តម្លៃរក្សាសិទ្ធិមិនស្របតាម YouTube៖ នរណាត្រូវ នរណាខុស?
លោក Nguyen Hai Binh អគ្គនាយកក្រុមហ៊ុន BH Media ដែលជាអង្គភាពដែលត្រូវបានអនុញ្ញាតដោយ Tre Film Studio ដើម្បីគ្រប់គ្រងវីដេអូតន្ត្រីបដិវត្តនៅក្នុងអាល់ប៊ុម “Soldier's Song Vol2” ក៏ជាអង្គភាពដែលបានប្រតិកម្មចំពោះការប្រមូលថ្លៃរក្សាសិទ្ធិរបស់ VCPMC ដោយនិយាយថា VCPMC បានរារាំងការផ្សព្វផ្សាយ (រារាំង) នៃស្នាដៃ វីដេអូ បដិវត្តខាងលើ ដើម្បីទាមទារប្រាក់បន្ថែម។ សកម្មភាពរបស់ VCPMC នេះគឺ "បំពានសិទ្ធិ" "ការជំរិតយកការរក្សាសិទ្ធិ" ហើយ BH Media មិនយល់ស្របទាំងស្រុងនោះទេ។ ដោយសារតែ YouTube បានបង់ថ្លៃសួយសារសម្រាប់វីដេអូតន្ត្រីរបស់ Tre Film Studio ។
នៅក្នុងសន្និសីទសារព័ត៌មានកាលពីថ្ងៃទី 27 ឧសភា អ្នកតំណាងរបស់ BH Media បានផ្តល់ភស្តុតាងដែលបង្ហាញថានៅលើប្រព័ន្ធគ្រប់គ្រងមាតិការបស់ YouTube ព័ត៌មានត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថា VCPM-CS (ពោលគឺ VCPMC) បានភ្ជាប់សិទ្ធិទៅនឹងការងារ "Doan Ve Quoc Quan" ដោយទទួលបាន 100% នៃសិទ្ធិ "ការអនុវត្ត" (PR-Performance Right) និង 100% នៃសិទ្ធិ "ច្បាប់ចម្លង" (MR) ។ នោះគឺ VCPMC បានទទួលថ្លៃសួយសារបង់ដោយ YouTube ។
"ម្យ៉ាងវិញទៀត VCPMC ប្រមូលប្រាក់កម្រៃដែល YouTube បានបង់ដោយស្ងាត់ស្ងៀម ម្យ៉ាងវិញទៀត VCPMC បំពានអំណាចនៃឧបករណ៍ដំណើរការការរក្សាសិទ្ធិដែលផ្តល់ដោយ YouTube ដើម្បី "ទប់ស្កាត់" និង "ការលុបចេញ" វីដេអូ ដោយបង្ខំឱ្យអ្នកផលិតតន្ត្រី និងអ្នកបង្កើតមាតិកាបង់ប្រាក់ថ្លៃសួយសារបន្ថែម។ "ការទប់ស្កាត់" វីដេអូរបស់ VCPMC ដើម្បីដាក់សម្ពាធឱ្យពួកគេប្រមូលថ្លៃសេវាការបោះពុម្ពផ្សាយច្រើនជាងច្រើនដង ដើម្បីឱ្យអ្នកផលិតតន្ត្រី MC ផ្តល់បន្ទុកបន្ថែម។ ជាធម្មតាគឺគ្រាន់តែជាថ្លៃអាជ្ញាប័ណ្ណសម្រាប់ការប្រើប្រាស់មួយឆ្នាំក្នុងឆ្នាំបន្ទាប់ ពួកគេប្រហែលជាត្រូវបន្តបង់ថ្លៃបន្តទៅ VCPMC”។
អាល់ប៊ុមតន្ត្រីបដិវត្ត "ចម្រៀងទាហាន វ៉ុល 2" ផលិតដោយ Tre Film Studio ផ្តល់សិទ្ធិដោយ BH Media ឱ្យអាប់ឡូតទៅកាន់ YouTube ដើម្បីបម្រើមហាជន ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីខែមេសាឆ្នាំមុនត្រូវបាន "រារាំង" ដោយ VCPMC ។ រូបថត៖ NGOC LINH |
ក្រុមអ្នកច្បាប់របស់ BH Media បានសម្តែងមតិដូចខាងក្រោម៖ យោងតាមចំណុច ក ប្រការ 3 មាត្រា 20 នៃច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា ម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាមិនមានសិទ្ធិហាមឃាត់អង្គការ និងបុគ្គលពីការចម្លងស្នាដៃដោយគ្រាន់តែអនុវត្តសិទ្ធិផ្សេងទៀតតាមការកំណត់នៃច្បាប់នេះទេ។ ជាមួយនឹងវេទិកាដូចជា