សួស្តីអ្នកនិពន្ធ ង្វៀន ង៉ុកធូ។ តើរសាត់មានន័យយ៉ាងណាចំពោះអ្នក?
អាខ្ញុំជឿថាការរសាត់នៅជាមួយខ្ញុំតាំងពីស្នាដៃដំបូងរហូតដល់ឥឡូវនេះ! គ្រាន់តែថាពេលខ្លះស្រាល ជួនកាលខ្លាំង ជួនកាលស្គម ជួនកាលលេចធ្លោ។ ប្រសិនបើចាប់ពីពេលដែលខ្ញុំកើតមកខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងចលនាឆ្ពោះទៅរកសេចក្តីស្លាប់ឥឡូវនេះខ្ញុំចង់ "ឃើញ" វាដើម្បីចាប់យកវា។ ប្រធានបទនេះគឺទូលំទូលាយ - ភស្តុតាងគឺថាជាមួយនឹងសមត្ថភាពមានកំណត់របស់ខ្ញុំខ្ញុំបានសរសេរជារៀងរហូតដោយមិនបានបញ្ចប់ - ឧទាហរណ៍ខណៈពេលដែលយើងកំពុងនិយាយដូចនេះយើងក៏រសាត់ទៅ!
ធម្មជាតិនៃការរសាត់អណ្ដែត និងការហៅនៃជើងមេឃគឺជារឿងពិបាកយល់ណាស់ ស្ទើរតែជារឿងដែលមិនអាចជឿបាន។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកជ្រើសរើសបន្តមុខវិជ្ជាដ៏លំបាកបែបនេះ?
សម្រាប់អ្នកសរសេរបើចង់ដាក់ប៊ិចទៅធ្វើការពិតមែន ប្រធានបទមិនពិបាកពេកទេ (សើច)។ ប្រឈមមុខនឹងការលំបាក ខ្ញុំដឹងពីដែនកំណត់របស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ខ្ញុំក៏មើលឃើញថាខ្ញុំអាចពង្រីក និងពង្រីកបានប៉ុន្មានដែរ! ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នករស់នៅក្នុងស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំ អ្នកនឹងឃើញថាអ្វីៗដែលកើតឡើងនៅទីនេះភាគច្រើនកើតឡើងលើផ្ទៃ។ មនុស្ស ទន្លេ អាកាសធាតុ ត្រី រុក្ខជាតិ... អ្វីៗគឺងាយយល់ បើអ្នកយកចិត្តទុកដាក់...
ការរសាត់ទាំងផ្ទៃខាងក្រៅ និងខាងក្នុងខ្លួនឯង ដូចដែលអ្នកបានរៀបរាប់ខាងលើ គឺជាច្បាប់នៃចលនាជីវិត។ ប្រសិនបើវាជាច្បាប់ មនុស្សគួរតែមានអារម្មណ៍សុខស្រួលជាមួយនឹងជម្រើសនោះ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាការអញ្ជើញនាំយុវជនទៅទីក្រុង នាំមនុស្សចាស់ត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតវិញ… ក្នុង កម្មវិធី The Call of the Horizon ឯកាម្ល៉េះ?
ខ្ញុំគិតថាវាមកពីយើងច្រើនតែមិនចេះគ្រប់គ្រាន់ មិនចេះស្កប់ចិត្ត មិនចេះស្កប់ចិត្តនឹងអ្វីដែលយើងមាន។ ខ្ញុំមិនវាយតម្លៃល្អ/អាក្រក់ទេ ដោយតែងតែមានអារម្មណ៍ថាបាត់អ្វីមួយ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំយល់ឃើញថា ឱកាសរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ក្នុងនោះ ប្រសិនបើការស្រេកឃ្លានរបស់មនុស្សគ្មានទីបញ្ចប់ គឺមិនអាចបំពេញបានឡើយ។ ចន្លោះនោះជាកន្លែងដែលខ្ញុំអាចភ្ជួរបាន។
អ្នកអានជួរវែងរង់ចាំអ្នកនិពន្ធ ង្វៀន ង៉ុកធូ ចុះហត្ថលេខាលើលិខិតស្នាមកាលពីខែមេសាឆ្នាំមុននៅទីក្រុងហូជីមិញ - រូបថត៖ PHUONG NAM
អ្នកគ្រាន់តែនិយាយពាក្យថា «ភ្ជួរ»។ ការអំពាវនាវនៃជើងមេឃ គឺដូចជាដីក្តៅដែលអ្នកភ្ជួររាស់ ព្រោះវាបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសរបស់អ្នកនៅក្នុងសង្គម ពីការប្រែប្រួលអាកាសធាតុ រចនាសម្ព័ន្ធប្រជាជន ទៅជារបៀបរស់នៅរហ័សរហួន និងត្រជាក់នៅលើបណ្តាញសង្គម... ជាមួយនឹងភាពសម្ងាត់របស់អ្នក មនុស្សតែងតែគិតថា ង្វៀន ង៉ុកធូ រស់នៅតែជីវិតរបស់នាងប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែវាប្រែថាអ្នកក៏ចាប់អារម្មណ៍នឹងព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្នដែរ?
