응우옌 티엔 넨과 "날개 달린 시"

(QBĐT) - 많은 작가들이 70세가 되면 자신의 개념과 문체에 "안주"합니다. 하지만 응우옌 티엔 넨은 그렇지 않습니다. 그는 항상 새로운 트렌드를 추구하고 접근하여 자신의 창작 "날개"에 활력을 불어넣습니다. 2024년 10월 작가 협회 출판사에서 출간된 새 시집 1-2-3 "분바란"(Vun va Lanh, 단편과 단편) 의 탄생이 그 증거입니다.

1-2-3 &100

1-2-3 시 형식은 제10회 작가 협회(2020-2025) 집행위원회 위원이었던 시인 판 황(Phan Hoang)이 창안했습니다. 형식적으로 각 시는 3개의 단락과 6개의 문장으로 구성된 독립적인 실체입니다. 1단락은 최대 11개의 단어로 구성된 1개의 문장으로 이루어져 있으며, 이는 기존 시의 제목과 중복되는 것을 피하기 위한 시의 제목이기도 합니다. 2단락은 최대 12개의 단어로 구성된 2개의 문장으로 이루어져 있습니다. 3단락은 최대 13개의 단어로 구성된 3개의 문장으로 이루어져 있습니다. 단어가 세련될수록 다의성이 높아지고 가치가 높아집니다.

1-2-3연의 주제는 완전히 자유로우며, 주요 내용은 외적인 환경에서 작가가 표현하고자 하는 내면의 깊이로 점진적으로 확장됩니다. 특히 각 연이 시 전체와 관련하여 갖는 독립성이 강조되는 동시에, 1연과 6연 사이에는 상응 관계가 존재하여 시의 내용이 별도의 미적 공간에서 긴밀하고 통일성을 갖도록 합니다.

시는 6행, 최대 74단어(제목 포함)로 제한되어 있어, 작가는 단어를 압축해야 하지만 시적 아이디어의 온전한 감정을 전달해야 합니다. 이는 매우 어려운 일이며, 시도한다고 해서 누구나 성공하는 것은 아닙니다. 응우옌 티엔 넨은 2022년 말부터 이러한 시적 형식에 접근해 왔으며, 1-2-3 시 포럼에서 선정한 "2023년 1월의 좋은 시" 상을 수상하며 성공을 거두었습니다. 1-2-3 시 포럼을 통해 2년도 채 되지 않아 100편의 시를 완성하고 "분 바 란(Vun va Lanh)"을 발표했습니다. 저는 그를 존경합니다!

시집 'Broken and Clean'의 표지.

창조의 날개가 가득한 시들

응우옌 띠엔 넨은 중년에 선전 내용을 담은 전통 시로 작가 생활을 시작했습니다. 열정은 넘쳤지만, 60세가 넘은 지금까지도 문단에서 확고한 입지를 굳히지 못했습니다. 깊이 있는 연구와 창의적인 혁신 없이는 도태될 것이라는 사실을 깨달은 그는 포스트모던 시를 통해 "스승으로부터 배우기" 시작했고, 시집 "재생"으로 꽝 빈성 인민위원회가 수여하는 루 쫑 루 문학예술상 B상을 수상하는 등 큰 성공을 거두었습니다.

거기서 멈추지 않고, 문학 포럼에서 1-2-3 시 트렌드가 붐을 이루자 그는 즉시 "뛰어들었다". 응우옌 티엔 넨은 자신의 작품에서 이렇게 고백했다. "2022년 말, 아름다움, 영리함, 긴밀함... 그리고 1-2-3 시 형식의 확산을 느낀 후... 사이공 ​​문학에서 출간된 첫 5편의 시로 시 시리즈를 써보기 시작했습니다. 그 이후로 이 시 형식을 짓는 데 많은 시간을 투자했습니다." 다낭 작가 협회 출판사 지부의 부소장인 호 시 빈은 "분 바 란" 에 대해 다음과 같이 평했다. "이 시 장르의 새로운 실험이라고 생각했지만, 시집 전체를 읽고 나니 1-2-3 시 장르가 아름다운 열매를 맺는 무성한 묘목장이며, 응우옌 티엔 넨의 시적 영혼에 어울리는 시 장르라는 것을 깨달았습니다..."

