ダム・ヴィン・フンは「ベトナム音楽の王」なのでしょうか？多くの人は「いいえ」と言うでしょう。ベトナム音楽界のスターの王様は、現代音楽シーンはまだ若いとはいえ、ヴァン・カオ、グエン・ヴァン・ティ、クアン・トー、クオック・フオンといった有名アーティストを既に数多く輩出しています。さらに、トゥアン・ゴック、トラン・ティエン、バオ・イエン、ニャ・フオン、カム・ヴァン…といった錚々たる顔ぶれです。しかし、もし公の場で声を上げなければならない状況になったら、私たちはおそらく沈黙を守るでしょう。面倒なことが怖いからです。面倒なことは、ダム・ヴィン・フンを愛するコミュニティから生まれるのです。そのコミュニティは非常に大きく、アイドルを守るためなら何でもするほど熱狂的です。
公平に言えば、ダム・ヴィン・フンは自身のキャリアに真摯に取り組む数少ない歌手の一人だ。フンと共演した多くのミュージシャンは、彼の規律、名声への敬意、そして寛大さを称賛している。フンはまた、仕事に非常に情熱的で、新しく革新的なアイデアに惜しみない投資を惜しまない。フンのプログラムはどれも精巧で華麗だ。しかし、ダム・ヴィン・フンがこれまで成し遂げてきたこと、そして現在行っていることの中で、芸術プロジェクトと呼べるほどのものはどれほどあるだろうか？フンは依然として、単なるエンターテイナーに過ぎない。フンには多くの「ヒット曲」があるが、それらの「ヒット曲」は現代ベトナム音楽の発展に一体どのように貢献したのだろうか？
ダム・ヴィン・フン監督による伝記映画『ザ・キング』の公開は、「キング」という2つの単語をめぐって大きな論争を引き起こした。世論の反発が強かったため、フン監督はこれを修正し、作品名を「ザ・キング」に変更した。また、プレミア上映で使用された椅子のイメージは王位の象徴ではなく、彼が貧しい時代に始めた理髪師の職業を思い起こさせる椅子だったと釈明した。フン監督は、これは制作チームと監督のミスだと述べた。
フンは純粋で学ぶことに溢れているように聞こえる。しかし、フンと仕事をした経験のある人は、人に指示を出せるのはフンだけであり、フンに指示を出せる人は少ないことを理解している。招待状に描かれた王冠のイメージは今も健在だ。それは、ファンの単なる憧れではなく、フン自身の「王」への憧れが宿っていることを示している。
ファンは昔からアイドルにニックネームをつけるのが好きでした。マスコミもまた、憧れのスターにニックネームをつけるのが大好きです。例えばサッカーでは、ペレは今でも「王様」、ベッケンバウアーは「皇帝」と呼ばれています。しかし、二人ともスーパースターとしての地位を強く意識していたものの、自らを王様や皇帝だとは思っていませんでした。多くのアーティストも、ファンに付けられたニックネームによって地位を高められてきました。独自の地位を主張することは当然の欲求ですが、それは実績と、それを適切な言葉とタイミングで表現することとが同時に求められます。
物議を醸した「キング」ダム・ヴィン・フンの「光り輝く後光」によって、トラン・タンにまつわる話題も再び盛り上がった。初演の司会を務めたトラン・タンは、この場で「俳優人生は飲み込みにくい」と心境を吐露した。もちろん、タンは習慣的に泣いてしまうと告白した。しかし今回は、本当に涙が飲み込みにくいようだった。「飲み込みにくい」という言葉は、多くのSNSで揶揄されるキーワードとなり、様々な職業の文脈で使われるようになった。
トラン・タンは、ダム・ヴィン・ユン監督の映画発表記者会見で、アーティストとして名声とともに生きるプレッシャーについて語りながら涙を流した。
トラン・タンが才能豊かで、聡明で、機転が利く人物であることは認めざるを得ない。記録破りの映画『Bo Gia』や『Nha Ba Nu』の成功は、タンがいかに有能な人物であるかを物語っている。しかし、タンが成し遂げてきた成功、出演した作品すべてにおいて、優れた芸術作品と呼ぶに値するものはあっただろうか？まだない。どれも純粋なエンターテイメントに過ぎない。そしてタン自身も、コメディアンや司会者というレッテルを覆すほどの、記憶に残る役に恵まれていない。そして、芸術作品がなければ、自分をアーティストと呼ぶことは絶対に不可能だ。この誤りはタンだけが犯しているわけではない。20年以上もの間、モデルでさえ自分をアーティストと呼ぶことが許されてきたベトナムにおいて、「アーティストの生活は受け入れがたい」とトラン・タンが言うのも当然だろう。
トラン・タン監督の映画はベトナム映画史上最高の収益を上げた。
しかし、たとえトラン・タンをアーティストとして安易に捉えたとしても、そのような発言は許されない。タンは名声、富、称賛に恵まれている。こうした恵まれた環境の中で、当然キャリアのプレッシャーも受け入れなければならない。なぜ彼が泣く必要があるのだろうか？社会のあらゆる職業はプレッシャーに満ちている。しかし、タンのように社会に共感を求めて声を上げる人はどれほどいるだろうか？真の芸術においても、ベトナム現代音楽の長兄であるグエン・スアン・コアットやグエン・ヴァン・ティといった人々は、多くの一般人が経験しないような苦難を経験してきた。それでも彼らは、大衆にこうあるべきだ、あああるべきだなどと押し付けたりはしない。では、なぜトラン・タンのような若者が、涙を流しながら観客に「光り輝く光輪」という言葉を乱暴に触れて、どれほど飲み込みにくいか試すように挑発するのだろうか？
アーティストのタン・ロックはかつてトークショーで、なぜ裸足で野原を走り回っている人たちが、芸術のために犠牲を払えと叫んでいるのか理解できないと語った。タン・ロック自身も、アーティストの生活は厳しいと認めているが、金と名声があれば、他に何を嘆くことがあるだろうか？才能あるエンターテイナーであるトラン・タンは、泣き言を言ったり運命を責めたりするのではなく、アートプロジェクトの発展にエネルギーを注ぐべきなのかもしれない。彼はまだアートと呼べるプロジェクトを持っていない。真のアートで名声を博して初めて、彼はアーティストの称号に値するのだ。
この話題を締めくくる面白いエピソードがあります。70年代後半、キャリアの終盤を迎えていたペレとベッケンバウアーは、資金を稼ぐためにアメリカへサッカーの旅に出ました。1977年、ジャージー島で試合後、二人はチームの共同シャワーに入り、記者が歴史的な写真を撮影しました。二人はシャワーの中で全裸で、互いに笑いながら、ごく自然に会話を交わしていました。そうです、王であれ皇帝であれ、シャワーを浴びる時は服を脱ぎ捨て、普通の人間に戻らなければなりません。アーティストも、舞台に立つ前に普通の人間であるべきです。そして、普通の人間は謙虚さを理解しなければなりません。なぜなら、自分よりもはるかに偉大なことを成し遂げた先人たちがいる、友好的なプロフェッショナルなコミュニティの中で、自分を優位な立場に置かないようにするためです。同時に、芸術の世界に入るには、芸術作品を持つべきです。芸術に必要なのは作品であり、多くの有名な文学作品で深遠な思想を表現する手段として使われてきた王宮のような称号ではありません。そこには必ず王と道化師がいます。
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