若い世代が平和の価値をより深く理解し、感謝してくれることを願っています

（PLVN） - 数々の歴史映画や戦争映画で印象的な特殊効果を手掛けてきた建築家ディン・ヴィエット・フォン氏は、映画『トンネルズ：闇の中の太陽』と『レッド・レイン』にも参加し、その存在感をますます強めています。ベトナム法律新聞は、ヴィエット・フォン氏にインタビューを行い、現代的で情熱的な特殊効果を用いて戦争の記憶を再現する彼の歩みについて伺いました。

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

戦争や歴史を題材にした数多くの映画で特殊効果を担当してきた経験を持つあなたにとって、『トンネルズ暗闇の太陽』と『レッド・レイン』の2作品で特殊効果を担当し始めたとき、過酷な戦争の時代をどのように再現することをイメージしていましたか?

- 『トンネル・イン・ザ・ダーク』と『レッド・レイン』の特殊効果を担当し始めた時、これらの映画は激しい戦場の空間を大規模に再現する必要があることに気づきました。私は戦場の残酷さを表現する上で重要な部分である空襲と爆発に焦点を当てて作業しました。

『トンネルズ：暗闇の太陽』では、監督の指示に従い、アメリカ空軍の攻撃シーンを撮影しました。飛行経路、爆発、そして地上に残る影響をシミュレートしました。『レッド・レイン』では、監督と撮影監督と共に、クアンチ城塞への空襲シーンを再現しました。特に戦闘機が高角度から爆弾を投下するシーンは、戦争による圧倒的で残酷な破壊を描き出しています。

テクノロジーで戦争を「再現」しなければならないことの最大の課題は何でしょうか?

- 最大の課題は、特殊効果を派手にしすぎずにリアリティを維持することでした。空爆シーンでは、爆弾の飛行経路、速度、方向を正確にシミュレートするだけでなく、監督が設定した照明と視覚構成に完璧にマッチさせる必要がありました。

特に「レッド・レイン」では、戦闘機が高角度からシタデルを爆撃するシーンで、飛行機の映像から爆弾を切る動作、爆発による衝撃や粉塵、光が広がる様子まで、何層にも重なるエフェクトをこなす必要がありました。

あなたにとって、映画の技術と歴史的事実の境界線はどこにあるのでしょうか?

特殊効果は、歴史の本質を歪めたり、付け加えたりすることなく、鮮やかに伝える手段だと考えています。空襲や爆発のシーンを作る際は、必ず監督と確認し、戦争資料と照らし合わせて信頼性を確保しています。

撮影中に、複雑さゆえに技術的に感銘を受けたシーンはありましたか?

- 最も印象的なシーンは「レッド・レイン」で、戦闘機が旋回しながらシタデルの上空から爆弾を投下するシーンです。このシーンは完全にCGIで制作する必要があり、戦闘機の細部、飛行経路、正確な爆撃動作、そして破壊された地面、濃い煙と塵の効果をシミュレートしました。

照明、爆発の反射、カメラの動きなど、すべてのステップをセットと同期させ、監督の希望どおり、激しい精神を適切に表現しつつもやり過ぎないようにする必要がありました。

『トンネル：闇の中の太陽』は、対米戦争が激化した1967年を舞台に、バイ・テオ（タイ・ホア）率いる21人のゲリラ部隊がビンアンドン基地で繰り広げる戦闘を描いています。ゲリラ部隊は、基地に避難してきたばかりの新たな戦略情報部隊を、どんな犠牲を払ってでも守る任務を負っていました。『レッド・レイン』は、人民軍映画によって10年の準備期間を経て制作され、ベトナム建国80周年を記念して9月2日に公開されます。本作は、1972年にベトナム軍と人民がクアンチ城塞を守るために戦った81昼夜の戦いに着想を得て、フィクションを織り交ぜています。

南部解放50周年を機に、この勝利を現代の視覚言語で語り直すことに貢献することについて、あなたの個人的な考えをお聞かせください。

南部解放50周年を記念した2本の戦争映画に参加できたことは、私にとって大変光栄です。舞台裏ではありますが、私が制作した映像が、犠牲となった若い兵士たちの記憶を蘇らせる一助となったことを誇りに思います。

私は、現代映画の言語を通じて、今日の若い世代が平和の価値をより深く理解し、認識し、祖先が独立を守るために払わなければならなかった代償をより明確に認識してくれることを常に願っています。

特殊効果アーティスト、さらにはスクリーンの裏にいる人たちは、国家の記憶について何を伝えることができるのでしょうか?

爆発、飛行機、煙など、あらゆる特殊効果シーンは厳選されています。一つ一つのフレームに込められた正確さと歴史への敬意こそが、特殊効果アーティストにとって、国家の記憶を守ることへの感謝と責任の表れでもあると私は信じています。

建築家ディン・ヴィエット・フォン氏は、文化遺産のデジタル化と3D化の分野で著名な人物です。彼と彼の同僚たちは、失われたり忘れ去られたりしていた多くの遺物や骨董品を「復活」させてきました。3D技術は、バクニン省ダムパゴダやフエ王宮ヒエンラムカックの石柱の修復にも役立っています。また、2007年にはハノイ旧市街を復元した3D絵画展も開催されました。2010年には、ハノイ・タンロン1000周年記念事業において、文化遺産と歴史に関するすべてのプロジェクション映像を設計しました。さらに、クアンニン博物館の収蔵品のデジタル化、ハザン博物館のプロジェクション映像制作にも貢献しました。