베트남 영화는 역사 의상에 많은 투자를 한다.

최근 "깜", "린 미에우: 목 없는 사건", 그리고 개봉 예정인 "형사 키엔: 목 없는 사건"과 같은 시대극 영화들은 시대 의상에 상당한 투자를 해왔습니다. 이는 시각적 효과를 높일 뿐만 아니라 문화적 깊이를 더하고 영화의 가치를 향상시킵니다.

베트남 전통 ​​의상은 존중받는다 .

영화 '깜'은 의상에 대한 아낌없는 투자로 관객들에게 깊은 인상을 남겼습니다. 제작자 호앙 꾸안은 의상이 베트남 특유의 분위기를 재현하는 데 매우 중요한 역할을 했다고 강조했습니다. 마을 사람, 관리, 궁녀, 왕족 등 다양한 등장인물뿐 아니라 수백 명의 엑스트라가 동원되는 대규모 장면들 때문에 엄청난 양의 의상이 필요했고, 세심한 주의를 기울여야 했습니다. 제작자에 따르면, 가장 큰 공을 들인 것은 탐과 왕세자가 입는 예복이었습니다. 이 예복을 제작하는 데만 디자인과 원단 선정부터 손자수까지 거의 반년이 걸렸습니다. 각 의상은 여러 겹의 옷으로 구성되었는데, 안쪽에는 자오린(Giao Lĩnh), 바깥쪽에는 도이캄(Đối Khâm)을 입고, 반끼엔(Vân Kiên)과 떼탓(Tế Tất) 같은 전통 장신구를 착용했습니다. 이는 단순히 고대 의상을 되살리려는 노력일 뿐만 아니라, 역사에 대한 존중을 바탕으로 한 창의적인 여정이었습니다.

영화 <명탐정 키엔: 목 없는 사건>에 등장하는 전통 의상 사진 몇 장입니다.

사진: 제조업체

영화 < 고양이 요정: 시체에 빙의한 악마>(Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm)는 전통 문화와 현대적 요소가 강하게 교차했던 독특한 시대인 봉건 시대 후기를 배경으로 합니다. 따라서 의상은 등장인물을 통해 사회의 흐름을 반영하는 중요한 역할을 해야 했습니다. 6억 VND가 넘는 예산이 투입된 200벌 이상의 의상은 뚜렷한 시각적 다양성을 만들어냈습니다. 젊은 지식인 여성을 대표하지만 기존의 규범에 완전히 얽매이지 않는 주인공 미킴은 전통 아오자이부터 다양한 서양식 정장에 이르기까지 여러 의상을 입으며 내면의 감정과 개인적인 고뇌를 표현합니다.

올해 4월 30일 개봉 예정인 영화 <형사 키엔: 목 없는 사건> 은 전통 의상에 막대한 투자를 했다고 밝혔습니다. 베트남 전통 ​​의상을 스크린에 선보이는 드문 사례 중 하나인 이 영화는 약 1,000벌에 달하는 새 의상을 모두 수작업으로 염색, 표백, 가공하여 빈티지하면서도 현대적인 느낌을 살렸습니다. 제작진은 응우옌 왕조 시대의 사회적 배경과 상황을 존중하는 의상 시스템을 적극적으로 개발했습니다. 제작자이자 배우인 딘 응옥 디엡에 따르면, 영화는 평민들이 입는 네 조각 드레스부터 귀족들이 입는 다섯 조각 비단 예복, 원뿔형 모자, 두건 등 사회 계층별 의상의 차이를 명확하게 보여줍니다. 이러한 의상들은 예술적인 아름다움을 더할 뿐만 아니라 등장인물의 심리와 사회적 지위를 드러내는 데 중요한 역할을 하며, 관객들에게 베트남 전통 ​​의상 문화유산에 대한 인식을 높이는 데 기여합니다.

