용의 땅 후에를 방문하세요

용은 비현실적인 동물로, 사신(용, 기린, 거북이, 봉황)의 머리입니다. 용은 뱀의 몸, 잉어의 비늘, 낙타의 머리, 사슴의 뿔, 호랑이의 발, 독수리의 발톱, 소의 귀, 사자의 코와 갈기, 닭의 꼬리 등 아홉 가지 실재하는 동물의 가장 아름다운 특징들을 완벽하게 갖추고 있습니다.

용 - 응우옌 왕조의 권위를 상징합니다.

베트남에서 용의 이미지는 고대부터 존재해 왔으며, 아마도 가장 잘 알려진 것은 훙 왕조 시대의 "용과 선녀의 후손" 전설일 것입니다. 베트남 봉건 시대 전반에 걸쳐 용의 이미지는 매우 흔하게 사용되었으며, 특히 건축 장식과 왕실 예술에 많이 사용되었습니다.

베트남의 초창기에는 왕실 장식 예술에 대한 규정이 아직 엄격했기 때문에 용 그림은 왕궁에만 사용되었기 때문에 궁궐, 사찰, 능묘 등의 건축물이나 왕좌, 도장, 칙령, 옷, 신발, 모자, 잔 등 왕에게만 사용되는 왕실 물품에 주로 등장했습니다.

용의 형상은 후에 의 응온몬에 있는 응우풍 탑에 뚜렷하게 나타납니다.

이후 용이 황제의 권위를 상징할 뿐만 아니라 신성함, 보호, 번영, 행운, 선함, 좋은 날씨 등을 상징한다는 개념에서 용의 이미지는 점차 대중화되어 공동주택, 탑, 주택, 심지어 사람들의 무덤 등 많은 민속 문화 기관에 등장하게 되었습니다.

그러나 용 이미지의 대중화는 왕실의 특권인 마스코트 이미지를 훼손하거나 경시하지 않기 위해 적당히, 일정한 관례에 따라 이루어진다.

투득 왕의 무덤 지붕에 있는 용의 위엄.

연구자들에 따르면, 왕실 용과 민간 용은 서로 다릅니다. 황제를 상징하는 용은 양비늘 81개, 음비늘 36개, 몸통은 9절, 발에는 발톱 5개를 가지고 있습니다. 민간 ​​용은 보통 발에 발톱이 3~4개만 있으며, 비단뱀, 교룡, 용마룡, 구룡, 국화룡, 죽룡 등 다른 형태로 변형되기도 합니다.

응우옌 왕조의 용 이미지로 돌아가면, 사람들은 이 시기의 용은 쩐 왕조의 용의 길고 약간 휘어진 뿔을 물려받았다는 것을 알 수 있습니다. 등지느러미는 얇고 길며 고르며... 쩐 왕조의 용처럼 크고 작은 줄이 번갈아 있는 긴 광선지느러미와는 다릅니다. 응우옌 왕조의 용의 몸도 다양한 곡선을 가지고 있지만, 부드럽고 유연한 뱀과 같은 용의 몸은 기본적으로 리와 쩐 왕조의 용과 같습니다. 꼬인 꼬리는 레쭝훙과 테이썬 왕조의 용과 같습니다. 용의 뺨은 리와 쩐 왕조의 길고 가느다란 용의 뺨보다 짧고 약간 더 뚱뚱합니다. 용의 아가미는 날카롭고 뾰족하며 긴 불꽃과 같으며, 리 왕조의 한 개의 소용돌이가 있는 아가미와 쩐 왕조의 여러 개의 소용돌이가 있는 아가미와 다릅니다...

동칸 왕의 무덤 지붕에 태양을 바라보는 용의 모습을 에나멜로 기발하게 묘사한 작품입니다.

간단히 말해, 응우옌 왕조의 용은 이전 시대 용의 특징을 계승하면서도 그 형태와 정신은 더욱 강하고 위엄 있어 보였으며, 표현 또한 더욱 풍부하고 다양했습니다. 표현의 위치와 의미에 따라 이 시기의 용은 이전 시대처럼 완전한 형태로만 등장하는 것이 아니라 머리, 얼굴, 몸통 등 특정 부위에만 나타나는 경우도 있었습니다.

응우옌 왕조의 용은 진주를 두고 싸우는 두 마리의 용, 태양을 마주하는 두 마리의 용, 물에서 노는 용, 돌아오는 용, 둥근 용, 쫓는 용, 용과 봉황, 용과 유니콘, 장수, 용과 구름의 축제, 대나무가 용으로 변하는 것, 국화가 용으로 변하는 것 등 다양하고 독특한 주제로 묘사되었습니다.

사용되는 재료 또한 매우 다양합니다. 일반적으로 현실에서 용은 금, 은, 청동, 돌, 석회, 나무, 천, 뼈, 상아, 도자기, 자기 등 어떤 재료로든 표현됩니다. 표현 방식 또한 청동 주조, 석조, 석회 석고, 목각, 자개 상감, 천 자수, 종이 그림, 도자기, 자기 등 다양합니다.

