ການສ້າງຕັ້ງວິທະຍາໄລວິຈິດສິນອິນດູຈີນ (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) ໃນປີ 1925 ໄດ້ວາງພື້ນຖານໃຫ້ແກ່ວິຈິດສິນຫວຽດນາມທີ່ທັນສະໄຫມ.
ໃນໄລຍະສອງທົດສະວັດຂອງການມີຢູ່ຂອງຕົນ, ໂຮງຮຽນໄດ້ຝຶກອົບຮົມການຜະລິດຂອງຊ່າງແຕ້ມຮູບແລະຊ່າງແກະສະຫຼັກທີ່ມີພອນສະຫວັນ, ຜູ້ທີ່ມີຄວາມຮູ້ທາງດ້ານເຕັກນິກວິຊາການຂອງຕາເວັນຕົກແລະຊອກຫາວິທີທີ່ຈະລວມເອົາວັດສະດຸແລະຫົວຂໍ້ແຫ່ງຊາດເຂົ້າໃນວຽກງານຂອງພວກເຂົາ.
ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ການລຸກຮືຂຶ້ນທາງປະຫວັດສາດຂອງປີ 1945 ໄດ້ສະເໜີໃຫ້ນັກສິລະປິນມີຄວາມທ້າທາຍໃໝ່. ເມື່ອ EBAI ຖືກບັງຄັບໃຫ້ປິດ, ເສັ້ນທາງສິລະປະເບິ່ງຄືວ່າຖືກຂັດຂວາງ. ແຕ່ໃນສະພາບການນີ້, ສິລະປະວິຈິດສິນຫວຽດນາມ ໄດ້ພົບເຫັນພາລະກິດໃໝ່ຄື: ເພື່ອພ້ອມກັບປະເທດຊາດໃນສົງຄາມຕໍ່ຕ້ານລັດທິລ່າເມືອງຂຶ້ນຝລັ່ງ.
ພາຍຫຼັງການປະຕິວັດເດືອນສິງຫາ, ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນໄດ້ອອກຈາກນະຄອນໄປເຂດຕ້ານຫວຽດນາມ. ສະພາບການຕ້ານທານແມ່ນແຂງກະດ້າງ ແລະ ວັດຖຸການທາສີຍັງຂາດແຄນ, ສະນັ້ນ ເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງມີໂອກາດບໍ່ໜ້ອຍໃນການສ້າງຮູບແຕ້ມສີນ້ຳມັນ ຫຼືຜ້າໄໝໃຫ້ລະອຽດຄືແຕ່ກ່ອນ. ແທນທີ່ຈະ, ການແຕ້ມຮູບດ້ວຍດິນສໍ, ຫມຶກ, ຖ່ານ, ແລະ gouache ໄດ້ກາຍເປັນວິທີຕົ້ນຕໍຂອງການສ້າງ. ແຕ່ມັນແມ່ນຄວາມລຽບງ່າຍນີ້ທີ່ໄດ້ນໍາເອົາພະລັງສິລະປະອັນຍິ່ງໃຫຍ່.
ຈັງຫວະໄວ, ຫຍໍ້ໆທີ່ມີສີບໍ່ຫຼາຍປານໃດຍັງສາມາດພັນລະນາເຖິງຊີວິດການຕໍ່ສູ້ ແລະການເຮັດວຽກຂອງກອງທັບ ແລະປະຊາຊົນຂອງພວກເຮົາໄດ້ຢ່າງຈິງຈັງ. ຮູບແຕ້ມບໍ່ພຽງແຕ່ແມ່ນສິລະປະເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນເອກະສານທີ່ມີຄຸນຄ່າ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເປັນຈິງອັນສົດຊື່ນຂອງສົງຄາມຕ້ານທານ.
ໃນບັນດາວຽກງານທຳມະດາແມ່ນຮູບແຕ້ມ Anh Lu (1949, ປະຈຸບັນຢູ່ຫໍພິພິທະພັນສິລະປະກວາງຊານ, ນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ) ຂອງທ່ານ To Ngoc Van. ດ້ວຍການຈູດຖ່ານພຽງເລັກໜ້ອຍ, ລາວໄດ້ພັນລະນາເຖິງຮູບລັກສະນະ, ທ່າທີ ແລະຈິດໃຈທີ່ບໍ່ຍອມແພ້ຂອງທະຫານກອງທັບຫລວງ.
