Ace Le ໄດ້ໃຊ້ເວລາລະຫວ່າງການເດີນທາງທຸລະກິດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງລາວເພື່ອສົນທະນາກັບ Thanh Nien .
ອັນໃດເຮັດໃຫ້ທ່ານຕັດສິນໃຈດຳເນີນອາຊີບນັກພິທັກ ແລະ ຄົ້ນຄ້ວາສິລະປະຫວຽດນາມ?
ເກີດແລະໃຫຍ່ໃນຊຸມປີ 1980 ແລະ 1990, ເຖິງວ່າຂ້ອຍຮັກສິລະປະຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ, ແຕ່ຂ້ອຍມີໂອກາດຫນ້ອຍທີ່ຈະບໍາລຸງລ້ຽງຄວາມມັກຂອງຂ້ອຍ, ເພາະວ່າ ການສຶກສາ ສິລະປະໃນໂຮງຮຽນໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາໃນສະໄຫມນັ້ນຍັງຂາດແຄນ, ແລະໂອກາດທີ່ຈະເພີດເພີນກັບສິລະປະໃນຫໍພິພິທະພັນກໍ່ມີຫນ້ອຍລົງ.
ພຽງ ແຕ່ ໃນ ເວ ລາ ທີ່ ວຽກ ເຮັດ ງານ ທໍາ ຂອງ ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ມີ ຄວາມ ຫມັ້ນ ຄົງ ແລະ ຊີ ວິດ ໄດ້ leisure ຫຼາຍ ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ໄດ້ ໃຊ້ ເວ ລາ ທີ່ ຈະ ມີ ຄວາມ ສຸກ ແລະ ການ ສຶກ ສາ ສິ ລະ ປະ.
ສໍາລັບທີ່ຜ່ານມາ 20 ປີ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອາໄສຢູ່ແລະເຮັດວຽກຢູ່ໃນສິງກະໂປໂດຍມີວຽກເຮັດງານທໍາຕົ້ນຕໍໃນການສື່ສານແລະການຄຸ້ມຄອງຍີ່ຫໍ້. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນເກັບກໍາສິລະປະໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າມີລາຍໄດ້ແລະຮູ້ວ່ານັກສະສົມທຸກຄົນແມ່ນ curator ຂອງການເກັບກໍາຂອງຕົນເອງ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບວຽກເຮັດງານທໍານີ້.
ເມື່ອ 5 ປີກ່ອນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສຶກສາປະລິນຍາໂທດ້ານ museology ແລະ curatorial ຢູ່ທີ່ມະຫາວິທະຍາໄລ Nanyang Technological (Singapore) ໃນເວລາທີ່ໂຄງການດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກເປີດຕົວ, ເປັນຄັ້ງທໍາອິດໃນ ໂລກ ທີ່ສຸມໃສ່ສິລະປະອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້. ມັນເປັນຫີນກ້າວໃຫຍ່ສຳລັບຂ້າພະເຈົ້າທີ່ຈະກ້າວເຂົ້າສູ່ວຽກງານໃນປັດຈຸບັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າໃນຖານະເປັນ curator ມືອາຊີບ.
ງານວາງສະແດງງາຊ້າງ Trong Trang ແນະນຳຮູບແຕ້ມອິນດູຈີນເປັນຄັ້ງທຳອິດຢູ່ ນະຄອນດ່ານັງ, ຄັດເລືອກໂດຍ Ace Le, ແລະ ຈະຈັດຂຶ້ນໃນເດືອນ 12/2023.
ຮູບພາບ: LTF
ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະຂໍ້ໄດ້ປຽບຄືແນວໃດ ໃນເວລາທີ່ທ່ານໄດ້ດຳລົງຕຳແໜ່ງຜູ້ຮັກສາການຜູ້ທຳອິດ ແລະ ຜູ້ບໍລິຫານຂອງບໍລິສັດ Sotheby's ຢູ່ ຫວຽດນາມ?
