5月16日午後、 公安省捜査警察局は、刑法第225条に規定する「著作権及び関連権利の侵害」の罪で、5件の刑事訴訟手続きを同時に開始した。これらの事件のうちの1件は、ビハコ・メディア貿易サービス株式会社（BHメディア）に関するもので、BHメディアのゼネラルディレクターであるグエン・ハイ・ビンが起訴された。
CEOのグエン・ハイ・ビン氏が逮捕される前、BH Mediaはベトナムのエンターテインメント業界における巨大企業の一つでした。同社は最大規模のYouTubeコンテンツ管理システム（CMS）を運営し、市場で活躍する数多くのアーティストと提携していました。BH Mediaはボレロや子供向け音楽の分野で非常に活発に活動しており、専属アーティストや人気TikTokerのマネジメントも行っていました。
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BHメディアのCEOと歌手のクアン・ラップが逮捕された。 |
BH Mediaは何をしているのか？
BH Mediaの事業は、マルチプラットフォーム対応のコンテンツ管理システム（CMS）と音楽配信を中心に展開しています。YouTube、Facebook、TikTokといった主要プラットフォームのマルチチャネルパートナーネットワークとして、BH Mediaは数千ものパートナーチャンネルを管理し、個別の契約に基づいて収益を分配しています。
この部署の使命は、Content IDを通じて著作権侵害を防止し、取り締まるとともに、チャネルを最適化し、最高の収益結果を達成するための戦略的なソリューションを提供することです。
同時に、BH Mediaは大規模なデジタル音楽配信・出版会社でもあります。アーティストからオーディオやビデオの録音を受け取り、SpotifyやApple Musicなどのデジタル音楽プラットフォームに直接配信しています。また、ストリーミング再生回数の最適化、製品マーケティングのサポート、アーティストとの収益分配なども担当しています。
BH Mediaの業務における抜け穴が著作権侵害につながった原因は、以下の2つの要因に起因する可能性がある。
まず、BH Mediaはアーティストパートナーやサブディストリビューターを通じて楽曲の音声録音を自社の音楽ライブラリに取り込み、Content IDを使用して複数のプラットフォームで管理します。理論上、BH Mediaは当該録音を利用できる唯一の存在です。著作権侵害の申し立てがあった場合は、BH Mediaが法的措置を講じ、録音を不正に利用する個人や団体から収益を請求します。
そのため、国歌「Tiến quân ca 」が著作権侵害の対象となったり、作曲家のジャン・ソンが自身の作品「 Giấc mơ trưa」（真昼の夢）で批判されたりといった矛盾が生じる。
BH Mediaはボレロ音楽と童謡に重点を置いており、一時期は「革命的」な楽曲も多数獲得していた。同社には、音楽ライブラリを拡充するためにアーティストを発掘・管理する専任のA&R（アーティスト＆レパートリー）チームがある。BH Mediaが各製品のContent ID管理において権利と義務をきちんと果たしているのか、またアーティストとどのように利益を分配しているのかは、依然として大きな疑問点である。
第二に、BH MediaはTikTokerやオンラインカバーアーティストのエコシステムを運営している。その一人であるMay Baeは、ベトナム国内外のヒット曲をカバーすることで知られるTikTokの人気歌手だ。BH Mediaは、通常の手続きに従い、著作権の申請（または購入）を行うか、あるいはパートナーにリミックスやカバー用の著作権付き楽曲ライブラリを提供する。しかし、BH Mediaがこの収益をどのように活用し、著作権者とどのように分配するのかは、依然として大きな謎である。
3年前、バイラルヒット曲「 Hoa Co Lau」（葦の花）の著作権者は、リミックス曲がTikTokに溢れかえった際に、必死に助けを求めた。オリジナル曲を凌駕するほどのヒットとなったこれらのTikTok楽曲の制作者は、BH Mediaと関係のあるカバーアーティストだった。これは、カバーやリミックスを合法化し、違法に利益を得る手段が数多く存在する中で、「大魚が小魚を食う」現象が容易に発生する、音楽著作権に関する曖昧な時代の一例に過ぎない。
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ルルロラのようなカバー曲専門のステージは、著作権保護の抜け穴となる可能性がある。 |
著作権の抜け穴、録音権
捜査機関は、1900グループが関与する事件に関連して、BHメディアのゼネラルディレクターであるグエン・ハイ・ビン氏、ルルロラ・エンターテイメント社のディレクターであるヴォー・ヴァン・ナム氏、ドイ・マット・トロイ社のオーナーであるグエン・ミン・ドゥック氏、トン・ゼオ社のオーナーであるゴ・タイン・トゥン氏、メイ・サイゴン社のディレクターであるヴォー・ホアン・ヴィエット氏とグエン・チュン・チュオン・フイ氏、ボイス・オブ・ア・ライフタイム・センターのオーナーであるディエップ・ヴァン・ラップ氏に対して法的措置を開始した。
これら5件の刑事事件に共通しているのは、いずれも二次的音楽の制作に関わっているという点である。
ディエップ・ヴァン・ラップ（歌手クアン・ラップ）は、ボレロ音楽のカバーを専門とするボーカリストです。BH Mediaは、市場で最大規模の派生音楽プロデューサーの1つです。May SaigonとLululola Entertainmentが支援する人気の音楽ナイトやステージは、バラードジャンルを対象としており、観客からのリクエストに応じて歌手がカバー曲を演奏します。
派生商品による音楽の著作権侵害は、ベトナム市場において長年にわたり深刻な問題となっている。著作権執行に抜け穴が多数存在するプラットフォームであるTikTokでは、露骨な著作権侵害や法律の回避が日常的に発生している。YouTubeにおいても、多くの個人や団体が音楽収益を最大化するために著作権を回避しようとしている。
簡単に言うと、音楽の著作権を侵害する個人や組織は、原曲の細部をいくつか変更して「法律を回避する」。例えば、ボーカルを変更したり、レイアウトを変更したりして、Content IDによる検出を回避しようとする。
カバー曲やリミックス曲といった派生作品の場合、著作権侵害はさらに深刻な問題となる。こうした作品の著作権を保有する多くのアーティストは、カフェや理髪店で、元々はバラード、ポップ、R&Bだった自分の曲が、脈打つようなヴィナハウス・ミックスに変貌しているのを耳にすると、ただただ呆れるばかりだ。
音楽著作権を侵害し、派生作品を作成する個人や組織は、デジタル配信のためだけにそうするわけではありません。彼らは一連の楽曲を制作し、それらをプレイリストにまとめて販売業者に売り込みます。販売業者はその後、バーやクラブなどのオフラインの会場に音楽を配信します。著作権で保護された音楽を配信する方法は多岐にわたり、この状況を完全に制御することは非常に困難です。
ルルロラやメイサイゴンといったライブステージの場合、抜け穴は2つの可能性から生じる可能性がある。1つは、ステージパフォーマンスに関する著作権義務を完全に遵守していないこと、もう1つは、規制を完全に遵守せずにプラットフォーム上で録音物を制作・公開し、不当な収益分配を行っていることである。
著作権局が文書番号314/BQTG-QL&HTQTを発行した直後、公安部警察捜査局は同時に「著作権及び関連権利の侵害」行為に関連する5件の刑事訴訟手続きを開始した。これは、特に音楽における著作権侵害、ひいては芸術活動全般における著作権侵害に対する包括的な取り締まりの始まりを示すものである。
今こそ、アーティストの権利を適切に保護し、不正な行為や他者の知的財産の搾取に終止符を打つべき時だ。
出典：https://znews.vn/cu-soc-khi-tong-giam-doc-bh-media-bi-bat-post1652206.html
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