ខ្ញុំក៏ជាមនុស្សធម្មតាដែរ រស់នៅលើផែនដីនេះ មិនមែននៅលើពពកទេ! ព្រឹកឡើងពេលខ្ញុំទៅផ្សារជួបស្ត្រីលក់ត្រីនិងបន្លែ ខ្ញុំក៏យកព័ត៌មានមកវិញជាច្រើន។ ការពិតនៃភូមិ គ្រួសារ និងញាតិមិត្តក៏ដកដង្ហើមធំមកលើខ្ញុំ ទោះខ្ញុំថយក្រោយប៉ុណ្ណាក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែបើខ្ញុំមានការស្រមើស្រមៃដ៏សំបូរបែប និងសមត្ថភាពក្នុងការយល់ចិត្ត នោះមិនចាំបាច់ "បោះអ្វីៗទាំងអស់" ទៅក្នុងលំហូរនៃជីវិតនោះទេ គ្រាន់តែឈរនៅលើច្រាំងទន្លេ ខ្ញុំក៏អាចសង្កេត និងចាប់បាននូវរូបរាង ពណ៌ និងរសជាតិរបស់វា...
អ្នកគ្រាន់តែរៀបរាប់ពីស្រុកកំណើតរបស់អ្នក។ វាហាក់បីដូចជាមកពីដីសណ្តទន្លេ និងរចនាប័ទ្មការសរសេរជាក់ស្តែងនៅដើមដំបូង មនុស្សកំពុងឃើញអ្នកនិយាយកាន់តែច្រើនអំពីបញ្ហាសកលជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មការសរសេរថ្មី និងពិសោធន៍ជាងមុន?
តាមពិតទៅ ពេលខ្ញុំសរសេរ ខ្ញុំមិនមានគោលដៅទៅតំបន់ តំបន់ ឬទ្វីបណាមួយទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែព្យាយាមធ្វើរឿងមួយឱ្យបានល្អ៖ "យ៉ាងហោចណាស់មានអ្វីដែលថ្មី"។ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់គឺជាគោលដៅ។ មើលខ្លួនឯងដើម្បីឈានទៅលើស្រមោលខ្លួនឯង។ ប្រសិនបើខ្ញុំមិនអាចធ្វើអ្វីជាមួយនឹងស្ទីលសរសេរដែលដូចសាច់ឈាមរបស់ខ្ញុំទេ យ៉ាងហោចណាស់ក៏មានអ្វីដែលកំពុងស្វែងរក និងស្រស់នៅក្នុងបច្ចេកទេសនិទានរឿង!
អ្នកបាននិយាយថាអ្នកគ្រាន់តែព្យាយាមធ្វើរឿងមួយឱ្យបានល្អប៉ុណ្ណោះ៖ "យ៉ាងហោចណាស់មានអ្វីដែលថ្មី"។ "ថ្មី" នេះអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយការពិតដែលថានៅក្នុង Troi តួអង្គត្រូវបានដាក់ក្នុងស្ថានភាពពិសេសមានអាកប្បកិរិយាពិសេសនិងមានភាពប្រឌិតខ្លាំង។ ទន្ទឹមនឹងនោះ Voice of the Horizon គឺពិតជាពិត ពិតប្រាកដណាស់។ តើអ្នកបំបែកផ្លូវពីរដាច់ដោយឡែកពីគ្នាទេ: រឿងប្រលោមលោកនិងរឿងខ្លីនឹងសម្រាប់សិល្បៈ។ ហើយអត្ថបទនឹងសម្រាប់ជីវិត?
