조용히 사랑의 불을 타오르게 하세요

공로 예술가 마이 응옥 년이 배우들에게 공연 전 메이크업과 페이스 페인팅에 대한 조언을 해주고 있다. (사진: MY HA)

베트남 연극 예술 형태 중 뚜옹은 특히 가면 분장 방식에 있어 독특한 예술 형태입니다. 뚜옹 가면은 예술가가 직접 얼굴에 직접 그림을 그려 넣는데, 배역에 따라 강렬한 선, 신선한 색채, 그리고 유연한 붓놀림을 사용합니다.

자화상 가면은 매우 상징적이며, 그 색채와 구도 덕분에 매우 독특한 아름다움을 지닙니다. 얼굴 화장의 원리를 통해 등장인물의 출신과 성격을 파악할 수 있습니다.

극에서 가면은 각 등장인물의 영혼과 같습니다. 얼굴만 봐도 그 등장인물이 선한지 악한지, 충성스러운지 아첨하는 사람인지, 옹졸한지 고귀한지 알 수 있습니다.

30년 가까이 이 독특한 예술 형식에 참여해 온 자오 탄 뜨엉 극단( 자라 이성 전통예술극장) 부단장 마이 응옥 냔(Mai Ngoc Nhan) 공훈 예술가는 이렇게 말했습니다. "뜨엉 예술은 예술가들이 직접 자신의 얼굴에 그리는 가면을 사용하기 때문에 고유한 특징이 있습니다. 그래서 배우들은 기성 가면을 사용하지 않습니다. 우리는 기쁨, 슬픔, 웃음, 울음을 직접 표현합니다. 눈을 깜빡이거나 눈썹을 치켜올리거나 얼굴 근육을 늘리는 것만으로도 인물의 본질을 드러낼 수 있습니다. 이는 기성 가면으로는 할 수 없는 일입니다."

투옹 무대에서는 왕과 관료, 중산층, 빈민 등 모든 사회 계층의 이미지를 모아 전통적인 모델에 따라 등장인물을 배치합니다. 여배우, 배우, 장군, 아첨꾼, 노인, 노부인... 거기에서 붉은 배우, 푸른 배우, 검은색 배우, 흰색 배우, 대각선 배우, 줄무늬 배우, 전쟁 배우, 상인 배우, 무대 배우, 연애 배우, 붉은 노인, 흰색 노인, 검은색 노인, 선한 여자, 악한 여자 등의 개념이 형성되었습니다.

무대에 등장한 캐릭터들은 가면을 그리는 방식을 통해 다시 한번 체계화되고 표준화됩니다. 얼굴 그리는 방식을 살펴보면 캐릭터를 이런저런 그룹으로 분류할 수 있습니다. 모든 배우는 학교에 다닐 때부터 적절한 분장과 화장법을 배웁니다.

메이크업 전문가들에 따르면, 뜨엉 무대에서 가면을 그리는 능력 또한 아티스트의 예술적 재능의 일부입니다. 아티스트는 각 역할에 맞춰 가면을 그리는 법을 익혀야 합니다. 즉, 외우고, 색상과 순서를 익히고, 단계를 자세히 설명한 후, 이전 아티스트들이 그린 이미지에 따라 그려야 합니다.

가면을 만들기 위해서는 예술가가 색상 조화 규칙, 캐릭터 특성, 연극 내용을 이해해야 합니다.

각 지역의 뜨엉 예술은 고유한 특징을 가지고 있습니다. 예를 들어, 후에 궁정의 뜨엉, 북부 뜨엉, 호치민 시의 핫보이와 비교했을 때, 빈딘의 뜨엉 예술은 무술 전통을 가진 지역의 고유한 특징을 지니고 있습니다.

"빈딘뜨엉 가면은 정교한 분장과 날카로운 선, 그리고 그 자체의 아름다움을 자랑합니다. 빈딘뜨엉 가면의 특징적인 특징은 새 얼굴 분장입니다(남부뜨엉 가면은 동물 얼굴 분장을 하고 있는데…). 등장인물의 콧구멍이 마치 두 마리의 새가 머리를 맞댄 것처럼 보이기 때문입니다. 공연을 준비하기 위해 배우들은 공연 시작 1시간 30분에서 2시간 전에 도착하여 분장과 의상을 준비해야 합니다."라고 예술가 마이 응옥 냔은 덧붙였습니다.