ພາລະກິດຂອງ curator ແມ່ນເພື່ອກໍານົດວ່າຜູ້ຂຽນແລະວຽກງານໃດມີຄວາມສໍາຄັນໃນໄລຍະເວລາທີ່ແນ່ນອນ. ເງື່ອນໄຂເບື້ອງຕົ້ນສໍາລັບການເປັນ curator ທີ່ດີແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຄົ້ນຄ້ວາທີ່ມີທັກສະພື້ນຖານຂອງນັກປະຫວັດສາດສິລະປະ. ຕໍ່ໄປ, ລາວແນະນໍາຜົນໄດ້ຮັບຂອງການຄົ້ນຄວ້າຂອງລາວຕໍ່ປະຊາຊົນ, ເຊັ່ນ: ການສ້າງລະບົບຕ່ອງໂສ້ເນື້ອຫາສໍາລັບການລວບລວມ, ການຈັດງານວາງສະແດງ, ຫຼືການຜະລິດສິ່ງພິມ. ດັ່ງນັ້ນ, curator ແມ່ນຂົວລະຫວ່າງສິລະປະ, ນັກສິລະປິນແລະຜູ້ຊົມ.
ບົດບາດຂອງຂ້ອຍຢູ່ທີ່ Sotheby's ແມ່ນການໃຊ້ຄວາມຮູ້, ພາສາແລະເຄືອຂ່າຍຂອງຂ້ອຍເພື່ອເສີມທັດສະນະຂອງທ້ອງຖິ່ນຂອງພວກເຂົາ, ເຄົາລົບສຽງຂອງຊຸມຊົນສິລະປະທ້ອງຖິ່ນ.
ຄວາມຮູ້ສຶກໃນເວລາທີ່ທ່ານໄດ້ຈັດຕັ້ງການວາງສະແດງຄັ້ງທໍາອິດ " ຈິດວິນຍານເກົ່າ, ທ່າເຮືອແປກ" Sotheby's 2022, ເອົາຫຼາຍຜົນງານຂອງນັກຈິດຕະກອນທີ່ມີຊື່ສຽງຄື: Pho-Thu-Lu-Dam?
ນີ້ແມ່ນງານວາງສະແດງບຸກເບີກພາກສ່ວນສິລະປະອິນດູຈີນຢູ່ຫວຽດນາມ. ເປັນຄັ້ງທຳອິດທີ່ປະຊາຊົນພາຍໃນປະເທດໄດ້ສຳຜັດກັບວຽກງານອິນດູຈີນເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍທີ່ມີຄຸນຄ່າດ້ານການຄ້າ ແລະ ສິລະປະປະຫວັດສາດ, ຄັດເລືອກ, ຕີລາຄາ ແລະ ວາງສະແດງຕາມມາດຕະຖານຫໍພິພິທະພັນສາກົນ.
ມີ 3 ເງື່ອນໄຂທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນດີກັບ Sotheby's ຄື: ງານວາງສະແດງຕ້ອງເປີດເສລີໃຫ້ປະຊາຊົນ, ບັນດາຮູບແຕ້ມຕ້ອງໄດ້ຢືມຈາກນັກສະສົມຫວຽດນາມ, ແລະ ການບໍລິການຜະລິດຕ້ອງໄດ້ຮັບຈາກແຫຼ່ງກຳລັງພາຍໃນປະເທດ.
ຂ້າພະເຈົ້າດີໃຈທີ່ການຕ້ອນຮັບຈາກປະຊາຊົນໄດ້ເກີນຄວາມຄາດຫວັງທັງຫມົດ. ເຖິງວ່າງານວາງສະແດງຈະດຳເນີນໄປບໍ່ຮອດ 4 ວັນ, ແຕ່ປະຕູລົງທະບຽນໄດ້ຮັບການຂົນສົ່ງເກີນກຳນົດພາຍໃນເຄິ່ງມື້ຂອງການເປີດ, ມີຜູ້ເຂົ້າຊົມ 5.000 ກວ່າຄົນ.
ເປີດງານວາງສະແດງທ້ອງຟ້າ, ພູເຂົາ, ນ້ຳຢູ່ເມືອງເຫ້ວ ໃນວັນທີ 25 ມີນາ 2025
ຮູບພາບ: LTF
ນອກຈາກການປິ່ນປົວ, ທ່ານຍັງມີການພົວພັນກັບນັກສະສົມສິລະປະຫວຽດນາມບໍ?