ការនិយាយថាវាជាទ្រឹស្ដីពេក។ ខ្ញុំមិនទាន់បានគិតពីអ្វីដែលខ្ញុំ "នៅក្នុង" សម្រាប់។ ប៉ុន្តែដូចដែលអ្នក ឬអ្នកអានជាច្រើនអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ សៀវភៅរបស់ខ្ញុំចែកចេញជាពីរបន្ទាត់ផ្សេងគ្នា៖ ខ្ញុំសរសេរដើម្បីរកលុយ ហើយខ្ញុំសរសេរសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ សម្រាប់អ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត។ របស់ដែលខ្ញុំចូលចិត្តវាមិនច្បាស់លាស់ ជួនអ្នកអានទ្រាំមិនបាន!
ជាមួយនឹងប្រភេទទាំងពីរនេះ តើអ្នកមានទម្លាប់សរសេរបែបណា? វាហាក់ដូចជាមានអន្តរកម្មរវាងប្រភេទទាំងពីរនេះទាក់ទងនឹងពេលវេលានៃការចេញផ្សាយ។ តើពួកគេគាំទ្រគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងដំណើរការសរសេរទេ?
"មនុស្សដែលខ្ញុំចូលចិត្ត" លួងលោមខ្ញុំបន្ទាប់ពីសរសេរជាបន្តបន្ទាប់ដើម្បី...លុយ (សើច)។ ប៉ុន្តែនោះមិនមែនមានន័យថា ខ្ញុំមិនឲ្យតម្លៃលើអ្វីដែលខ្ញុំសរសេរដើម្បីរកប្រាក់ចំណូលនោះទេ។ ខ្ញុំថែមទាំងដឹងគុណពួកគេទៀតផង។ និយាយតាមត្រង់ទៅ អ្នកអានស្រលាញ់ខ្ញុំ និងអាណិតខ្ញុំ អរគុណចំពោះស្នាដៃទាំងនោះ។ វាគ្រាន់តែថាពេលខ្លះការសរសេរពិបាកពេក ខ្ញុំប្រាថ្នាថាខ្ញុំតែងតែអាចសរសេរដោយក្ដីរីករាយសម្ងាត់របស់ខ្ញុំ។
ស្នាដៃចុងក្រោយរបស់លោក Nguyen Ngoc Tu - រូបថត៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ
មនុស្សតែងតែនិយាយថាអ្នកនិពន្ធត្រូវការការបំផុសគំនិតដើម្បីសរសេរសៀវភៅល្អៗ។ នៅពេលអ្នកចាប់ផ្តើមធ្វើការលើគម្រោងដើម្បី "រកប្រាក់ចំណូល" តើអ្នកធ្លាប់មានអារម្មណ៍បាក់ទឹកចិត្តព្រោះវាមិនមែនជាអ្វីដែលអ្នក "ចង់សរសេរ" ទេ?
វាមិនមែនថាខ្ញុំអផ្សុក ឬមិនចង់សរសេរនោះទេ។ តាមពិតទៅ បើខ្ញុំមិនចង់ ខ្ញុំក៏មិនសរសេរពាក្យដែរ។ ការសរសេរសម្រាប់ការរស់នៅមានសេចក្តីរីករាយរបស់វា។ "ខ្ញុំចូលចិត្ត" គឺជាវិធីនៃការនិយាយ វាដូចជាមានសេរីភាពក្នុងការសរសេរដោយមិនចាំបាច់ខ្វល់ពីរឿងខាងក្រៅខ្លួនឯង ដោយមិនខ្វល់ពីអ្វីដែលហៅថាប្រភេទនោះទេ។ និយាយតាមត្រង់ទៅ ប្រភេទនេះមិនសំខាន់ដូចការសរសេរទេ។
មានអ្នកនិពន្ធជាច្រើននៅលើ ពិភពលោក ដែលបានកំណត់ស្តង់ដារខ្ពស់សម្រាប់ស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ ពួកគេមិនទទួលយកការបញ្ចេញស្នាដៃដែលមានស្តង់ដារទេ។ ខណៈពេលដែលអ្នកមិនស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការបែងចែកគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកជាពីរផ្នែកសម្រាប់ហេតុផលជាក់ស្តែង។ តើអ្នកធ្លាប់បារម្ភពីមរតកអក្សរសាស្ត្រខ្វះការរួបរួមទេ?