후에 황궁의 두옛티즈옹 극장 앞에 있는 아름다운 청동 용 조각상은 1842년에 주조되었습니다.

응우옌 왕조 미술에서 전형적이고 독특한 용 장식 양식을 몇 가지 소개합니다. 예를 들어, 자금성 끼엔쭝루 양쪽에 있는 두 채의 팔각 건물에서는 지붕 위의 모든 용이 바깥쪽을 향하고 있는데, 일반적인 "돌아오는 용" 양식과는 다릅니다. 이는 다소 흥미로운 예외입니다.

또는 응웅히 궁전, 동 카인 묘처럼 두 개의 박공과 박공이 닫혀 있고, 용이 "호랑이 인장" 형태로 장식되어 있는데, 용의 얼굴이 정면을 바라보고 있고 입에는 "토"라는 단어나 원이 물려 있습니다.

롱 안궁에는 매우 특별한 사례가 있습니다. 건물 지붕을 지탱하는 트러스 시스템 전체가 견고한 목재로 만들어졌고, 매우 정교한 기법으로 용 문양이 조각되었습니다. 이 조각품들은 베트남 전통 ​​목각 예술의 걸작으로 여겨집니다.

동칸 왕릉의 정문에 그려진 생동감 넘치는 그림.

특히 카이딘 왕(재위 1916년~1925년) 시대에는 모자이크 예술이라고도 불리는 도자기 조각 기법을 통해 용 장식 예술이 새로운 차원으로 도약했습니다. 후에 장인들의 재능 있고 숙련된 손길 아래, 석회 모르타르로 조각된 매우 정교한 용 조각상과 부조 외에도, 도자기 조각 기법 덕분에 화려하고 신비로운 다양한 색상의 용들이 탄생했습니다.

대표적인 예로는 티엔딘 궁의 거대한 캐노피와 큰 기둥이 있습니다. 특히, 티엔딘 궁 천장에 구름 속에 숨은 아홉 마리의 용이 그려진 그림 "꾸우롱안반(Cuu Long An Van)"이 있는데, 이는 화가 판반딴(Phan Van Tanh)이 천장에 그림을 그리기 위해 누워 두 손과 두 발을 모두 사용했다고 전해집니다.

동카인 왕의 무덤 화면에는 매우 섬세하고 생생한 선으로 표현된 "호랑이" 형태의 용 부조가 있습니다.

오랜 세월을 거쳐 당시의 제도를 뛰어넘어 응우옌 왕조 시대에 이르러 용은 내용, 형식, 표현 면에서 강력한 발전과 완성의 수준에 도달했다고 할 수 있습니다. 따라서 용이 응우옌 왕조 시대의 베트남 문화의 특징이라고 단언할 수 있습니다.

그리고 오늘날까지도 역사의 흥망성쇠를 거치면서도 응우옌 왕조의 용 이미지는 왕실에서 민속 예술에 이르기까지 다양한 유형의 미술품을 포함한 거대한 문화 유산에 여전히 매우 생생하고 완벽하게 존재하며, 이를 통해 후에를 용의 땅, 영원히 유명한 제국 도시의 땅으로 식별할 수 있습니다.

동칸 왕의 무덤 지붕 배수구에 있는 다소 이상한 용머리 장식.

카이딘 왕의 무덤 입구에 있는 네 마리의 큰 시멘트 용은 다소 통통하고 즐거운 모습을 하고 있습니다.

카이딘릉의 티엔딘궁 앞에 있는 용은 색유리로 만들어진 눈을 가지고 있어 더욱 위엄 있는 모습을 하고 있습니다.

카이딘 왕의 무덤에 있는 시멘트로 만든 '호랑이 얼굴' 용의 얼굴은 청나라(중국)의 용에서 영향을 받았습니다.

"구름 속에 숨은 아홉 마리의 용"이라는 그림은 구름 속에 숨은 아홉 마리의 용을 묘사한 것으로, 카이딘 왕의 무덤에 있는 베트남의 걸작 그림입니다.

카이딘 왕의 무덤의 무게가 약 1톤에 달하는 거대한 캐노피에는 도자기로 장식된 용이 화려하게 장식되어 있습니다.

티엔딘 궁전의 내궁은 카이딘 왕의 무덤으로, 용, 봉황, 꽃, 잎 등의 형상이 도자기에 새겨져 화려합니다.

티엔무 사원 지붕의 배수구에는 용머리가 잉어처럼 생겼습니다.

티엔무 사원 칼날 꼭대기에 있는 용꽃덩굴과 불교 윤회 장식.

기사 및 사진: 남퐁

원천: https://www.congluan.vn/ghe-hue-tham-xu-so-cua-rong-post284164.html