ホーチミン市の劇場のレパートリーをざっと見てみると、この時期にほぼすべてのブランドが1つまたは複数の古い演劇を改訂して再演していたことがわかります。
関係者によると、旧劇の復活ブームは、新作の不足に加え、一部の劇場がかつて観客に人気だった劇を復活させたいという思いから生まれているという。旧劇復活の先駆者の一つがホアン・タイ・タン劇場で、季節ごとの公演を企画し、旧劇をリメイクして上演している。
ステージ 5B では、細心の注意を払って作成された新しい脚本で観客の支持を獲得しようと努めるとともに、新しいキャストで新しいバージョンとして上演される人気の古い演劇の数々も上演する予定です。
IDECAFシアターによる新作舞台「Let's Love Each Other」の一場面（写真：IDECAF）
劇場にとって、旧作のリバイバルは、既存の枠組み、プロット、登場人物を刷新することが多いため、安全な選択肢と考えられています。しかし、専門家によると、これは諸刃の剣であり、旧作の繰り返しを避けるのは容易ではありません。いくつかの新バージョンが制作されていますが、主な違いは俳優の創造性にあります。
人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、演劇「シャーマン」または「盗まれた人生」を新バージョンで復活させ、次のように述べた。「新バージョンは、観客との交流の集大成であるため、通常、より優れています。旧脚本が新バージョンに与える影響は、俳優によって決まります。」
そのため、観客は新バージョンの演劇を観劇し、俳優たちがスターがかつて演じた役柄をどのように再演し、どのように新たなキャラクターを創造するのかを観るのです。現在、ダイ・ギア、ディン・トアン、クアン・タオ、タン・トゥイなどは、新バージョンで過去の役柄を再解釈することに長けた人気俳優です。
復活劇のほとんどは、原作で緻密に練られた、質が高く洞察力に富んだ脚本から生まれていることは明らかです。古い劇を蘇らせる鍵は、俳優たちが先人たちの栄光に頼るのではなく、観客に新鮮な体験を提供するために、新たな創造的要素を取り入れることです。
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出典: https://nld.com.vn/van-nghe/dung-lai-kich-ban-cu-an-khach-20231108210034221.htm
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