សំណួរសួរថា តើអ្វីត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា «ស្តង់ដារ»? ខ្ញុំមិនគិតថាខ្ញុំសរសេរអ្វីដែលនៅក្រោមស្តង់ដារទេ យ៉ាងហោចណាស់ក៏មានស្តង់ដារនៅខាងខ្ញុំ។ អ្វីដែលខ្ញុំខ្វល់គឺស្ថានភាពនៃការសរសេរ រវាងសេរីភាព ឬឧបសគ្គ ការសម្រុះសម្រួល ឬអត់។ ខ្ញុំគិតថាវាលឿនពេកក្នុងការនិយាយអំពីកេរដំណែលអក្សរសាស្ត្រ។ ខ្ញុំមិនទាន់ឈប់សរសេរទេ! ហើយសំខាន់បំផុត វាជាការលំបាកក្នុងការដឹងពីអ្វីដែលនឹងនៅរស់ ស្នាក់នៅបន្ទាប់ពីការសាកល្បងនៃពេលវេលា។
ស្នាដៃបកប្រែរបស់ Nguyen Ngoc Tu - PHOTO: TRE Publishing House
ដូចដែលអ្នកបាននិយាយថា: "មើលខ្លួនអ្នកដើម្បីបោះជំហានលើស្រមោលរបស់អ្នក" នេះបង្ហាញថាអ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធដែលមានហេតុផល។ តើហេតុផលធ្លាប់ទប់ទល់នឹងអារម្មណ៍ក្នុងដំណើរការសរសេររបស់អ្នកទេ?
ការសរសេរគឺជាការងារនៃហេតុផលសម្រាប់ខ្ញុំវាគឺជា! ខ្ញុំក៏ជឿដែរថា កម្មករអក្សរសាស្ត្រពិតមិនមានអ្វីដែលហៅថាមនោសញ្ចេតនានោះទេ។ គំនិតអាចចេញមកក្រៅ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្ហាញវាតាមពាក្យសម្ដី មានដំណើរការទាំងមូលនៃការរៀបចំមុន និងក្រោយ។
តើនេះជាមូលហេតុដែលការសរសេរអត្ថបទរបស់អ្នកប្លែកខ្លាំង ព្រោះវាមិនត្រឹមតែជាអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានគ្រោងមួយ ហើយអាចឈរតែឯងជារឿងខ្លីបាន?
នោះក៏ព្រោះតែខ្ញុំក៏ចង់រកវិធីធ្វើអត្ថបទរបស់ខ្ញុំថ្មីដែរ! ប៉ុន្តែនេះជាប្រភេទមួយដែលពិបាកនឹងបង្កើតថ្មីណាស់ ព្រោះវាជាប់នឹង "ខ្សែក្រវាត់" នៃការពិត និងផ្នត់គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធពេក។ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ចង្អៀតនៅពេលសរសេរប្រភេទដែលតម្រូវឱ្យខ្ញុំបង្ហាញអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំជានិច្ច ជំនួសឱ្យការរៀបរាប់យ៉ាងត្រជាក់ចិត្តអំពីបញ្ហានៃជីវិត។ នៅពេលដែលខ្ញុំកំពុងសរសេរសាត្រាស្លឹករឹតនៃ The Call of the Horizon ខ្ញុំគិតថា ប្រហែលជាសៀវភៅសរសេរអត្ថបទចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំ ព្រោះខ្ញុំមិនបានគិតពីរបៀបសរសេរផ្សេងទៀតទេ...
ស្នាដៃឆ្នើមមួយចំនួនរបស់ ង្វៀន ង៉ុកធូ - រូបថត៖ TRE PUBLISHING HOUSE
នោះក៏ជាហេតុផលដែលអ្នកមិនត្រលប់មកប្រលោមលោកវិញអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយបន្ទាប់ពី Chronicle of the Country ?
ខ្ញុំមិនបានរកឃើញគំនិតដែលវែងល្មមដើម្បីទៅឆ្ងាយនោះទេ នោះគឺជាហេតុផលសំខាន់បំផុត។ ពេលវេលាក៏ជាបញ្ហាដែរ។ មិនត្រឹមតែសរសេរពេលវេលាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងពេលវេលានិងការរង់ចាំផងដែរ។ វាត្រូវតែគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីចិញ្ចឹមអ្វីមួយដែលស្មុគស្មាញ ពហុវិមាត្រ លីនេអ៊ែរបន្ថែមទៀត។ ហើយភាពមិនច្បាស់លាស់ផងដែរ ព្រោះដូចជាការដាំដើមឈើហូបផ្លែ ការស្រោចទឹករាប់ឆ្នាំប្រហែលជាមិនចាំបាច់ចេញផ្កាតាមចិត្តទេ។ ការសរសេរប្រលោមលោកសម្រាប់ខ្ញុំគឺជាដំណើរការដើរក្នុងអ័ព្ទ អ្វីៗនឹងច្បាស់នៅពេលការងារត្រូវបានបញ្ចប់។
ការអានស្នាដៃថ្មីៗរបស់អ្នក យើងអាចឃើញថាអ្នកបានឆ្លងកាត់បទពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាច្រើនពី Olga Tokarczuk, Wu Ming-yi រហូតដល់ Gabriel García Márquez, WGSebald... និងជាច្រើនទៀត។ តើអ្នកបានរៀនអ្វីខ្លះពីអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះ?