ບໍ່ພຽງແຕ່ສ້າງຜົນງານເທົ່ານັ້ນ, ໂຕ ຫງອກວັນ ຍັງມີບົດບາດສຳຄັນໃນອາຊີບສິລະປະຕ້ານ. ທ່ານໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ຜູ້ທຳອິດຂອງໂຮງຮຽນສິລະປະຕ້ານຫວຽດນາມ ຢູ່ຫວຽດນາມ ໃນຕົ້ນຊຸມປີ 1950. ພາຍໃຕ້ການຊີ້ນຳຂອງເພິ່ນ, ນັກສິລະປິນໜຸ່ມຫລາຍລຸ້ນຄົນທັງຮ່ຳຮຽນ ແລະ ເຂົ້າຮ່ວມສົງຄາມ, ສ້າງຕັ້ງເປັນທີມສິລະປະປະຕິວັດ.
ພ້ອມກັບທ່ານ ໂຕງອກວັນ, ນັກສິລະປິນ ເຈີ່ນວັນແຄ໋ງ, ຫງວຽນຊວນ, ຮ່ວາງວັນແກມ, ຫງວຽນຕືງຮີມ, ລຸຍກົງຢ້ຽນ ແລະ ອື່ນໆ ກໍ່ໄດ້ສ້າງບັນດາຜົນງານຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ພວກເຂົາເຈົ້າພັນລະນາຮູບພາບຂອງທະຫານ, ກຳມະກອນ, ແມ່ຍິງຕ້ານ, ເຂດສົງຄາມ, ແລະທະຫານໄປສູ້ຮົບ. ຮູບແຕ້ມຮູບແຕ້ມ, ກຸ້ງ, ແລະສີຫມຶກຂອງຈີນຫຼາຍແຜ່ນໄດ້ເຄື່ອນທີ່ຫຼາຍ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຈິດໃຈໃນແງ່ດີແລະຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງປະເທດຊາດ.
ມັນແມ່ນມາຈາກສະພາບການຂອງສົງຄາມທີ່ສິລະປະໃຫມ່ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ - ສິລະປະປະຕິວັດຂອງການຕໍ່ຕ້ານ. ເມື່ອເບິ່ງຄືນໃນໄລຍະແຕ່ປີ 1945-1954, ສາມາດຢັ້ງຢືນໄດ້ວ່າສິລະປະຫວຽດນາມໄດ້ມີການຫັນປ່ຽນຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ຈາກຄວາມງາມ romantic, ສິລະປະໄດ້ຕິດພັນກັບອຸດົມການປະຕິວັດ, ກາຍເປັນອາວຸດທາງວິນຍານໃນດ້ານວັດທະນະທໍາ ແລະອຸດົມການ.
ທ່ານ ຫງວຽນທ້ຽນເຍີນ, ຜູ້ອຳນວຍການຫໍພິພິທະພັນສິລະປະ ກວາງຊານ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ເມື່ອເບິ່ງຜົນງານຂອງ 2 ທ່ານ ຫງວຽນຮ່ຽນ ແລະ ໂຕຫງອກແວນ, ພວກຂ້າພະເຈົ້າເຫັນບັນດາການເຄື່ອນໄຫວສິລະປະອັນດີງາມຂອງຫວຽດນາມ, ບໍ່ພຽງແຕ່ແມ່ນຄວາມງາມຂອງສາຍພັນ, ການປະພັນເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງເປັນບ່ອນຖ່າຍທອດເອກະລັກ ແລະ ຈິດໃຈຂອງຊາດອີກດ້ວຍ. ຈາກຄວາມງາມໂລແມນຕິກຂອງ ສັນຕິພາບ , ສິລະປະໄດ້ຫັນໄປສູ່ຄວາມຢືດຢຸ່ນຂອງການຕໍ່ຕ້ານ, ໄວ້ອາໄລ ແລະ ວັດທະນະທຳຂອງຊາວຫວຽດນາມ ທີ່ອຸດົມສົມບູນ.
ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຮູບແຕ້ມສະໜາມຮົບໃນໄລຍະນີ້ໄດ້ກາຍເປັນພະຍານປະຫວັດສາດ. ພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ພຽງແຕ່ບັນທຶກພາບພົດຂອງສົງຄາມຕໍ່ຕ້ານອັນຍາວນານຂອງປະເທດຊາດເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງຢືນຢັນຈຸດຢືນດ້ານສິລະປະໃນຊີວິດທາງວິນຍານຂອງປະເທດຊາດ. ນີ້ແມ່ນມໍລະດົກອັນລ້ຳຄ່າ, ໄດ້ວາງຮາກຖານໃຫ້ແກ່ວິວັດການວິຈິດສິນຂອງຫວຽດນາມ ແລະ ທັນສະໄໝໃນຕໍ່ໜ້າ.
ປະຈຸບັນ, ເມື່ອໄດ້ຊົມງານສິລະປະໄລຍະ 1945-1954, ປະຊາຊົນບໍ່ພຽງແຕ່ຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມສວຍງາມດ້ານສິລະປະເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງໄດ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງຈິດໃຈຕໍ່ຕ້ານ.
ທີ່ມາ: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html
(0)