記者：

アーティストのホアン・ヴァン・トゥンは次のように述べています。「都市空間の観点から見ると、記念碑的な絵画は、装飾や景観美化といった機能を果たすだけでなく、公共空間の構成や形成にも貢献し、都市の視覚的な焦点、空間軸、そして象徴的な価値の創造に寄与します。記念碑的な絵画は、装飾的な表面の役割を超越し、公共空間における構造要素となったときに初めて、その真の意味を確立するのです。」

その場合、芸術作品は美的目的を果たすだけでなく、視覚体験の構成にも関与し、都市の視覚的記憶と空間的アイデンティティの形成に貢献する。逆に、表現思想の統一性や周囲の建築物や景観との有機的なつながりを欠く芸術作品は、たとえ大規模なものであっても、単なる装飾的な壁画に過ぎない。

アーティスト、ホアン・ヴァン・トゥン。写真: トゥアン・ホイ

この観点から見ると、 ハノイの紅河沿いの陶磁器通りやフンフン通りの壁画通りなど、規模が大きく都市景観に視覚的な効果をもたらしている空間は、本質的には様々な芸術家による装飾作品の寄せ集めであり、思想や全体的な構成に統一性が欠けていることがわかる。したがって、これらの空間は、真に壮大で統合された芸術的全体を創造するというよりも、主に都市の美観を高め、向上させるという機能を果たしていると言える。

PV:

アーティストのホアン・ヴァン・トゥン氏は次のように述べています。「過去5年間で、ベトナムにおける記念碑的絵画のプロジェクト数は著しく増加し、同時に認識とアプローチにも重要な変化が見られました。主に装飾や記念としての役割を担っていたこの芸術形式は、都市の文化空間を組織化する重要な要素としてますます認識されるようになり、地域社会の生活の質と美的体験の向上に貢献しています。この変化は、急速な都市化、文化観光の発展、そして大規模で象徴的、かつ広範な影響力を持つ視覚表現に対する社会的な需要の高まりと関連しています。」

こうした傾向の中で、多くの記念碑的な芸術プロジェクトは、景観美化に貢献するだけでなく、地域イメージの構築やクリエイティブ経済の発展のための戦略にも組み込まれています。実施方法も変化しており、複数の関係者の協力を得て、単に完成段階で追加するのではなく、最初から包括的に計画・設計された、芸術プロジェクトとしての考え方に基づいてプロジェクトが組織されることが増えています。

近年の代表的な作品は、体験型の公共空間を舞台とした大規模プロジェクトと結びついており、人々の交流や参加を重視している。創作内容においては、お馴染みの歴史的・記念的テーマに加え、地域固有のアイデンティティ、都市の記憶、コミュニティ文化といったテーマが、現代生活や観光開発と結びつきながら、ますます広がりを見せている。また、多くの新しい素材や技術が活用されることで、表現形式も多様化し、美的・文化的価値と持続的な持続可能性を備えた作品を目指している。

パノラマ絵画「ディエンビエンフーの戦い」の一部。写真：トゥアン・フイ

こうした文脈において、パノラマ絵画「ディエンビエンフーの戦い」は、ベトナムの記念碑的絵画の新たな様相を示す代表的な例とみなされている。この作品は、公共空間、思想的内容、表現形式といった基本的な基準を満たしつつ、構成モデル、規模、そして公共へのアプローチにおいても一歩前進を示している。しかしながら、視覚言語という点では、依然として主に視覚的な物語表現の手法を採用しており、空間と時間の同時提示、主従関係を確立するための比率の対比、あるいは高度に象徴的な一般化されたイメージの使用といった、記念碑的絵画の特徴的な技法は、世界の多くの古典的な記念碑的絵画に見られるほど深く探求されていない。

PV:

アーティストのホアン・ヴァン・トゥン氏は次のように述べています。「良い面としては、社会経済の発展に伴い、記念碑的な絵画への需要が高まっています。芸術制作に用いられる技術、テクノロジー、素材も多様化し、現代的になっています。以前は、記念碑的なプロジェクトのほとんどは国家の資金援助を受け、政治的なテーマと結びついていましたが、現在では民間企業も関心を示し始め、自社のプロジェクトに記念碑的な芸術を取り入れる必要性を感じています。」

よくある課題は、記念碑的な絵画は、建築構造が完成した後、空いた空間を埋めるものとしてのみ考えられることが多いという点です。しかし、その段階で固定された空間に絵画を組み込むと、光、形態、素材、そして全体的な調和といった点で多くの制約が生じます。そのため、記念碑的な絵画は、単なる後付けの装飾ではなく、建築と連携して最初から計画されるべきなのです。

PV:

画家ホアン・ヴァン・トゥン氏：ベトナムの記念碑的絵画は、多くの独自の強みを持っています。中でも特筆すべきは、歴史的テーマの豊富な源泉と、国の闘争、建設、発展の時代を通して形成された深い国民的文化アイデンティティです。さらに、グローバル化の文脈における世界の芸術運動との交流と適応の過程は、ベトナムの記念碑的絵画が徐々に視覚言語を拡大し、より多様な表現形式や手法へと移行するための条件を作り出してきました。しかし、この分野が力強く発展し、国際舞台に到達する可能性を秘めるためには、専門的かつ持続可能な発展システムが必要です。

こうした観点から、求められるのは、空間計画と方向付け、プロジェクトの設計と建設から、運用メカニズム、保存、そして作品が使用された後の芸術的価値の伝達に至るまで、あらゆる段階を包括的に改善することです。プロジェクト組織における専門的なプロセス、学際的な専門家による評価、そして国際的な普及戦略の欠如は、都市空間における記念碑的絵画の長期的な存続可能性と影響力を制限するでしょう。したがって、ベトナムの記念碑的絵画が、芸術的、文化的、そして社会的価値が密接に絡み合った包括的な発展エコシステムの中に位置づけられて初めて、この分野は国内でその潜在能力を十分に発揮し、国際的な公共芸術における地位を徐々に確立することができるのです。

PV:

    出典: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725