អ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺបច្ចេកទេសនិទានរឿង។ រចនាប័ទ្មសរសេរក៏សំខាន់ផងដែរ។ តាមពិតទៅ ខ្ញុំបានអានច្រើន ប៉ុន្តែក៏មាន "ឈ្មោះធំ" ជាច្រើនដែលខ្ញុំគ្រាន់តែសរសើរ ប៉ុន្តែមិនអាចអនុវត្តចំពោះការសរសេរបានទេ។ ពិភពលោកនេះធំទូលាយណាស់ ប៉ុន្តែមិនមែនអ្វីៗទាំងអស់សម្រាប់ខ្ញុំនោះទេ។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺការបំផុសគំនិត សៀវភៅល្អៗដែលធ្វើអោយខ្ញុំចង់ធ្វើការ អង្គុយនៅតុ ហើយសរសេរ។
កាលពីឆ្នាំមុន Chronicles of the Country ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាអង់គ្លេស និងទទួលបានពានរង្វាន់បកប្រែ។ ពីមុនសៀវភៅរបស់អ្នកក៏ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាបារាំង អាល្លឺម៉ង់... តើអ្នកមានអារម្មណ៍យ៉ាងណាដែរ នៅពេលដែលសៀវភៅរបស់អ្នកត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្រៅប្រទេស? តើការអានទូលំទូលាយមានឥទ្ធិពលលើរបៀបសរសេរឬទេ?
ការមានអ្នកអានច្រើនគឺល្អ។ ខ្ញុំគិតដូច្នេះ។ តើអ្នកអានទាំងនោះជានរណា ហើយពួកគេមកពីប្រទេសណា គឺមិនសំខាន់នោះទេ។ ពេលអង្គុយសរសេរ ខ្ញុំកម្រគិតថាខ្ញុំសរសេរឲ្យនរណា ឬអ្នកអានបែបណា។ បន្ទាប់ពីធ្វើការជាច្រើនឆ្នាំមក ខ្ញុំនៅតែរក្សាគំនិតថា ការងាររបស់ខ្ញុំគឺសរសេរ អ្វីៗផ្សេងទៀតគឺអាស្រ័យលើវាសនា។
អ្នកក៏ទទួលបានពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រ Tianchi (ប្រទេសចិន) ក្នុងឆ្នាំ 2024។ ពានរង្វាន់នេះផ្តល់កិត្តិយសដល់ដំណើរការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នក ប៉ុន្តែតើវាក៏ដាក់សម្ពាធលើអ្នកដែរឬទេ?
មិនពិតទេ។ ខ្ញុំក៏ចាត់ទុករង្វាន់ជាជោគវាសនាផងដែរ។ លើកលែងតែរង្វាន់ដំបូងមួយចំនួនដែលខ្ញុំបានដាក់ជូនការងាររបស់ខ្ញុំសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ រង្វាន់ក្រោយមកបានមកដោយមិននឹកស្មានដល់ពីកន្លែងដែលខ្ញុំមិនធ្លាប់គិត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំជឿជាក់កាន់តែខ្លាំងថាការលាក់ខ្លួននៅជ្រុងមួយនៃផ្ទះរបស់ខ្ញុំ និងការសរសេរគឺជារឿងតែមួយគត់ដែលខ្ញុំគួរធ្វើ (សើច)។
តើពេលណាអ្នកមានគម្រោងត្រឡប់ទៅប្រឌិតវិញ ហើយតើអ្នកកំពុងធ្វើការងារផ្សេងទៀតដែរឬទេ?
អញ្ចឹងខ្ញុំសរសេរដោយមិនដឹងថាវាជាប្រលោមលោកឬអត់។ ខ្ញុំនឹងដឹងតែនៅចុងបញ្ចប់។ ទោះវាមិនមែនជារឿងក៏ខ្ញុំមិនស្ដាយដែរ ព្រោះហេតុអ្វីត្រូវជាប្រលោមលោក?
អ្នកនិពន្ធ៖ ទួន ឌុយ
ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/nha-van-nguyen-ngoc-tu-viec-cua-minh-la-viet-moi-thu-khac-tuy-duyen-185250706083327367.htm
Kommentar (0)