YouTube អ្នកគ្រប់គ្នានឹងត្រូវចម្លងវីដេអូដែលបានបង្ហោះនៅលើ YouTube ដើម្បីអាចទំនាក់ទំនងការងារនៅលើវេទិកានេះ។ ដូច្នេះ ការប្រមូលថ្លៃថតចម្លងវីដេអូរបស់ VCPMC មិនសមហេតុផលទេ។ VCPMC មិនត្រឹមតែប្រមូលថ្លៃថតចម្លងតែម្តងទេ។ បន្ទាប់ពីមួយទៅពីរឆ្នាំ VCPMC បន្តតម្រូវឱ្យម្ចាស់វីដេអូបង់ថ្លៃបន្ត ប្រសិនបើពួកគេចង់ឱ្យវីដេអូបន្តមាននៅលើ YouTube ។ ដូច្នេះ VCPMC កំពុងប្រមូលថ្លៃត្រួតស៊ីគ្នា បង្កើតបន្ទុកសម្រាប់អតិថិជនរបស់ខ្លួន។
ជាការឆ្លើយតបទៅនឹងទឡ្ហីករណ៍របស់ BH Media VCPMC បាននិយាយថា ពួកគេបានអនុវត្តប្រការ 2 មាត្រា 20 នៃច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា ដើម្បីធ្វើឲ្យមានភាពស្របច្បាប់។ ការចម្លងស្នាដៃទៅបង្ហោះ និងផ្សព្វផ្សាយលើបណ្តាញអ៊ីនធឺណែត ដូចជា យូធូប ហ្វេសបុក ជាដើម មិនស្ថិតក្រោមប្រភេទនៃ "ការចម្លងដើម្បីអនុវត្តសិទ្ធិផ្សេងទៀត" ដូចមានចែងក្នុងចំណុច ក ប្រការ ៣ មាត្រា ២០ នៃច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ អាកប្បកិរិយានេះត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយប្រការ 2 មាត្រា 20 នៃច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ អាស្រ័យហេតុនេះ អ្នកអាប់ឡូត និងម្ចាស់វេទិកាគឺជាអង្គភាពឯករាជ្យពីរ ដោយប្រើសិទ្ធិផ្សេងគ្នា និងជាកម្មវត្ថុនៃកាតព្វកិច្ចឯករាជ្យដាច់ដោយឡែកទាក់ទងនឹងការរក្សាសិទ្ធិ។
VCPMC បានពន្យល់ថា YouTube ជាវេទិកាចែកចាយ បានបង្កើតយន្តការចែករំលែកប្រាក់ចំណូលដោយស្វ័យប្រវត្តិសម្រាប់សិទ្ធិដូចជា PR និង MR ដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចក្នុងការចំណាយលើការប្រើប្រាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាសម្រាប់ការងារដែលផ្សាយនៅលើវេទិកា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំនួនទឹកប្រាក់នេះមិនរាប់បញ្ចូល "សិទ្ធិធ្វើសមកាលកម្ម" ដែលជាសិទ្ធិដែលត្រូវការដើម្បីបង្កើតការថតសំឡេង ការថតវីដេអូ ឬច្បាប់ចម្លងឌីជីថលសម្រាប់គោលបំណងនៃការបង្ហោះនៅលើ YouTube ។ នេះគឺជាកាតព្វកិច្ចតែមួយគត់របស់អ្នកផលិតវីដេអូ និងអ្នកបង្ហោះ - នោះគឺ អង្គការ និងបុគ្គលដែលទាញយកខ្លឹមសារតន្ត្រីដោយផ្ទាល់សម្រាប់គោលបំណងអាជីវកម្ម និងទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ពីវេទិកា។ នៅលើមូលដ្ឋាននោះ VCPMC បញ្ជាក់ថាពួកគេមានសិទ្ធិតំណាងពេញលេញក្នុងការប្រើប្រាស់អាជ្ញាប័ណ្ណ និងស្នើសុំការអនុវត្តកាតព្វកិច្ចរក្សាសិទ្ធិសម្រាប់វីដេអូតន្ត្រីដែលផលិតដោយក្រុមហ៊ុនប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ រួមទាំង BH Media ផងដែរ។ បុគ្គល ឬអាជីវកម្មដែលប្រើប្រាស់ស្នាដៃតន្ត្រីសម្រាប់គោលបំណងកេងប្រវ័ញ្ចពាណិជ្ជកម្មនៅលើ YouTube មិនថាដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោលដើម្បីរកប្រាក់ពីវេទិកានោះ ត្រូវតែបំពេញកាតព្វកិច្ចទាក់ទងនឹងការរក្សាសិទ្ធិ។
