함응이 왕이 고국을 떠나 생활하던 시절에 그린 20점 이상의 유화 작품들이 황궁 도시 후에에서 한데 모여 재조명되고 있다.
“갈대처럼 마른 안남의 왕자는 엘 비아르 마을에 있는 자신의 별장의 미술 작업실(아틀리에)에 대해 그림 이야기를 했다…” (쥘 로이).
젊은 왕의 미덕
함 응이 왕(1971-1944)은 13세의 나이로 왕위에 올랐습니다. 프랑스 작가 마르셀 고티에는 그의 저서 "망명한 왕"(Le Roi Proscrit)에서 다음과 같이 썼습니다. "함 응이 왕은 백성들에게 신성한 존재로 남았습니다. 어린 왕은 온 나라에 울려 퍼지는 일을 했습니다. 확고한 독립 의지를 가지고, 후에에 주둔한 프랑스에도 불구하고 안남은 굴복하지 않는 태도를 보여주었습니다."
이러한 자질 때문에 함 응이는 즉위 직후 프랑스에 의해 알제리로 유배되었는데, 당시 베트남 사람들에게 알제리는 전혀 생소한 아프리카 국가였다.
망명 생활을 하던 그는 엘 비아르 마을의 퉁 히엔 빌라라는 별장에서 은둔하며 조용히 지냈습니다. 이후 화가가 된 그는 고향에 대한 향수와 연결고리를 표현하기 위해 이 마을의 모습을 많이 그렸습니다.
1899년, 그는 폴 고갱 전시회를 보기 위해 프랑스로 갔고, 이후 그의 그림은 이 위대한 화가의 영향을 크게 받았습니다. 프랑스 문화에 접했음에도 불구하고, 그는 동양 왕자의 이미지를 그대로 유지했습니다.
프랑스에 의해 아프리카의 알제리로 추방당한 망명왕으로서, 함 응이 왕의 모든 활동이 감시되고 감독받는 것은 당연한 일이었다.
그러나 그들은 매우 관대했고 그의 인품과 생활 방식을 존중했습니다. 드 비알라르 대위는 함 응이 왕의 뛰어난 그림 실력을 발견하고 화가 마리우스 레이노(1860-1935)에게 함 응이 왕에게 그림의 기초를 가르치도록 제안했습니다.
2010년, 그가 사망한 지 66년 만에 그의 그림 "일몰"이 파리의 도루 경매에 부쳐져 큰 주목을 받았습니다. 다행히 베트남 출신의 한 의사가 큰 노력을 기울여 이 귀중한 그림을 낙찰받았습니다. 경매의 성공은 베트남에서 왕의 영원한 유산에 대한 대중의 관심을 불러일으켰습니다.
내 고향의 하늘, 산, 그리고 물
함응이 왕이 유배 생활 동안 그린 그림들은 그가 살았던 곳의 풍경이나 그에게 감정을 불러일으키는 장면들을 자주 묘사했습니다.
왕은 1901년 친구에게 보낸 편지에서 자신의 생각과 감정을 자주 공유했습니다. "지루함이 밀려올 때면 언제든 재빨리 물감 상자를 들고 들판 한가운데로 달려가곤 합니다. 거기서 몇 시간이고 말없이 풍경을 바라보며 제가 보는 아름다움을 기록하려고 애씁니다. (...) 그림은 제게 큰 위안을 주었습니다. 그래서 저는 온 마음과 온 힘을 다해 그림에 매달립니다. 그림이 없다면 제가 어떤 모습일지 상상도 할 수 없습니다. 당신처럼 저도 인생은 단조로운 연속이라는 것을 깨달았기 때문입니다..."
1912년에 그려진 유화 "포르 블랑 해안 절벽(생 루네르)"(61x50cm, 개인 소장, 아망딘 다바트)은 왕의 화풍을 대표하는 작품 중 하나입니다.
투쑤언이라는 이름은 왕이 예술 작품에 서명할 때 자주 사용되었는데, 이는 마치 그가 봄의 아이, 즉 아직 돌아가지 못한 아득한 베트남의 봄의 아이임을 강조하려는 듯했다.
예술은 그가 고향에 대한 그리움을 달래는 데 도움이 되었다. 그의 그림에는 종종 사람이 등장하지 않고, 색채는 대개 차분하며, 외로움, 공허함, 황량함을 반영한다.
3월 말, 후에 황성 내에 위치한 끼엔쭝 궁은 예술 교류의 장으로 변모했습니다. 아트 레푸블릭 베트남 잡지가 후에 고대 성채 보존 센터 및 주베트남 프랑스 문화원과 협력하여 "하늘, 산, 물 - 암시적인 파노라마"라는 제목의 특별 회화 전시회를 개최했기 때문입니다.
이번 전시는 베트남에서 열리는 함응이 왕의 회화 작품을 선보이는 두 번째 회고전이자 최대 규모의 전시입니다. 전시에는 10곳의 개인 소장품에서 가져온 20점 이상의 작품이 전시됩니다. 이 작품들은 베트남으로 반환되어 저명한 전문가들에 의해 감정, 보존 및 복원되었으며, 미술 연구가 에이스 레와 함응이 왕의 5대손인 아망딘 다밧 박사가 공동으로 기획했습니다.
"대중은 함 응이 왕을 프랑스 식민주의로부터 국가 주권을 되찾고자 하는 열망으로 깐 브엉 칙령을 발표한 민족 영웅으로 알고 있습니다. 하지만 그가 레 반 미엔과 함께 서양 아카데믹 기법을 배운 최초의 베트남 화가 두 명 중 한 명이었고, 따라서 현대 베트남 미술의 여명기에 선구자적인 역할을 했다고 볼 수 있다는 사실은 잘 알려져 있지 않습니다."라고 큐레이터이자 아트 리퍼블릭(Art Republik) 잡지 편집장인 에이스 레는 말했다.
함응이 왕의 그림들이 끼엔쭝 궁(후에)으로 "돌아온" 것은 애국심 넘치는 왕에게 바치는 후세의 헌사입니다. 또한 이는 베트남 국민들이 국제 박물관 전시 기준에 맞춰 역사적인 장소 내에 마련된 전시 공간에서 함응이 왕의 작품들을 감상할 수 있는 드문 기회이기도 합니다.
큐레이터는 알제리에서 제작된 그림을 찾는 데 꽤 어려움을 겪었지만, 다행히 세 명의 다른 수집가로부터 세 점의 작품을 구할 수 있었습니다. 그중 가장 주목할 만한 작품은 아마도 "엘 비아르 저택의 풍경(Vue de la résidence d' El Biar)"(1901년)일 것입니다. 이 그림은 빌라 데 팽의 건축 양식을 묘사한 보기 드문 작품 중 하나입니다. 또한 이 그림은 함 응이 왕의 둘째 딸이자 아망딘 박사의 증조모인 느흐 리 공주가 자신의 조수에게 선물한 것이기도 합니다.
아만딘 다바트 박사는 "함 응이는 자신의 뿌리에 헌신하고 전통 의상만을 고집했던 애국적인 왕이었을 뿐만 아니라, 특히 회화를 비롯한 수많은 뛰어난 예술 작품을 남긴 재능 있는 예술가이기도 했다"고 말했다.
출처: https://baoquangnam.vn/nghe-thuat-trong-chon-luu-day-3152211.html
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