시집 "분과 란"은 세 가지 주제로 구성되어 있습니다. 세상과 함께 술을 마시며, 바닷새들의 사랑노래를 부르며, 뿌리 깊은 숨결로. 그는 "분과 란" 의 제목으로 이 단어를 택하여 구조와 "축약된" 언어를 구사하는 시에서 다음과 같이 썼습니다. "분과 란은 각자의 의미를 담고 있다/ 두 단어는 같은 그릇과 젓가락을 공유하지 않는다/ 이러한 시적 형식 속에서 란과 반은 같은 쟁반에 산다/ 일상생활 속에서 이어지기 어려운 깨진 조각들과는 달리/ 시에서는 모든 좋은 것들이 깨진 조각에서 태어난다/ 매 순간 한두 세 장의 소중한 장미 꽃잎이 향기를 흩뿌린다."

영어: Nguyen Tien Nen은 자신과 자신의 시를 새롭게 하는 과정에서 혼란스럽고 혼란스럽고 불분명한 "나"로 인해 어지러움과 두통의 순간을 겪었습니다. "어디를 봐도 나와 나, 그리고 내가 보입니다/혼란스러운 구심 운동/나를 거의 불분명한 회전하는 팽이로 만들 뻔한 투쟁..." 하지만 결국 "그 궤도가 아닌 궤도에서" 그는 "새들의 부름, 시는 날개를 키우고 나는 나 자신을 찾습니다"(나는 나와 나, 그리고 나 사이를 걷는다)를 들었습니다 . 그가 "찾은" "나"는 또한 그가 "날개를 달고 태어나는 종이 적지 않다"라는 시에서 긍정했던 "날개"입니다. 그 날개는 날아오르고 싶어 하지만 "...같은 종의 목소리로/나 자신의 목소리를 노래하는" 방법을 알아야 하는 날개입니다.

이러한 창의적인 시들은 그에게 몽환적이면서도 매우 잔혹한 시의 세계 로 높이, 멀리 날아오를 수 있는 원동력을 제공합니다. 그를 "한 방향으로만 핸들을 돌리는 운전자/인생의 갈림길에서 누구나 방향을 선택할 권리가 있다"라고 만들기 위해. 그리고 일단 방향을 정하면, 그는 지치지 않고 여행을 떠나 시를 위해 그것을 요약합니다. "매번 여행을 떠날 때마다 우리는 집 지붕을 새로 덮는다/곰팡이와 이끼의 지붕을 새로 덮는다/세월의 거친… 내일은 시로 지붕을 덮는다."

그는 이제야 시인의 소명을 깨달았지만, 바로 그 "여행" 덕분에 자신의 소명에 "덧입힐" 방법을 알게 되었습니다. "시인들은 말을 먹으며 설을 축하한다"라는 놀랍도록 간결한 시구가 있습니다. 그는 "시인이여, 당신은 누구인가" 라는 시에서 그 소명은 누구의 것도 아니며, 단지 "일벌들은 달콤한 꿀을 만드는 데 특화되어/권력-행복-고통의 어조를 만들어/인류를 더 높고 가깝게 만들기 위해..."라고 단언합니다. 그는 결코 마르거나 식지 않는 문학의 가치를 깨닫습니다. "단 하나의 불꽃/모두에게 따스해질 기회가 주어질 것이다..." 누가 그 불꽃에 불을 붙였을까요? 바로 시인이었습니다! 하지만 그러기 위해서는 "끔찍한 권투에도 불구하고" , "공허한 슬로건에 알레르기 반응을 보이는 법… 인간 세상의 쓰라림을 탐욕스럽게 줍고/세상의 외로움과 고단함을 모아..." 시를 탄생시키는 법을 알아야 합니다!