ເພື່ອເປັນ curator ທີ່ດີ, ມີສາຍພົວພັນທີ່ດີກັບນັກສິລະປິນແລະນັກສະສົມແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ. ງານວາງສະແດງຄື: ຮ່ວາງຊວນເຍີນລາ, ມົງວຽນດົງ ຫຼື Troi, Son, Nuoc ລ້ວນແຕ່ໄດ້ຢືມຮູບແຕ້ມຈາກຫຼາຍຊຸດສະສົມ. ປົກກະຕິແລ້ວ, ນັກສະສົມຕ້ອງໄວ້ວາງໃຈຜູ້ຮັກສາການມອບວຽກທີ່ມີຄຸນຄ່າຂອງພວກເຂົາໃຫ້ລາວເພື່ອຮັກສາ, ຮັກສາແລະສະແດງ.
ວຽກເຮັດງານທໍາຂອງຂ້ອຍເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີໂອກາດໄດ້ໃກ້ຊິດກັບນັກສະສົມຈໍານວນຫຼາຍທັງໃນແລະຕ່າງປະເທດ, ລວມທັງບຸກຄົນແລະອົງການຈັດຕັ້ງ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຮັບຮູ້ການຜະລິດຂອງນັກສະສົມຫນຸ່ມຜູ້ທີ່, ນອກເຫນືອຈາກທ່າແຮງທາງດ້ານການເງິນ, ຍັງມີກົນລະຍຸດ curatorial, ດ້ວຍການຈັດຕໍາແຫນ່ງທີ່ສຸມໃສ່ແລະຄວາມສາມາດໃນການຄົ້ນຄ້ວາແລະການປະເມີນຢ່າງລະມັດລະວັງ. ນີ້ເປັນສັນຍານທີ່ໃຫ້ກຳລັງໃຈຫຼາຍເມື່ອເຂົາເຈົ້າເລີ່ມແນະນຳຊຸດສະສົມຂອງເຂົາເຈົ້າໃຫ້ປະຊາຊົນໄດ້ຊົມ.
ຕະຫຼາດປະມູນສິນລະປະຫວຽດນາມມີການເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍໃນໂລກ, ແຕ່ຍ້ອນຫຍັງຫວຽດນາມຍັງບໍ່ທັນມີບ່ອນປະມູນສິນລະປະຫຼາຍຢ່າງເພື່ອໃຫ້ປະຊາຊົນເຂົ້າເຖິງສິລະປະສີລະປະຫຼາຍກວ່າ?
ຂະບວນການເຊື່ອມໂຍງໄດ້ເຮັດໃຫ້ໂລກອວຍພອນ. ນີ້ແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນໃນຂະແຫນງການປະມູນສິລະປະ. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ຫຼາຍໂຄງການກໍ່ສ້າງພາຍໃນປະເທດ, ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມທະເຍີທະຍານອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ໄປໄກພຽງພໍ. ຕົວຢ່າງ, ຄວາມພະຍາຍາມເປີດຮ້ານປະມູນຂອງຫວຽດນາມ ໃນໄລຍະ 10 ປີຜ່ານມາ ຍັງບໍ່ທັນປະສົບຜົນສຳເລັດຫຼາຍເທື່ອ, ໃນຂະນະທີ່ບັນດາປະເທດທີ່ພວມພັດທະນາໃນພາກພື້ນອາຊີຕາເວັນອອກສ່ຽງໃຕ້ ເຊັ່ນ: ອິນໂດເນເຊຍ, ຟີລິບປິນ, ມາເລເຊຍ ຫຼື ໄທ ລ້ວນແຕ່ມີຮ້ານປະມູນພາຍໃນປະເທດຢ່າງຕັ້ງໜ້າ ເຊິ່ງໄດ້ຂະຫຍາຍໄປສູ່ພາກພື້ນ.
ເພື່ອເປີດຮ້ານປະມູນທີ່ດີ, ທັກສະການດຳເນີນທຸລະກິດເປັນພຽງເງື່ອນໄຂທີ່ພຽງພໍ, ແຕ່ເງື່ອນໄຂທີ່ຈຳເປັນຕ້ອງມີຄວາມສາມາດຕີລາຄາ, ນັ້ນແມ່ນຄວາມຊຳນານຢ່າງແຂງແຮງໃນການຄົ້ນຄວ້າວິຊາການ, ແມ່ນຊ່ອງຫວ່າງໃຫຍ່ຂອງຕະຫຼາດພາຍໃນ.