ត្រូវការមូលដ្ឋានច្បាប់រឹងមាំ និងច្បាស់លាស់
យោងតាមលោក Nguyen Hai Binh គំរូអាជ្ញាប័ណ្ណបច្ចុប្បន្នរបស់ VCPMC គឺខុសពីការអនុវត្តអន្តរជាតិ ដោយក្នុងនោះ ស្ថាប័នតំណាងដូចជា PRS for Music (UK), GEMA (អាល្លឺម៉ង់), ASCAP (USA) ... បន្ទាប់ពីចុះហត្ថលេខាលើកិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយ YouTube នឹងមិនរារាំង ឬទាមទារការទូទាត់បន្ថែមក្រៅប្រព័ន្ធនោះទេ។ វិធីនៃការប្រមូលកម្រៃនាពេលបច្ចុប្បន្នកំពុងជំរុញថ្លៃដើមផលិតកម្ម ដែលបណ្តាលឱ្យអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយលែងចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការប្រើប្រាស់ការងារក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់ VCPMC ។ ក្នុងរយៈពេលវែង វានឹងប៉ះពាល់ដល់អ្នកនិពន្ធដែលបានផ្តល់សិទ្ធិដល់មជ្ឈមណ្ឌល។ លើសពីនេះ សកម្មភាពនៃ "ការទប់ស្កាត់" វីដេអូមិនត្រឹមតែបង្កើតសម្ពាធផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងប៉ះពាល់ដល់សិទ្ធិចូលដំណើរការរបស់សាធារណជនចំពោះការងារប្រវត្តិសាស្ត្រ និង ការអប់រំ ផងដែរ។
ដូច្នេះ ទស្សនៈ និងគំរូអាជ្ញាប័ណ្ណរបស់ VCPMC កំពុងសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីរបស់អ្នកនិពន្ធច្រើនជាងអត្ថប្រយោជន៍ពេញលេញនៃភាគីផលិត និងចែកចាយ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាអ្នកបង្កើតការងារ ប៉ុន្តែបើគ្មានអ្នកប្រើប្រាស់ទេ ការងាររបស់ពួកគេនឹងមិនត្រូវបាននរណាម្នាក់ស្គាល់ឡើយ ហើយអ្នកនិពន្ធក៏មិនទទួលបានសួយសារអាករដែរ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធ ឬភាគីគ្រប់គ្រងការរក្សាសិទ្ធិដូចជា VCPMC ស្នើវិធីមិនសមហេតុផលក្នុងការប្រមូលសួយសារ វានឹងធ្វើឱ្យអង្គភាពផលិតកម្មកំណត់ការប្រើប្រាស់ការងារ។ សព្វថ្ងៃ ពេលចេញបទថ្មី ជំនួសឲ្យការព្យាយាមប្រមូលកម្រៃអតិបរិមាដូច VCPMC អ្នកនិពន្ធនឹងលើកទឹកចិត្តភាគីផលិតកម្មឲ្យធ្វើ Cover និពន្ធ Remix ដេរីវេជាច្រើន… ដើម្បីជួយសម្រួលបទចម្រៀង។ សូមអរគុណដល់វា អ្នកនិពន្ធអាចប្រមូលប្រាក់កម្រៃអតិបរមានៅលើវេទិកា YouTube ។ គេអាចសង្កេតឃើញថា មធ្យោបាយធ្វើដូចជា "See Tinh", "Bac Bling"... បានបង្កើតនូវឥទ្ធិពលល្អ ផ្សព្វផ្សាយការងារ និងនាំមកនូវប្រាក់ចំណូលដល់សមាសធាតុច្នៃប្រឌិត។
