'인생은 결코 우연히 이루어지지 않습니다...'

모두를 위한 규칙

2018년 노벨 문학상 수상자인 폴란드 작가 올가 토카르추크는 소설 『 비에구니, 멈추지 않고 움직이는 사람들 』에서 비에구니라는 가상의 종교를 묘사했습니다. 비에구니는 ' 비 에그(bieg, 달리다)'와 '우치 에츠카 (ucieczka, 도망치다)'의 합성어입니다. 이들은 움직임으로 악을 물리치는 사람들입니다. 따라서 이들은 가만히 서 있을 때조차도 항상 움직입니다. " 세상의 지배자는 움직임을 통제할 수 없으며, 움직임 속에서 우리의 몸은 신성하다는 것을 알고 있기 때문입니다. 오직 움직일 때만 우리는 그에게서 벗어날 수 있습니다. 그리고 그는 움직이지 않고 마비된 것들, 수동적이고 정체된 것들을 지배할 것입니다."

작가 응우옌 응옥 투와 단편집 "표류"

그곳에서 그녀는 질문을 던졌습니다. 오늘날 사람들은 비에구니 추종자들과 어떤 공통점을 가지고 있을까요? 그리고 응우옌 응옥 투의 『트로이』는 그 질문에 대한 답과 같습니다. 남서부 지역의 사람들, 이야기, 방언을 통해 독자들에게 친숙하지만, 새로운 작품에는 인간 세계의 개방성을 바탕으로 자신의 문학을 세계화하고 보편화한 응우옌 응옥 투가 등장합니다. 이 단편집에 등장하는 인물들은 다양한 곳에서 왔으며, 온갖 직업을 가지고 각자의 운명을 가지고 있습니다. 그러나 어떤 교차점에서 그들의 운명이 서로 교차하고, 바로 그곳에서 이야기가 시작됩니다.

사람의 표류는 미시적인 자기 성찰의 변화(트림)일 수도 있고, 거시적인 변화(역사처럼)일 수도 있습니다. 또한 보이지 않을 수도(기억처럼) 있고, 만질 수 있을 수도(부레옥수수처럼) 있습니다. 설명할 수 있을 수도(지질학적 분리처럼) 있고, 설명할 수 없을 수도 있습니다… 응우옌 응옥 투는 단편 소설이라는 장르의 특수성을 활용하여 다양한 단면을 제시함으로써 이 세상 모든 것의 집합과 분리를 설명합니다. 이 단편집에서 작가는 "교차점"에 세심한 주의를 기울여 그 자체도 법칙에 따라 표류하고 있음을 알 수 있습니다.

예를 들어, <사람의 꿈>, <여기저기 사이> , <문가> 의 세 이야기는 등장인물 측면에서 연속성을 가지고 있어, 내용이 완전히 독립적임에도 불구하고 공통된 이야기를 관통합니다. 또는 <바람의 시작> 에는 이전 작품 <구름을 고치다> 에 등장했던 루트라는 인물이 등장합니다. 이러한 디딤돌들은 연속성의 공간을 만들어내며, 더 깊이 들어갈수록 연결은 더욱 확장됩니다.

표류는 응우옌 응옥 투의 단편 소설들을 설명하는 원천으로도 볼 수 있습니다. 그의 작품에서 독자들은 종종 터무니없거나 우스꽝스러운 이야기들을 접합니다. 예를 들어, 이 단편집에는 예상치 못한 이유로 비행기에 팬케이크를 쏟았다가 체포된 부부가 등장합니다(< 하늘의 차가운 불 >). 또한, 고주파 소리를 들을 수 있지만 일상생활에서 들리는 소리에 짜증을 내는 비현실적인 인물도 등장합니다(< 멀리 떨어진 허기 >). 모든 것은 바로 그 표류에서 시작됩니다. "표류는 우연이 아닙니다. 표류 그 자체가 지평선에서 온 ​​메시지, 신호, 초대입니다."라는 사실을 깨닫게 되는 것입니다.

현실에 대한 인식

이 작품 속 많은 등장인물들은 자신만의 움직임을 가지고 있습니다. 이는 그들 스스로 잠재의식에 저항할 수 없을 때, 기억의 움직임에서 생성되는 에너지입니다. 예를 들어, 클로로필 레인 에서 "기억 수리공"은 아무리 애써도 손주에게서 돌아가신 어머니의 모습을 지울 수 없습니다. 또한, "이런 일 속에서" 에서, 남자는 평생 집 밖으로 한 번도 나간 적이 없지만, 기억과 자신의 기원에 대한 의문은 항상 그를 괴롭히며, 이로 인해 내생적인 움직임을 형성하여 시간의 흐름 속, 또 다른 공간에서 그를 표류하게 만듭니다.

기억 외에도 혈통 계승은 사람들을 자기 암시하게 만드는 요소입니다. 혈통 계승은 유아기, 우리를 구성하는 물질에서 시작되어 점차 원시적인 본능으로 변합니다. 태아였을 때 어머니가 해먹에 누워 흔들어 주었기 때문에 평생을 해먹에 매달려 살았던 한 남자가 있습니다( 고치 속에서 흔들리며 ). 또 다른 이야기로는 유언에 근거한 3대에 걸친 빚( 빚 )이기도 합니다. 삶의 영향으로 빚이 만들어질 수도 있는데, 혈연적으로는 거의 관련이 없는 세 남자 모두 "깊은 잠에 든 사람들을 오랫동안 지켜보면 그들의 꿈을 볼 수 있다"는 이상한 습관을 공유합니다.

위의 두 가지 사실을 통해, 우리가 물리적으로 정지해 있을 때조차도 우리 안에는 끊임없이 움직이는 무언가가 있다는 것을 알 수 있습니다. 하지만 결국 우리는 (울려 퍼지듯) 가만히 서 있어야 할까요, 아니면 (비록 멀리 떨어져 있더라도) 움직임을 따라가야 할까요? 이탈리아 작가 이탈로 칼비노는 이란 여행에서 영감을 받아 에세이 『 조각과 유목민』 에서 유목민들의 대상과 돌판이 함께 나타나는 것을 보고 이 문제를 고민했습니다.

그는 이렇게 썼다. "두 가지 삶의 방식 중 하나를 선택해야 한다면, 나는 오랫동안 그 장단점을 저울질해야 할 것이다. 지울 수 없는 흔적을 남기며, 돌판에 새겨진 실루엣처럼 나 자신을 남기기 위해 살 것인가, 아니면 계절의 순환, 풀과 덤불의 성장, 해와 달과 별의 자전을 따라가는 멈출 수 없는 세월의 리듬에 자신을 내맡기며 살 것인가. […] 어느 쪽이든, 무언가가 나를 가로막는다. 이 군중 속으로 끼어들 공간을 찾을 수 없다. 오직 한 가지 생각만이 나를 편안하게 한다. 카펫이다."

칼비노가 말했듯이, 가장 중요한 것은 현재에 존재하는 것을 이해하는 것입니다. 아무리 노력해도 우리는 전체 그림을 볼 수 없고, 우리 자신은 항상 흘러가는 흐름 속의 작은 점일 뿐이기 때문입니다. 응우옌 응옥 투는 단편집 『 어디에도 없는 곳을 향하여』 의 마지막 부분에서 이렇게 단언했습니다. "믿음이 막 돌아왔고, 다시 한번 나 자신을 확고히 했습니다. 분명히, 다른 길은 없습니다. 나는 어디에도 속하지 않습니다." 이를 깨달은 독자들은 자신의 내면을 들여다볼 기회를 얻게 될 것입니다. 응우옌 응옥 투의 스타일에 변화를 가져온 이 단편집은 인상적이고 성찰의 여지를 가득 채웠습니다.

응우옌 응옥 투는 1976년생으로 현재 까마우 에 거주하며 글을 쓰고 있습니다. 그녀는 《꺼지지 않는 빛》, 《끝없는 들판》, 《산장수 사랑하기》, 《응우옌 응옥 투의 수필》, 《새해 전야》, 《외로운 바람과 아홉 가지 이야기》, 《강과 섬》, 《마음을 측정하다》, 《강을 건너는 사람은 없다》, 《차가운 목》, 《화려한 하늘 연기》, 《빈 짐》, 《손에 묻은 차가운 연기》, 《표류》 등 다수의 에세이, 산문, 단편집, 소설을 썼습니다.

소스 링크: https://thanhnien.vn/sach-hay-chang-cuoc-troi-nao-la-vo-tinh-het-185231103232105797.htm