에이스 르는 끊임없는 출장에서 시간을 내어 탄 니엔 과 대화를 나누었습니다 .
베트남 미술 큐레이터이자 연구자로서의 경력을 쌓기로 결심하게 된 계기는 무엇인가요?
1980년대와 1990년대에 태어나고 자랐지만, 어렸을 때부터 예술을 좋아했지만, 그 열정을 키울 기회가 거의 없었습니다. 그 당시 우리나라에서는 학교에서 미술 교육이 부족했고, 미술관에서 미술을 온전히 감상할 기회는 더욱 적었습니다.
직장이 안정되고 삶이 여유로워진 후에야 저는 예술을 즐기고 공부할 시간을 갖게 되었습니다.
지난 20년 동안 저는 싱가포르에서 커뮤니케이션과 브랜드 관리를 주업으로 삼아 살면서 일해 왔습니다. 수입이 생기고 나서야 미술품 수집을 시작했는데, 모든 수집가는 자기 컬렉션을 관리하는 큐레이터라는 사실을 깨달았습니다. 그래서 이 직업에 대해 더 알아보기로 했습니다.
5년 전, 저는 싱가포르 난양기술대학교에서 박물관학 및 큐레이터 실무 석사 학위를 공부했습니다. 당시 이 프로그램은 세계 최초로 동남아시아 미술에 초점을 맞춘 프로그램이었습니다. 이 프로그램은 제가 전문 큐레이터로서 현재 직업을 갖게 된 데 큰 발판이 되었습니다.
Trong trang ivory 전시회는 에이스 레가 큐레이팅하고 2023년 12월에 개최되어 다낭 에서 처음으로 인도차이나 회화를 선보입니다.
사진: LTF
베트남 소더비의 초대 큐레이터이자 CEO를 맡으시면서 어떤 어려움과 장점이 있나요?
큐레이터의 임무는 특정 시대에 중요한 작가와 작품을 파악하는 것입니다. 훌륭한 큐레이터가 되기 위한 필수 조건은 미술사학자의 기본 역량을 바탕으로 연구할 수 있는 능력입니다. 그런 다음, 컬렉션 콘텐츠 체인을 구축하거나, 전시를 기획하거나, 출판물을 제작하는 등 연구 결과를 대중에게 공개합니다. 따라서 큐레이터는 예술, 예술가, 그리고 관객을 연결하는 다리 역할을 합니다.
소더비에서 제가 맡은 역할은 제가 아는 지식, 언어, 네트워크를 활용해 지역적 관점을 보완하고, 지역 예술 커뮤니티의 목소리를 존중하는 것입니다.
" 올드 소울, 스트레인지 워프" 전시회를 처음 기획했을 때의 감정 2022년 소더비 경매에는 유명한 화가 4인조인 Pho, Thu, Luu, Dam의 작품이 다수 출품됩니다.
이 전시는 베트남 인도차이나 미술 분야의 선구적인 전시입니다. 국내 대중은 처음으로 높은 상업적, 역사적 가치를 지닌 수많은 인도차이나 작품들을 접할 수 있게 되었으며, 국제 박물관 기준에 따라 큐레이션, 평가, 전시되었습니다.
저는 소더비의 의견에 세 가지 동의했습니다. 전시회는 대중에게 무료로 제공되어야 하고, 그림은 베트남 수집가로부터 빌려와야 하며, 제작 서비스는 국내에서 제공되어야 합니다.
기대 이상의 호응을 보여주셔서 정말 기쁩니다. 전시는 4일도 채 되지 않아 끝났지만, 개장 반나절 만에 5,000명이 넘는 방문객이 등록 포털에 몰렸습니다.
2025년 3월 25일 후에에서 '하늘, 산, 물' 전시회 개막
사진: LTF
큐레이션 외에도 베트남 미술 수집가들과 관계가 있나요?
훌륭한 큐레이터가 되려면 예술가 및 수집가와 좋은 관계를 유지하는 것이 중요합니다. 혼쑤아벤라(Hon Xua Ben La), 몽비엔동 ( Mong Vien Dong), 뜨로이( Troi), 선(Son), 느억(Nuoc) 과 같은 전시는 모두 다양한 컬렉션에서 작품을 빌려옵니다. 수집가는 귀중한 작품을 보존, 관리, 전시하기 위해 큐레이터에게 맡겨야 하는 경우가 많습니다.
제 직업은 국내외의 많은 수집가들, 특히 개인과 단체들과 가까이 지낼 수 있는 기회를 제공합니다. 또한, 재정적 잠재력 외에도 큐레이션 전략, 집중적인 포지셔닝, 그리고 면밀한 조사 및 평가 능력을 갖춘 젊은 수집가 세대를 알고 있습니다. 이는 그들이 대중에게 자신의 컬렉션을 소개하기 시작할 때 매우 고무적인 신호입니다.