시의 날개가 전국을 날아다닌다

시인이 풍부한 상상력과 감정만 있으면 시를 쓸 수 있다고 생각한다면, 응우옌 티엔 넨은 틀렸습니다. "분 바 란(Vun va Lanh)" 에 100편의 시가 실린 것은 그가 문자 그대로 "당신과 함께 세계를 여행"하며 많은 것을 깨달았기 때문입니다 . "오직 이 나라. 우리가 태어난 행운의 나라." S자 모양의 땅에서 그가 지나온 모든 곳은 시와 음악, 그리고 고향이 되었습니다. "고향은 어디인가?/아버지의 밭갈이길에 소금이 뿌려진 곳/어머니의 풋풋한 벼 이삭이 밭 기슭에/한밤중에 기침을 하는 곳/베텔 방앗간이 돌아가는 곳…"

그의 고향은 소박하지만 신성하기에, 그의 "시"는 끊임없이 떠돈다. "시장을 지나 게장수와 마주쳤을 때" , "어린 시절의 음악 소리가 되살아나"라는 말에 발걸음을 멈추게 된다. 베트남의 숨결이 항상 함께하기 때문이다. "명절에 그릇에 싸인 밥이 끓고… 둥근 원뿔 모양의 갓은 논을 덮기에 부족하고/새콤한 국물 한 그릇은 분홍빛 입술에 달콤하고 내 삶의 혈관에는 향기로 가득하다."

싱가포르에 도착했을 때 "본질적인 과잉은 교육/자기 인식과 시민 의식에서 시작되지 않는다" 는 것을 깨달았다면, 시인 응우옌 꽝 티에우의 고향인 추아 마을로 돌아왔을 때 농부들의 시에 대한 사랑을 깨달았습니다. "... 글자가 없으면 걸어야 할 길을 찾을 수 없다/날마다 밭에서 농사를 짓는다/밤마다 잠든 채로 같은 밭을 경작한다/그들에게 시는 남의 밭에 심어진 곡식이다..." 이것이 응우옌 티엔 넨의 "날개 달린" 시입니다.

짧은 글에서 "Vun va Lanh" 의 모든 시적 특징을 설명하는 것은 불가능합니다. 각 시는 그가 지나간 사람들과 땅의 생각과 추론을 매우 강하게 각인했기 때문입니다. 도시에서 "노란 불빛 아래 진짜 배우" 로 보았던 청소부부터, 꽝응아이성 리썬의 마늘밭에서 "안장에서 내리는 농부, 열 손가락을 여유롭게/우아하게 춤추며..." 까지. 비유적인 구절에서: "... 향기로운 진흙에 잠긴 발, 방언이 솟아오른다/ 소설 까마우의 각 운하와 페이지에 대한 전설", 선명한 시적 이미지를 가진 꽃의 땅 다랏까지: "안개가 씨앗을 재촉하여 공기를 따뜻하게 한다/ 시간이 씨앗을 움직이도록 돕는다/ 땅은 무수한 색깔과 향기로 사람들의 마음을 달래는 법을 알고 있다..."

네! 응우옌 티엔 넨의 시는 어디에나 있습니다. "분과 란"은 독자들에게 압축된 1-2-3 시 장르와 무수히 많은 생생한 시적 이미지를 즐길 기회를 제공했습니다. 하지만 그 시들에는 여전히 다듬어야 할 "깃털"이 있습니다. 시에서 자기 반복은 "위험"합니다. "분과 란" 은 다른 장르이지만, 이미 발표된 많은 시적 사상과 아이디어를 반복했습니다. 게다가 작가는 혁신을 위해 너무 많은 단어의 반복과 조합을 사용했지만, 저에게는 새롭지 않고 오히려 귀찮은 일이었습니다. 예를 들어, "헹구다", "더럽다", "끈적끈적하다", "뒤틀리다", "고통스럽다"…

이 글을 마무리하며, 응우옌 티엔 넨의 자아가 명확해졌다는 점을 강조하기 위해 시 "자아를 찾아 어디로 가는가" 에서 몇 줄을 인용하고 싶습니다. "고귀한 새는 사악한 새를 구별하는 법을 알고/영리한 벌이나 나비는 슬픔의 꽃꿀을 빨지 않습니다..."

도탄동

출처: https://www.baoquangbinh.vn/van-hoa/202411/nguyen-tien-nen-va-nhung-cau-tho-moc-canh-2222106/