ការផ្លាស់ប្តូរពីអេក្រង់ធំទៅអេក្រង់តូចនៃភាពយន្តកូរ៉េ

ការកើនឡើងនៃវេទិកាអនឡាញបានធ្វើឱ្យប្រាក់ចំណូលភាពយន្តធ្លាក់ចុះនៅក្នុងប្រទេសកូរ៉េ។ ដូច្នោះហើយ បាតុភូតនៃការវិនិយោគ និងការផ្លាស់ប្តូរទស្សនិកជនពីអេក្រង់ធំទៅអេក្រង់តូចកាន់តែជាក់ស្តែង ដែលបង្កឱ្យមានការព្រួយបារម្ភអំពីការអភិវឌ្ឍភាពយន្តកូរ៉េនាពេលអនាគត។

នៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុង Cannes ឆ្នាំ 2025 រោងកុនកូរ៉េមិនមានខ្សែភាពយន្តនៅក្នុងបញ្ជីប្រកួតប្រជែងផ្លូវការទេ។ នេះជាលើកដំបូងក្នុងរយៈពេល 12 ឆ្នាំដែលវិស័យភាពយន្តកូរ៉េបានអវត្តមានពីការតែងតាំង បើទោះបីជាប្រទេសកូរ៉េធ្លាប់ទទួលបានពានរង្វាន់អន្តរជាតិក៏ដោយ។ ជាមួយគ្នានេះដែរ នេះក៏ជាលើកទីមួយក្នុងរយៈពេល 26 ឆ្នាំដែលវិស័យភាពយន្តកូរ៉េស្ទើរតែអវត្តមានទាំងស្រុងពីមហោស្រពនេះ។ កាល​ពី​ពេល​កន្លង​ទៅ​ក្នុង​មហោស្រព ទោះ​បី​មិន​មាន​ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​យក​ពាន​ក៏​ដោយ ក៏​រោង​ភាពយន្ត​របស់​ប្រទេស​នេះ​នៅ​តែ​ចូល​រួម​ក្នុង​សកម្មភាព​ចំហៀង។

សាស្រ្តាចារ្យ Shim Eun Jin បាននិយាយថា "ចំនួនភាពយន្តកូរ៉េកំពុងថយចុះ។ ភាពយន្តមួយចំនួនធំឥឡូវនេះកំពុងផ្លាស់ប្តូរទៅកាន់វេទិកាផ្សាយ។ ការផ្លាស់ប្តូរការយល់ដឹងរបស់ទស្សនិកជន និងបរិយាកាសផលិតកម្មបាននាំឱ្យមានលទ្ធផលនេះ។"

ចែករំលែកទស្សនៈដូចគ្នានេះ អ្នករិះគន់វប្បធម៌លោក គឹម ហ៊ុន ស៊ីថា «នេះជាផ្នែកនៃផលវិបាកនៃជំងឺកូវីដ១៩ នៅពេលដែលជំងឺរាតត្បាតរីករាលដាល ភាពយន្តជាច្រើនត្រូវបានផ្អាកពី ២ ទៅ ៣ ឆ្នាំ ហើយឥឡូវនេះពេលចាក់បញ្ចាំងតាមរោងកុន ពួកគេបានបាត់បង់ប្រធានបទ និងខុសពីរលកនៃមាតិកាអនឡាញដែលកំពុងកើនឡើង»។

ទស្សនិកជន​លែង​ចាប់​អារម្មណ៍​នឹង​ភាពយន្ត​បែប​ល្ខោន ហើយ​កំពុង​ផ្លាស់​ប្តូរ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ពី​អេក្រង់​ធំ​ទៅ​អេក្រង់​តូច។ អាស្រ័យហេតុនេះ អ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកសរសេររឿង និងតួសម្តែងល្បីៗជាច្រើនមានទំនោរជ្រើសរើសសហការជាមួយវេទិកាអនឡាញ។ ដោយសារតែវេទិកានេះសាកសមនឹងរសជាតិរបស់អ្នកទស្សនា មានឥទ្ធិពលខ្លាំង ការចំណាយដែលអាចបត់បែនបាន និងពេលវេលាផលិតមិនសូវមានកម្រិត។ វិនិយោគិនក៏ស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការវិនិយោគលើគម្រោងភាពយន្ត។

វាជាការងាយស្រួលក្នុងការឃើញថានៅក្នុងរដូវកាលភាពយន្តរដូវក្តៅឆ្នាំ 2025 ចំនួននៃខ្សែភាពយន្តអនឡាញបានចាក់ផ្សាយជាបន្តបន្ទាប់ ខណៈដែលចំនួនភាពយន្តដែលចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងកុនមានត្រឹមតែមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ៖ "Omniscient Reader: The Prophecy", "My Daughter is A Zombie" និង "Pretty Crazy"... ភាពយន្តដែលចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងភាពយន្តស្ទើរតែលិចលង់ដោយខ្យល់គួចនៃភាពយន្តអនឡាញ (ពី "Wtoall Life") ។ Wall", "Squid Game" រដូវកាលទី 3, "Trigger" របស់ Netflix ត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងក្តៅគគុកនៅលើវេទិកាភាពយន្ត។

អ្នករិះគន់ភាពយន្ត Kim Heon Shik ជឿជាក់ថា គុណភាពនៃខ្សែភាពយន្តល្ខោនបច្ចុប្បន្នគឺទាបជាងខ្សែភាពយន្តដែលផលិតដោយប្រព័ន្ធផ្សាយ។ នេះគឺដោយសារតែវេទិកាស្ទ្រីមមានថវិកាធំជាង បច្ចេកទេសថតកាន់តែប្រសើរ មាតិកាភាពយន្តចម្រុះ និងបំពេញតម្រូវការទស្សនិកជនកាន់តែប្រសើរ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នករិះគន់ភាពយន្ត Kim Heon Shik ក៏បានចង្អុលបង្ហាញថា ភាពយន្តឯករាជ្យ ខ្នាតតូច ប៉ុន្តែវិនិយោគល្អនៅតែទទួលបានសញ្ញាណរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ រឿង "Noise" ដែលត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងកុនកាលពីខែមិថុនាឆ្នាំមុន មានថវិកាតិច ប៉ុន្តែមាតិកាល្អ បំបែកបានយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយថែមទាំងកំពុងដេញតាមភាពយន្តហូលីវូដទៀតផង។

លោក Kim Heon Shik បានសង្កត់ធ្ងន់ថា៖ "ស្នាដៃច្នៃប្រឌិតជាមួយនឹងអត្តសញ្ញាណរបស់ពួកគេនៅតែគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីរក្សាទស្សនិកជន" ។

បាវឡាម
(ដកស្រង់ចេញពី Chosun, Korea Times)

ប្រភព៖ https://baocantho.com.vn/su-chuyen-dich-tu-man-anh-rong-sang-man-anh-nho-cua-phim-anh-han-quoc-a188937.html