베트남 미술품 경매 시장은 세계적으로 매우 활발하지만, 왜 베트남에는 대중이 그림 예술에 더 쉽게 접근할 수 있는 경매장이 아직 많지 않은 걸까요?
통합 과정은 세계를 더욱 평평하게 만들었습니다. 이는 미술품 경매 분야에서 분명히 드러납니다. 안타깝게도 많은 국내 상부구조 프로젝트들이 야심 찬 계획에도 불구하고 큰 성과를 거두지 못했습니다. 예를 들어, 지난 10년간 베트남 경매장을 개설하려는 노력은 큰 성공을 거두지 못한 반면, 인도네시아, 필리핀, 말레이시아, 태국 등 동남아시아 개발도상국들은 모두 국내 경매장을 활발하게 운영하며 지역 시장 진출을 모색하고 있습니다.
좋은 경매장을 오픈하기 위해서는 사업 능력은 충분 조건일 뿐, 필수적인 조건은 감정 능력, 즉 학술 연구에 대한 탄탄한 전문성인데, 국내 시장에서는 큰 격차가 있습니다.
왜 소더비는 베트남에서 공식적으로 베트남 그림을 상업화하지 않았나요?
소더비는 주요 지역에 유동성을 집중하는 전략을 고수하고 있습니다. 홍콩(중국), 싱가포르, 파리(프랑스)에서 정기적으로 열리는 경매는 모두 베트남 회화 작품을 선보입니다. 이는 해당 지역 컬렉터들이 소더비 작품에 더 쉽게 접근할 수 있기 때문에 거래에 유리합니다. 이러한 움직임은 베트남뿐만 아니라 동남아시아 전반에 적용됩니다.
소더비나 크리스티 역시 인도네시아, 말레이시아, 필리핀 등 베트남보다 규모가 훨씬 큰 시장에서는 경매를 실시하지 않고, 주요 경매에서 국제적인 거장들과 함께 동남아시아 작가들의 작품을 소개하는 데 주력합니다.
에이스 르, 후에의 '하늘, 산, 물' 전시회에서 연설
현재 베트남 미술 시장에 대해 어떻게 생각하시나요? 인도차이나 미술대학 졸업 후 베트남 작가들의 작품이 왜 가치가 떨어지고 주목받지 못하는 걸까요?
베트남 미술 시장의 유동성은 대부분 1924년에서 1945년 사이에 인도차이나 미술학교를 졸업한 예술가들에게 집중되어 있습니다. 이들의 작품은 오랜 세월을 견뎌왔기 때문에 가치가 입증되었습니다.
투자 측면에서 인도차이나 작품과 작가는 주식 시장의 "우량주"와 같은 가치를 지니며, 높은 수준의 안전성과 유동성을 자랑합니다. 물론 이는 전문가와 공신력 있는 기관의 인증을 받은 높은 신뢰성을 갖춘 작품에만 해당됩니다. 이후 작품은 가치를 증명하는 데 더 많은 시간이 필요하며, 이는 2차 거래 가치의 전제가 됩니다.
외국인 투자자들이 베트남 그림에 관심이 있나요?
베트남은 독특한 문화적, 역사적 교차로에 위치한 드문 국가입니다. 세로축으로 볼 때, 베트남은 동남아시아 국가들과 식민지 역사를 공유하고 있기 때문에 이곳의 수집가들은 탈식민지적 복합성을 잘 이해하고 있습니다. 가로축으로 볼 때, 베트남은 한-놈어계와 같은 문학 집단에 속하기 때문에 중국, 일본, 한국, 그리고 싱가포르, 인도네시아, 말레이시아 등의 중국계 관객들이 동양적 미학을 깊이 느낄 수 있습니다.
따라서 베트남 회화에 관심 있고 수집하는 사람들의 규모는 매우 큽니다. 현재 인도차이나 회화 구매자의 약 30%가 국내 및 해외 수집가이며, 이 비율은 매우 양호하다고 할 수 있습니다.
엘 비아르 궁전의 풍경이라는 그림은 함 응이 국왕이 만든 작품 컬렉션에서 가장 주목할 만한 작품 중 하나로, 2025년 3월에 후에에서 열리는 천국, 산, 물 전시회에서 전시되었습니다. 이 전시회의 공동 큐레이터는 에이스 르입니다.
사진: LTF
현재 베트남에는 진정한 큐레이터와 미술 평론가가 거의 없습니다. 이 팀 없이 어떻게 회화 전반, 특히 미술관과 전시를 발전시킬 수 있겠습니까?