ເປັນຫຍັງ Sotheby's ບໍ່ມີການຄ້າຢ່າງເປັນທາງການຮູບແຕ້ມຫວຽດນາມໃນຫວຽດນາມ?
Sotheby's ມີຄວາມສັດຊື່ຕໍ່ຍຸດທະສາດການສຸມໃສ່ສະພາບຄ່ອງຢູ່ໃນຈຸດສໍາຄັນ. ການປະມູນປົກກະຕິຢູ່ຮົງກົງ (ຈີນ), ສິງກະໂປ ຫຼື ປາຣີ (ຝຣັ່ງ) ລ້ວນແຕ່ມີຮູບແຕ້ມຫວຽດນາມ. ນີ້ແມ່ນດີກວ່າສໍາລັບການເຮັດທຸລະກໍາ, ເພາະວ່ານັກສະສົມໃນພາກພື້ນຈະສາມາດເຂົ້າເຖິງວຽກງານຂອງພວກເຮົາໄດ້ງ່າຍຂຶ້ນ. ການເຄື່ອນໄຫວນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ສຳລັບຫວຽດນາມເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງສຳລັບອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້ໂດຍທົ່ວໄປ.
Sotheby's ແລະ Christie's ບໍ່ໄດ້ຈັດການປະມູນໃນຕະຫຼາດໃຫຍ່ກວ່າຫວຽດນາມ ເຊັ່ນ: ອິນໂດເນເຊຍ, ມາເລເຊຍ ຫຼື ຟີລິບປິນ, ແຕ່ເນັ້ນໃສ່ການແນະນຳນັກສິລະປິນອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້ພ້ອມກັບນັກສິລະປິນສາກົນໃນການປະມູນໃຫຍ່.
Ace Le ກ່າວຢູ່ງານວາງສະແດງທ້ອງຟ້າ , ພູເຂົາ, ນ້ໍາ ໃນ Hue
ທ່ານມີຄວາມເຫັນແນວໃດຕໍ່ຕະຫຼາດສິລະປະຫວຽດນາມໃນປະຈຸບັນ? ເປັນຫຍັງຮູບແຕ້ມຂອງນັກສິລະປິນຫວຽດນາມ ຫຼັງຈາກມະຫາວິທະຍາໄລວິຈິດສິນອິນດູຈີນຈຶ່ງມີຄຸນຄ່າໜ້ອຍລົງ ແລະຖືກສັງເກດໜ້ອຍ?
ສະພາບຄ່ອງຂອງຕະຫຼາດສິລະປະຫວຽດນາມສ່ວນຫຼາຍແມ່ນສຸມໃສ່ນັກສິລະປິນທີ່ຮຽນຈົບຈາກໂຮງຮຽນວິຈິດສິນອິນດູຈີນລະຫວ່າງປີ 1924 ຫາ 1945. ບັນດາຜົນງານໄດ້ຮັບການທົດສອບຂອງເວລາ, ຄຸນຄ່າຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮັບການພິສູດ.
ໃນແງ່ຂອງການລົງທຶນ, ວຽກງານຂອງອິນດູຈີນແລະຜູ້ຂຽນແມ່ນທຽບເທົ່າກັບລະຫັດ "ຊິບສີຟ້າ" ໃນຕະຫລາດຫລັກຊັບ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາມີຄວາມປອດໄພສູງແລະມີສະພາບຄ່ອງສູງ. ແນ່ນອນ, ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ສໍາລັບການເຮັດວຽກທີ່ມີຄວາມຫນ້າເຊື່ອຖືສູງ, ໄດ້ຮັບການຢັ້ງຢືນຢ່າງຊັດເຈນໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານແລະອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ມີຊື່ສຽງ. ວຽກງານຕໍ່ມາຈະຕ້ອງມີພື້ນທີ່ເພີ່ມເຕີມເພື່ອຢັ້ງຢືນມູນຄ່າຂອງເຂົາເຈົ້າ, ດັ່ງນັ້ນການສ້າງສະຖານທີ່ສໍາລັບມູນຄ່າການເຮັດທຸລະກໍາຂັ້ນສອງ.
ນັກລົງທຶນຕ່າງປະເທດມີຄວາມສົນໃຈໃນຮູບແຕ້ມຂອງຫວຽດນາມບໍ?
