최근 까이루옹(베트남 전통 경극) 무대가 "꼬루의 일생", "호화호텔", "교외 사람들", "호응우엣꼬가 여우로 변신하다", "란과 디엡", "낭쎄다" 등 수많은 고전 작품들의 재공연으로 다시 활기를 띠고 있습니다.
시청자 유지를 위한 노력
까이르엉 무대를 빛냈던 작품들의 복귀는 황금기의 추억을 불러일으킬 뿐만 아니라 이 전통 예술 형식에 신선한 바람을 불어넣고 있습니다.
대표적인 예로는 부루안 극단의 연극 "한막투"와 인민예술가 탄응안 극단의 연극 "란과 디엡"을 들 수 있다. 인민예술가 쩐응옥자우의 능숙한 연출로 이 두 작품의 새로운 버전은 세심한 무대 연출을 통해 아름다운 인상을 남기고 높은 수익을 창출했다.
까이르엉(베트남 전통 오페라)의 가장 눈에 띄는 특징은 무대 디자인과 음악 에서 연출가들이 전통과 현대성을 조화롭게 융합했다는 점입니다. 이는 까이르엉 고유의 정체성을 유지하는 데 도움이 될 뿐만 아니라 젊은 배우들이 자신의 역할을 시도하고 재해석할 수 있는 기회를 제공합니다.
인민예술가 Minh Vuan이 무대에 오르기 전 예술가 Nguyễn Văn Khởi의 의상을 준비하고 있습니다.
쩐후짱 까이르엉 극단 외에도 센비엣, 다이비엣 신까이르엉, 찌린-반하, 부루안, 탄응안, 킴응안, 티엔롱 등과 같은 사설 극단들이 민쯔엉, 냐티, 호앙하이, 응우옌흥부엉, 보응옥후옌, 비엔투이, 누이, 쫑히에우, 디엡두이, 손민 등과 같은 젊은 배우들이 선배들의 "고전" 역할을 통해 기량을 선보일 수 있는 발판이 되고 있다. 연극 "도시 외곽 사람들"에서 바이돈 역으로 제30회 마이방상을 수상한 공훈예술가 보민람은 "고전극은 오랜 역사를 가지고 있기 때문에 이는 매우 소중한 기회입니다. 중요한 것은 시대정신과 관점을 캐릭터에 불어넣는 것입니다."라고 말했다.
젊은 감독들의 커리어를 한 단계 끌어올리는 것.
배우들뿐만 아니라 많은 젊은 연출가들도 고전극의 재공연을 자신의 기량을 갈고닦고 개성을 확립할 기회로 여깁니다. 인민예술가 쩐 응옥 지아우, 공훈예술가 호아 하, 공훈예술가 찌 린, 공훈예술가 킴 푸옹, 공훈예술가 레 응우옌 닷 등과 같은 저명한 예술가들은 "고전 대본을 바탕으로 까이르엉(베트남 전통 경극)을 부활시키겠다"는 목표를 꾸준히 추구해 왔습니다. 그들은 영화적 요소, 민속 무용, 고전 경극 무용, 현대 무용 등을 전통적인 까이르엉의 언어에 접목하여 새로운 스토리텔링 방식을 실험해 왔습니다. 이러한 시도를 통해 다음 세대는 배우고 발전해 나갑니다.
하지만 고전극을 부활시키는 것은 결코 간단한 일이 아닙니다. 까 레 홍(Ca Lê Hồng) 공훈예술가는 "이전 시대의 문학적 배경, 시대적 맥락, 공연 스타일을 깊이 이해하는 동시에 오늘날 관객의 취향을 고려하여 조정하고, 까이르엉(베트남 전통 경극)의 본질을 잃지 않으면서 새로운 요소를 접목시켜야 한다"고 말했습니다. 쩐 민 응옥(Trần Minh Ngọc) 인민예술가는 까이르엉이 민속적이면서도 학문적이고, 깊은 인간미와 시각적, 청각적 매력을 동시에 지닌 특별한 예술 형식이라고 설명했습니다. 따라서 고전극을 새로운 방식으로 부활시키고, 젊은 세대의 창작 활동을 지원하며, 무대를 관객에게 더 가까이 가져오는 것이 가장 실현 가능한 길이라고 강조했습니다.
고전극에 대한 관객들의 긍정적인 반응은 고무적이지만, 동시에 이러한 흐름을 근본적이고 지속 가능한 방식으로 유지하는 방법에 대한 질문을 제기합니다. 이를 위해서는 문화 경영 기관의 지원과 장려가 필수적입니다. 지역, 학교, 산업 단지 순회 공연을 위한 재정 지원부터 더 많은 관객에게 다가갈 수 있는 홍보 전략 개발에 이르기까지 다양한 지원이 필요합니다.
젊은 연출가 보 호앙 푸옹은 "호 응우엣 꼬가 여우로 변신하다"를 연출하면서 "이 작품은 저에게 큰 교훈이 되었습니다. 오랜 역사와 수많은 재능 있는 예술가들의 헌신적인 노력이 담긴 작품이기 때문에, 제가 연출할 때는 이전 공연들을 꼼꼼히 연구해야 했습니다. 가장 중요한 것은 작품의 정신과 심오한 메시지를 보존하는 것입니다."라고 말했습니다.
한편, "천년연애" 연출진 중 최연소 연출가인 홍 부는 "원작은 내용이 탄탄하고 고전적인 방식으로 쓰여 있으며 역사적 깊이를 지니고 있습니다. 저는 젊은 관객들이 까이르엉(베트남 전통 경극)에 더 쉽게 접근할 수 있도록 춤과 음악 기법을 접목하여 이야기를 좀 더 간결하게 풀어내는 방식을 택했습니다. 현대화란 기존의 틀을 깨는 것이 아니라, 근본을 존중하면서 옛것에서 새로운 감정을 불러일으키는 것입니다."라고 밝혔습니다.
프로듀서 호앙 송 비엣은 차세대 감독 양성이라는 목표를 꾸준히 추구하는 인물 중 한 명입니다. 그가 연출 및 자문하는 작품에는 공훈 예술가 호아 하를 주 연출가로 초빙하는 한편, 호치민시 연극영화대학교에서 공부하는 젊은 연출가들과 협력하고 그들을 지도하며 연출 기법을 전수하고 있습니다. 응우옌 민 쯔엉은 "간 꼬 송 한"과 "낭 쎄 다"에, 공훈 예술가 보 민 람은 "응우이 벤 도"에, 디엔 쭝은 "꾹 짱 까 탄 지아 딘"과 "까우 토 옌 응아"에, 공훈 예술가 레 쭝 탄은 "쭝 탄"에 참여하는 등, 각 작품에는 젊은 연출가들이 참여하고 있습니다. 베테랑 연출가와 차세대 연출가의 협업은 매우 효과적인 "실전 도제식 교육" 모델을 만들어냅니다. 이들은 이론뿐 아니라 실질적인 경험도 쌓을 수 있습니다.
출처: https://nld.com.vn/cai-luong-kinh-dien-hoi-sinh-196250603202847344.htm
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