សន្ទនាជាមួយមេធាវី Nguyen Son គណៈមេធាវីទីក្រុងហាណូយ លោកបានមានប្រសាសន៍ថា ក្របខ័ណ្ឌច្បាប់របស់វៀតណាមគឺត្រូវនឹងច្បាប់អន្តរជាតិ វៀតណាមក៏បានចូលរួមសន្ធិសញ្ញាអន្តរជាតិសំខាន់បំផុតស្តីពីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការយល់ដឹង និងការអនុវត្តច្បាប់រក្សាសិទ្ធិនៅតែមានចំណុចខ្វះខាតជាច្រើន។ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថាការជជែកដេញដោលរវាង VCPMC និង BH Media គឺជាជម្លោះរវាងអ្នកគ្រប់គ្រងរក្សាសិទ្ធិ និងអ្នកប្រើប្រាស់រក្សាសិទ្ធិលើរបៀបប្រមូលថ្លៃរក្សាសិទ្ធិ។ នេះគឺអាចធ្វើទៅបានទាំងស្រុងនៅក្នុងបរិយាកាសតន្ត្រីឌីជីថលដែលកំពុងអភិវឌ្ឍកាន់តែខ្លាំងឡើង មានភាពបត់បែន ចម្រុះ និងស្មុគស្មាញ។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថា ភាគីត្រូវអង្គុយរួមគ្នាដើម្បីបង្រួបបង្រួម និងឯកភាពគ្នាដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅរួមនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយសុខដុមរមនា ធានាសិទ្ធិរបស់ភាគីទាំងអស់។
យោងតាមមេធាវី Nguyen Son ប្រសិនបើឧស្សាហកម្មកម្សាន្តជាទូទៅ និងឧស្សាហកម្មតន្ត្រីជាពិសេសចង់អភិវឌ្ឍនោះ ចាំបាច់ត្រូវមានមូលដ្ឋានច្បាប់រឹងមាំ និងច្បាស់លាស់។ ប្រសិនបើបញ្ហារក្សាសិទ្ធិមិនត្រូវបានគ្រប់គ្រងបានល្អទេ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃឧស្សាហកម្មនេះនឹងធ្វើឱ្យខូចខាតយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដល់ភាគីជាច្រើន។ ម៉្យាងវិញទៀត ម្ចាស់សិទ្ធិត្រូវអនុវត្តវិធានការបច្ចេកវិជ្ជាយ៉ាងសកម្មដើម្បីការពារការរក្សាសិទ្ធិក្នុងបរិយាកាសឌីជីថលស្របតាមបទប្បញ្ញត្តិនៃច្បាប់ ហើយចាំបាច់ត្រូវសម្របសម្រួលយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយភ្នាក់ងាររដ្ឋមានសមត្ថកិច្ចក្នុងការដោះស្រាយអំពើរំលោភសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ។ ភាពជឿនលឿននៃបច្ចេកវិទ្យាទាំងអស់នាំមកនូវឱកាស និងបញ្ហាប្រឈមថ្មីៗ។ ការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញា និងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីនៃការងារនៅក្នុងអ៊ីនធឺណេត គឺជាអ្វីមួយដែលចាំបាច់ត្រូវយកមកពិចារណាតាំងពីដំបូង។ ដោយបើកចំហចំពោះបណ្តាញសង្គម វេទិកាឌីជីថលក៏ត្រូវមានការប្រុងប្រយ័ត្នចំពោះបញ្ហាផ្លូវច្បាប់ផងដែរ។ នេះគឺជាជំហានដ៏សំខាន់ និងចុះសម្រុងគ្នាក្នុងការការពារ និងទាញយកផលិតផលតន្ត្រី ដែលជាកត្តាមួយជំរុញការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់វៀតណាម។
ប្រភព៖ https://baoangiang.com.vn/thao-go-bat-cap-thuc-thi-quyen-tac-gia-am-nhac-a422499.html
Kommentar (0)