ຫວຽດນາມ ແມ່ນປະເທດທີ່ຫາຍາກຕັ້ງຢູ່ບັນດາຂົວທາງວັດທະນະທຳ ແລະ ປະຫວັດສາດທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ. ໃນແງ່ຂອງແກນຕັ້ງ, ພວກເຮົາແບ່ງປັນປະຫວັດສາດອານານິຄົມກັບກຸ່ມຂອງບັນດາປະເທດອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້, ສະນັ້ນນັກສະສົມຢູ່ທີ່ນີ້ເຂົ້າໃຈສະລັບສັບຊ້ອນຫລັງອານານິຄົມ. ໃນແງ່ຂອງແກນລວງນອນ, ພວກເຮົາແມ່ນຢູ່ໃນກຸ່ມວັນນະຄະດີດຽວກັນກັບພາສາຮັນ-ໂນມ, ດັ່ງນັ້ນຄວາມງາມທາງທິດຕາເວັນອອກສາມາດຮູ້ສຶກໄດ້ຢ່າງເລິກເຊິ່ງຈາກຜູ້ຊົມຈາກຈີນ, ຍີ່ປຸ່ນ, ສ.ເກົາຫຼີ ແລະ ກຸ່ມຄົນຈີນຢູ່ສິງກະໂປ, ອິນໂດເນເຊຍ, ມາເລເຊຍ, ແລະ ອື່ນໆ.
ສະນັ້ນ, ຜູ້ຊົມທີ່ສົນໃຈ ແລະ ເກັບກຳຮູບແຕ້ມຂອງຫວຽດນາມ ແມ່ນເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ. ປະຈຸບັນ, ປະມານ 30% ຂອງຜູ້ຊື້ຮູບແຕ້ມອິນດູຈີນແມ່ນນັກສະສົມຂອງພາກພື້ນ ແລະ ສາກົນ, ອັດຕາສ່ວນສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າມີສຸຂະພາບດີຫຼາຍ.
ພາບແຕ້ມ Vue de la résidence d'El Biar (ເບິ່ງພະລາຊະວັງ El Biar) - ເປັນໜຶ່ງໃນບັນດາຜົນງານທີ່ໂດດເດັ່ນໃນການເກັບກໍາບັນດາຜົນງານທີ່ສ້າງໂດຍ King Ham Nghi, ວາງສະແດງຢູ່ງານວາງສະແດງ ສະຫວັນ, ພູເຂົາ, ນ້ຳ ຢູ່ເມືອງ ເຫວ້ ເມື່ອເດືອນ ມີນາ ປີ 2025. ນີ້ແມ່ນງານວາງສະແດງ Ace Le ແມ່ນຜູ້ຮ່ວມພິທັກຮັກສາ.
ຮູບພາບ: LTF
ປະຈຸບັນ, ຫວຽດນາມມີຜູ້ດູແລແລະນັກວິຈານດ້ານສິລະປະທີ່ແທ້ຈິງໜ້ອຍທີ່ສຸດ. ພວກເຮົາສາມາດພັດທະນາການແຕ້ມຮູບໂດຍທົ່ວໄປແລະພິພິທະພັນແລະງານວາງສະແດງສິລະປະໂດຍສະເພາະໂດຍບໍ່ມີທີມງານນີ້ໄດ້ແນວໃດ?
ຫວຽດນາມຍັງບໍ່ທັນມີຫຼັກສູດການຝຶກອົບຮົມຢ່າງເປັນທາງການໃຫ້ແກ່ຜູ້ດູແລ. ເມື່ອຕະຫຼາດເປີດຄັ້ງທໍາອິດໃນຊຸມປີ 1990, ການຈັດວາງງານວາງສະແດງມັກຈະຖືກດໍາເນີນໂດຍນັກສິລະປິນ, ນັກວິຈານ ຫຼື ຜູ້ຈັດການສູນສິລະປະ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນປັດຈຸບັນ, ມີຫຼາຍກໍລະນີດັ່ງກ່າວ. ອັນນີ້ບໍ່ຜິດດອກ ເພາະການມີປະລິນຍາບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຮັບປະກັນວ່າທ່ານເປັນ curator ທີ່ດີ.
ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້ອຍ, ຄວາມຕ້ອງການຕໍາ່ສຸດທີ່ສໍາລັບ curating ແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຄົ້ນຄ້ວາ, ຊອກຫາວຽກງານແລະນັກຂຽນຕາມລະບົບຕ່ອງໂສ້ປະຫວັດສາດສິລະປະແລະອະທິບາຍໃຫ້ປະຊາຊົນວ່າເປັນຫຍັງພວກມັນມີຄວາມສໍາຄັນ. ຄວາມຕ້ອງການທີ່ພຽງພໍຕໍ່ໄປແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຄຸ້ມຄອງໂຄງການ, ການຂົນສົ່ງ, ແລະການສື່ສານ. ເພາະສະນັ້ນ, ຫຼາຍຄົນທີ່ຕົນເອງສອນ, ອ່ານກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດສິລະປະ, ແລະມີຄວາມຄິດເຫັນແຫຼມໄດ້ຫັນໄປສູ່ curating ສົບຜົນສໍາເລັດ. ການໄດ້ຮັບການສຶກສາທີ່ດີແມ່ນຂໍ້ໄດ້ປຽບ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ.
ທ່ານຕີລາຄາຕະຫຼາດສິລະປະຫວຽດນາມແນວໃດ? ມັນພັດທະນາຄືກັບປະເທດອື່ນໆໃນພາກພື້ນອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້ບໍ?
ຕະຫຼາດທີ່ມີສຸຂະພາບດີ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາຕ້ອງສ້າງພື້ນຖານໂຄງລ່າງທີ່ໜັກແໜ້ນ, ລວມທັງນະໂຍບາຍ ແລະ ກອບກົດໝາຍເພື່ອປົກປ້ອງຜົນປະໂຫຍດຂອງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມທັງໝົດ. ສອງແມ່ນລະບົບການສຶກສາ, ແມ່ນຕ້ອງມີວິຊາທີ່ແນະນຳໃຫ້ເດັກນ້ອຍກ່ຽວກັບສິລະປະ ແລະ ປະຫວັດສາດດ້ານສິລະປະແຕ່ຍັງນ້ອຍ; ພ້ອມດ້ວຍລະບົບຫໍພິພິທະພັນເພື່ອນຳເອົາສິລະປະເຂົ້າໃກ້ປະຊາຊົນ. ໂດຍອີງໃສ່ໂຄງສ້າງພື້ນຖານດັ່ງກ່າວ, ພວກເຮົາສາມາດສ້າງໂຄງສ້າງຊັ້ນສູງ - ລວມທັງຜູ້ຊື້ (ຜູ້ລວບລວມ, ກອງທຶນການລົງທຶນ, ພິພິທະພັນສາທາລະນະແລະເອກະຊົນ), ຜູ້ຂາຍ (ນັກສິລະປິນ), ຕົວກາງ (ເຮືອນປະມູນ, ຫ້ອງວາງສະແດງ, ນາຍຫນ້າເອກະລາດ) ແລະການບໍລິການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໃນລະບົບນິເວດ (ການຄົ້ນຄວ້າ, ການວິພາກວິຈານ, ການຮັກສາ, ການຂົນສົ່ງ, ການປະກັນໄພ, ແລະອື່ນໆ). ພວກຂ້າພະເຈົ້າຍັງຂາດພື້ນຖານໂຄງລ່າງທີ່ແຂງແຮງ, ສະນັ້ນໂຄງລ່າງຊຸບເປີຕ້ອງປະສານສົມທົບຫຼາຍບັນຫາເຊິ່ງກັນແລະກັນ.
ເມື່ອປຽບທຽບກັບປະເທດເພື່ອນບ້ານເຊັ່ນ: ອິນໂດເນເຊຍ, ໄທ ຫຼືມາເລເຊຍ, ຕະຫຼາດສິລະປະຂອງພວກເຮົາແມ່ນຢູ່ຫລັງພວກເຂົາຫຼາຍສິບປີ, ປ່ອຍໃຫ້ສິງກະໂປ ຫຼືຈີນ.
ທ່ານຄາດຄະເນແນວໃດກ່ຽວກັບຕະຫຼາດຮູບແຕ້ມອິນດູຈີນ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຮູບແຕ້ມຂອງນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງ? ມັນເປັນຊ່ອງທາງການລົງທຶນທີ່ປອດໄພແລະມີປະສິດທິພາບແທ້ໆບໍ?
ໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້, ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ກຸ່ມນັກແຕ້ມອິນດູຈີນທີ່ມີຊື່ສຽງຈະຍັງຢູ່ໃນກຸ່ມນັກສິລະປິນທີ່ສ້າງສະຖິຕິ. ແຕ່ໃນ 10-20 ປີ, ເມື່ອມີໄລຍະຫ່າງພຽງພໍ, ຮູບລັກສະນະຂອງຊື່ໃຫມ່ແມ່ນແນວໂນ້ມທໍາມະຊາດ.
ຍັງມີນັກແຕ້ມຮູບອີກຫຼາຍຄົນທີ່ມີຄວາມສຳຄັນບໍ່ໜ້ອຍໄປກວ່າຄົນຮຸ່ນ ພູ-ທົວ-ລຸຍ-ເຂື່ອນ ແຕ່ບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈທີ່ເຂົາເຈົ້າສົມຄວນໄດ້ຮັບ, ແລະຈະຄ່ອຍໆປະກົດຂຶ້ນໃນໄລຍະຈະມາເຖິງ. ພວກເຮົາສາມາດກ່າວເຖິງກຸ່ມນັກແຕ້ມຊາວຝຣັ່ງທີ່ເຂົ້າມາໃນອິນດູຈີນ ຫຼື ກຸ່ມນັກແຕ້ມຈາກໂຮງຮຽນສີລະປະ ຈີ່ດິງ ເຊິ່ງໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນກ່ອນໂຮງຮຽນວິຈິດສິນອິນດູຈີນຢູ່ພາກເໜືອ. ດ້ວຍການເຂົ້າຮ່ວມຂອງຫຼາຍຄົນໃນພາກພື້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄາດຄະເນວ່າພາບແຕ້ມອິນດູຈີນຈະສືບຕໍ່ທຳລາຍບັນທຶກລາຄາຂອງຕົນ.
ທ່ານເຄີຍເວົ້າວ່າ: "ເຖິງເວລາແລ້ວທີ່ບ້ານປະມູນຂອງຕ່າງປະເທດຈະຢຸດເຊົາການແຂ່ງຂັນທີ່ໂຫດຮ້າຍຂອງພວກເຂົາເພື່ອລາຄາບັນທຶກແລະຟັງສຽງຂອງວັດທະນະທໍາທີ່ເຄີຍຄອບງໍາໂດຍພວກເຂົາ, ແລະໃນປັດຈຸບັນກັບຄືນມາເພື່ອລ້ຽງພວກມັນໃນຍຸກໃຫມ່." ນັ້ນແມ່ນບົດສະຫຼຸບຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບສິລະປະຫວຽດນາມທີ່ທັນສະໄໝໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງເຈົ້າ, ສຽງຂອງວັດທະນະທໍາທີ່ເຄີຍຖືກຄອບງໍາແມ່ນຫຍັງ? ວັດທະນະທໍານີ້ແຕກຕ່າງຈາກປະເທດທີ່ບໍ່ປົກຄອງບໍ?
ໃນກໍລະນີຂອງຫວຽດນາມ, ມັນແມ່ນສຽງຂອງວັດທະນະທໍາພັນປີ. ສິລະປະອັນດີງາມຂອງຊາວຫວຽດນາມ ຕ້ອງໄດ້ຮັບການເລົ່າສູ່ຟັງ, ນັ້ນແມ່ນເລື່ອງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງຮຽນຮູ້ຈາກບັນດາອຳນາດວັດທະນະທຳຄື ຍີ່ປຸ່ນ, ດ້ວຍຄວາມເອກອ້າງທະນົງໃຈດ້ານວັດທະນະທຳ. ຕ້ອງຄົ້ນຄ້ວາ, ຕີລາຄາ ແລະ ສະແດງສິລະປະອັນດີງາມຂອງຫວຽດນາມ ເປັນພາສາຫວຽດນາມ, ເພື່ອໃຫ້ຊາວຫວຽດນາມໄດ້ເຫັນ, ອ່ານ ແລະ ຮູ້ສຶກ. ນັ້ນແມ່ນຄວາມຮັບຜິດຊອບບໍ່ພຽງແຕ່ຂອງໂຮງປະມູນຂາຍເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງແມ່ນບັນດາຜູ້ຊົມ ແລະ ນັກສະສົມພາຍໃນປະເທດນຳອີກ.
ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm
(0)