베트남에는 큐레이터를 위한 정식 교육 과정이 없습니다. 1990년대 시장이 처음 열렸을 당시에는 예술가, 평론가, 또는 박물관 및 예술 센터 관리자들이 자발적으로 또는 비공식적으로 전시 큐레이팅을 하는 경우가 많았습니다. 지금도 그러한 사례가 많습니다. 학위가 있다고 해서 반드시 훌륭한 큐레이터가 되는 것은 아니기 때문에 이는 잘못된 것이 아닙니다.
제 생각에 큐레이터로서 최소한의 요건은 미술사적 맥락에서 작품과 작가를 조사하고, 찾아내고, 그 중요성을 대중에게 설명할 수 있는 능력입니다. 따라서 프로젝트, 물류, 그리고 소통을 관리할 수 있는 능력은 충분한 조건입니다. 따라서 독학으로 미술사를 공부하고, 날카로운 의견을 가지고 있으며, 큐레이팅에 성공적으로 뛰어든 사람들이 많습니다. 학력이 뛰어나다는 것은 장점이지만, 전부는 아닙니다.
베트남 미술 시장에 대해 어떻게 생각하시나요? 동남아시아 다른 나라들만큼 발전된 시장이라고 생각하시나요?
건강하고 활기찬 시장은 모든 참여자의 이익을 보호하는 정책 및 법적 체계를 포함한 탄탄한 인프라 위에 구축되어야 합니다. 둘째, 교육 시스템입니다. 어린 시절부터 아이들에게 미술과 미술사를 소개하는 과목과 대중에게 미술을 더 가까이 다가갈 수 있는 박물관 시스템을 갖춰야 합니다. 이러한 인프라를 기반으로 구매자(수집가, 투자 펀드, 공립 및 사립 박물관), 판매자(작가), 중개자(경매장, 갤러리, 독립 브로커), 그리고 생태계 내 관련 서비스(연구, 비평, 큐레이션, 물류, 보험 등)를 포함하는 상부 구조를 구축할 수 있습니다. 현재 우리에게는 탄탄한 인프라가 부족하기 때문에 상부 구조는 여러 문제들을 서로 조율해야 합니다.
인도네시아, 태국, 말레이시아 등 이웃 나라들과 비교해도 우리의 미술 시장은 수십 년 뒤처져 있고, 싱가포르나 중국은 더더욱 그렇습니다.
인도차이나 회화 시장, 특히 유명 작가들의 그림에 대한 전망은 어떠신가요? 정말 안전하고 효과적인 투자처일까요?
가까운 미래에는 유명 인도차이나 화가들이 여전히 가격 기록을 세우는 그룹에 속할 것이라고 생각합니다. 하지만 10년에서 20년 후, 충분한 간격이 생기면 새로운 이름들이 등장하는 것은 자연스러운 추세입니다.
포-투-르-담 세대 못지않게 중요한 화가들이 많지만, 마땅히 받아야 할 주목을 받지 못하고 있으며, 앞으로 점차 주목받을 것입니다. 인도차이나로 건너온 프랑스 화가 집단이나 북부 인도차이나 미술학교보다 먼저 설립된 지아딘 회화학교 출신 화가 집단을 예로 들 수 있습니다. 이 지역의 많은 사람들이 참여함에 따라, 인도차이나 회화는 앞으로도 계속해서 최고가 기록을 경신할 것으로 예상합니다.
당신은 "이제 외국 경매사들은 기록적인 가격을 향한 치열한 경쟁을 멈추고, 한때 식민지였다가 이제 새로운 시대로 돌아와 그들에게 먹이를 주기 위해 돌아오는 문화의 목소리에 귀 기울여야 할 때입니다."라고 말한 적이 있습니다. 이는 20세기 초 베트남 현대 미술을 매우 명확하게 요약한 것입니다. 당신은 식민지 문화의 목소리는 무엇이라고 생각하십니까? 이 문화는 비식민지 국가의 문화와 다른가요?
베트남의 경우, 천 년 문화의 목소리입니다. 베트남 예술은 베트남 사람들이 직접 전해야 합니다. 우리는 타협하지 않는 문화적 자부심을 가지고 일본과 같은 문화 강국으로부터 이러한 이야기를 배워야 합니다. 베트남 사람들이 보고, 읽고, 느낄 수 있도록 베트남 예술을 베트남에서 베트남어로 연구하고, 해석하고, 전시하는 것이 필요합니다. 이는 경매장뿐만 아니라 국내 관객과 수집가들의 책임이기도 합니다.
출처: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm
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