빅터 부 감독은 탄니엔 신문과의 인터뷰에서 의상에 막대한 투자를 한 이유에 대해 다음과 같이 밝혔습니다. "사극의 가장 큰 매력 중 하나는 의상입니다. 그래서 처음부터 의상에 충분한 투자를 하고 철저한 조사를 해야겠다고 생각했습니다. 비록 이 영화는 역사 영화는 아니지만 문화적 문제와 관련된 이야기이기 때문에 허구와 사실 사이의 균형을 잘 맞춰야 했습니다. 저는 5편 이상의 사극 영화를 제작했는데, 제작할수록 베트남 전통 ​​의상이 얼마나 아름답고 다양한지 더욱 절실히 느끼게 됩니다. 의상에 투자함으로써 베트남 전통 ​​의상의 가치를 기리고 관객들이 특정 시대의 문화적 측면을 더 잘 이해할 수 있기를 바랍니다."

전통 의상을 재현할 때의 어려움 이해하기

영화 의상에 투자하는 것은 감정 전달, 공간감 강화, 연기 뒷받침, 그리고 강렬한 시각 효과 창출에 있어 핵심적인 요소가 될 수 있다고 할 수 있습니다. 특히 베트남 영화의 시대극 의상 제작은 단순한 맞춤 제작을 넘어, 문화 연구, 장인 정신, 그리고 영화적 미학적 사고가 복합적으로 요구되는 정교한 과정입니다. 이는 풍부한 문화유산을 지닌 베트남 전통 ​​의상을 재현해야 할 때 더욱 어려운 과제가 됩니다. 베트남 전통 ​​의상은 다큐멘터리 영상에서 일관성이 부족한 경우가 많기 때문입니다.

영화 "캄"은 전통 의상으로 깊은 인상을 남겼습니다.

영화 '탐정 키엔: 목 없는 사건' 의 미술 감독인 기아 시 팜은 의상 하나하나가 소재와 색상 선정부터 수작업 재단에 이르기까지 안남 기술 서적과 응우옌 왕조 관련 문헌 등 다양한 자료를 참고하여 제작되었다고 밝혔습니다. 기아 감독은 "각 의상은 염색, 올풀림, 작업 환경과 등장인물의 심리 상태에 맞춰 가공하는 등 수작업으로 낡은 느낌을 내야 했습니다. 그래야만 의상이 화면에서 사실적이면서도 깊이감 있게 보일 수 있었기 때문입니다. 또한, 특히 대규모 장면에서 짧은 시간 안에 많은 의상을 교체해야 했기 때문에 장면 간 의상의 일관성을 유지하는 것이 매우 어려웠습니다. 이를 위해 의상팀은 긴밀하게 협력하고 액세서리, 얼룩, 심지어 옷의 주름까지 모든 디테일을 세심하게 관리해야 했습니다."라고 강조했습니다.

한편, 영화 '영혼 고양이: 시체에 홀린 자 '의 미술 감독 쉬민은 촬영 환경, 특히 베트남 중부의 무더운 날씨 때문에 어려움을 겪었다고 밝혔습니다. 그는 "전통 의상은 여러 겹으로 되어 있는 경우가 많은데, 특히 여성 의상은 아오자이(베트남 전통 ​​의상), 페티코트, 겉옷 등으로 구성되어 있습니다. 이러한 구조를 그대로 유지하면 배우들이 움직이고 연기하기가 매우 어려웠습니다. 따라서 의상의 형태를 유지하면서도 무게를 줄이기 위해 일부 디테일을 간소화하고 소재를 변경해야 했습니다."라고 설명했습니다.

쉬민은 시대극 의상 디자인의 어려움에 대해 더 자세히 설명하면서, 의상이 너무 현대적이지 않으면서도 역사적 재현에 지나치게 충실하지 않도록 하는 것이 관건이라고 말했습니다. 따라서 의상을 영화적으로 더욱 돋보이게 하기 위해 미묘한 조정이 필요하다고 강조했습니다. 그는 "궁극적으로 가장 큰 어려움 중 하나는 의상이 영화의 전체적인 배경과 색감에 조화를 이루도록 하는 것입니다. 의상이 배경을 압도할 정도로 화려해서도 안 되고, 그렇다고 화면에 묻힐 정도로 밋밋해서도 안 됩니다."라고 덧붙였습니다.

출처: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm