シンガポールを拠点とする配給会社クローバー・フィルムズのエグゼクティブ・プロデューサー、リム・テック氏は、アジアの観客は今やハリウッドの際限のない続編やスピンオフに「飽き飽き」になっていると語った。彼らはより共感できるものを選び始めており、アジア諸国の多くの国内映画が注目を集めている。最近の注目すべき例としては、インドネシアの「ジャンボ」と「アガク・レーン：メニャラ・パンティク！」、日本の「コクホ」と「鬼滅の刃 インフィニティ・キャッスル」、マレーシアの「エージェント・アリ2」、タイの「おばあちゃんが死ぬまでに百万長者になる方法」、韓国の「キングズ・ウォーデン」などが挙げられる。これらの映画は、それぞれの国で興行収入記録を塗り替えただけでなく、国際的にも反響を呼んだ。中でも「鬼滅の刃 インフィニティ・キャッスル」と「おばあちゃんが死ぬまでに百万長者になる方法」は、地域外でも興行現象とみなされている。
多くのアジア映画の配給会社であるクローバー・フィルムズは、シンガポール、マレーシア、台湾、タイなど、文化的に類似した市場に焦点を当てています。このアプローチにより、クローバー・フィルムズは「サンシャイン・ウィメンズ・クワイア」（台湾）、「デス・ウィスパラー3」（タイ）、「エージェント・アリ2」（マレーシア）など、多くのヒット映画の配給会社となり、ジャック・ネオ監督の「アイ・ノット・ストゥーピッド3」と「マネー・ノー・イナフ3」の共同プロデューサー兼配給会社にもなりました。シンガポールの映画監督ジャック・ネオは、労働者階級の生活、公営住宅、民族など、地域社会に焦点を当てた地元の問題を探求する独自の映画製作スタイルで、批評家や観客から現在人気を集めています。特に、ジャック・ネオの映画は多言語を取り入れていることが多く、国際市場で容易に受け入れられるようになっています。
シンガポールを拠点とする映画配給会社モクスター・フィルムズのCEO、ネルソン・モク氏は、「新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより、人々は特に食、旅行、映画において、より地域に根ざした行動へと変化しました。観客は今、価値と親密な体験を求めることに焦点を当てています」とコメントした。ネルソン・モク氏は、東南アジアと中国で一大ブームとなり、オーストラリア、ニュージーランド、ミャンマー、フィリピン、ベトナムでもタイ映画の興行収入記録を塗り替えたタイ映画「How to Make Millions Before Grandma Dies」 （写真）の成功を例に挙げた。これは、この映画が東アジア的な深い家族の絆を描いた物語だからである。ネルソン・モク氏は、この映画は多国間契約を含め129か国でライセンスされていると述べた。
韓国ソウルに拠点を置く映画配給会社Barunson E&Aの社長兼CEOであるチェ・ユンヒ氏は、「若い観客は、独自の個性を持った良質で質の高い映画を求めている。観客の嗜好は変化し、ますます多様化しており、その結果、アジア映画が興行収入の記録を次々と塗り替えている」と述べた。これは、韓国のエンターテインメント企業やコンテンツ企業が国内の脚本への投資に注力している理由を説明するものだ。例えば、CJ ENM、Finecut、Barunson E&Aはインドネシアのプロジェクトを選定したり、投資したりしている。
カンボジアのウェステック・メディアのCEOであるマイケル・チャイ氏と、香港を拠点とする製作・配給・上映グループ、エドコ・フィルムズの代表であるジェイソン・イェオン氏は、新型コロナウイルス感染症のパンデミック中に映画館からテレビへと視聴の場が移ったことで、観客が国内コンテンツをますます好むようになったと考えている。同時に、アジア映画は多様なジャンルとストーリーラインを提供しており、その独自の個性が市場を拡大させている。例えば、タイはホラー映画で高い評価を得ており、韓国はロマンチックドラマで知られ、インドネシアは神秘的な民話を題材にしており、日本はアニメーションやアート映画で優れている。
バオ・ラム（編集）
出典：https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html
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