특별한 점은 빈딘뜨엉 배우들이 주로 쓰는 손으로 얼굴 전체에 화장을 하는 대신, 얼굴의 양쪽 반쪽에 각각 두 손을 사용하여 화장을 한다는 것입니다. 이는 매우 어려운 기술이자 기법으로, 배우가 두 손을 모두 연습하고 숙달해야 얼굴의 균형과 색상이 균일하게 표현됩니다.

전통 연극에서는 가면 모형을 고대의 규칙과 기준에 따라 그려야 합니다. 각 얼굴은 무대 위의 등장인물과 관련된 예술 작품일 뿐만 아니라, 예술가의 솜씨가 깃든 걸작이기도 합니다. 각 가면은 충성, 친절, 용기, 교활함, 아첨, 악 등 개성을 나타냅니다. 각 주요 색조는 특정 등장인물의 모티프와 연관되어 있습니다.

예술가는 메이크업을 할 때 어디서부터 시작해야 할지 알 수 있도록 이 모든 규칙을 철저히 알아야 하며, 각 가면이 독특한 무대 미술 작품이 되도록 해야 합니다.

춤과 노래 외에도 뜨엉족 배우들은 가면을 쓸 줄 알아야 합니다. 하지만 아름답고 정확한 가면을 그리는 것은 쉬운 일이 아닙니다.

예술가 마이 응옥 년은 뜨엉 무대에 등장하는 인물의 가면을 만들 때, 예술가가 성공적으로 공연하더라도 뜨엉 가면이 아름답지 않거나 인물의 스타일과 성격에 맞지 않으면 직업에 반하는 죄악이라는 점을 항상 염두에 둡니다.

그는 거의 30년 동안 백여 편의 연극과 배역에 참여해 왔으며, 항상 직접 가면을 그려왔습니다. 아마도 뜨엉 무대에 대한 그의 열정이 그의 손놀림을 더욱 능숙하게 만들어준 것 같습니다. 여가 시간이나 공연 일정이 없을 때에도 그는 여전히 극장에 가서 후배들에게 배역에 맞는 화장법과 얼굴 화장법을 가르치고 지원합니다.

오늘날, 다른 여러 예술 형태의 발전과 관객 취향의 변화로 인해 뜨엉 무대의 후광 또한 예전과는 달리 희미해졌습니다. 이 전통 예술 형태의 관객은 점점 줄어들고 있습니다. 뜨엉 예술은 경연 대회, 축제, 공연, 축제의 틀 안에서만 거의 꽃피고 있습니다.

뚜엉 예술은 관객도 부족하고, 후계자도 부족하며, 젊은 예술가들을 양성하고 유지할 적절한 보수 체계도 부족한데, 이는 뚜엉 예술가를 양성하는 것이 매우 어렵기 때문입니다. 모든 전통 연극 예술 중에서 뚜엉을 배우는 것은 연기, 노래, 춤이 자연스럽게 어우러져 있기 때문에 가장 어렵습니다.
(아티스트 마이 응옥 난)

"뜨엉 예술은 관객도 부족하고, 후계자도 부족하며, 젊은 예술가들을 양성하고 유지할 적절한 보수 체계도 부족합니다. 뜨엉 예술가를 양성하는 것은 매우 어렵기 때문입니다. 모든 전통 연극 예술 중에서 뜨엉을 배우는 것이 가장 어렵습니다. 연기, 노래, 춤이 자연스럽게 어우러져 있기 때문입니다."라고 예술가 마이 응옥 냔은 걱정합니다.

무거운 마음과 직업을 지키려는 열망으로, 예술가 마이 응옥 년과 다오 탄 뜨엉 극단의 많은 배우들은 여전히 현재의 어려움을 극복하기 위해 노력하고 있으며, 뜨엉에 대한 사랑의 불꽃을 조용히 간직하고 있습니다. 예술가 마이 응옥 년과 뜨엉에 애착을 가진 많은 예술가들의 뜨거운 열망은 이 예술 형식의 정수가 영원히 보존되기를 바라는 것입니다.

탕둥

출처: https://nhandan.vn/am-tham-giu-lua-tinh-yeu-tuong-post918271.html