な深みと説得力を獲得するだろう。
出典: https://www.sggp.org.vn/chuyen-nghe-len-phim-van-nhieu-tran-tro-post836048.html
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