ເພງອະນຸພັນ - ຄວາມຄິດສ້າງສັນ ຫຼື ການທຳລາຍ?

ສະບັບ "ຊ້າງນ້ອຍໃນ Buon Don" ກຳລັງສ້າງຄວາມວຸ້ນວາຍ.

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ນາງ ຝ່າມ ຮົ່ງ ຕວຽນ, ລູກສາວຂອງນັກປະພັນເພງ ຝ່າມ ຕວຽນ ແລະ ນັກຂ່າວ, ໄດ້ສະແດງຄວາມໂກດແຄ້ນຕໍ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າເພງຂອງພໍ່ຂອງນາງທີ່ມີຊື່ວ່າ "ຊ້າງນ້ອຍໃນບ້ານດົ່ງ" ໄດ້ຖືກດັດແປງໃນທາງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກເວີຊັນຕົ້ນສະບັບ.

ຕາມນັກຂ່າວ Pham Hong Tuyen, ເພງສະບັບທີ່ດັດແປງມາຈາກເພງ "ຊ້າງນ້ອຍໃນ Buon Don" ກຳລັງຖືກເຜີຍແຜ່ຢູ່ໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ເຊິ່ງມີການປ່ຽນແປງ ທາງດ້ານດົນຕີ ແລະ ເນື້ອເພງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຕົ້ນສະບັບ. ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດແມ່ນວ່າ ການປ່ຽນແປງເຫຼົ່ານີ້ກຳລັງຖືກເລືອກໂດຍຫຼາຍຄົນ.

ບົດເພງເດັກນ້ອຍ "ຊ້າງນ້ອຍໃນບວ່ນໂດນ" ທີ່ແຕ່ງໂດຍນັກດົນຕີ ຝ່າມຕວຽນ ກຳລັງສ້າງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຍ້ອນການປະກົດຕົວຂອງຫຼາຍລຸ້ນທີ່ດັດແປງມາຈາກຕົ້ນສະບັບ. (ຮູບພາບ: ເອກະສານເກົ່າ)

ບໍ່ມີໃຜຂໍອະນຸຍາດ.

ປະຈຸບັນ, ຫຼາຍຄົນເຊື່ອວ່າເພງ "ຊ້າງນ້ອຍໃນບວ່ນໂດນ" ເປັນເພງຕົ້ນສະບັບ. ເມື່ອໄດ້ຍິນເພງນີ້, ນັກປະພັນເພງ ຟ້າມຕວຽນ ໄດ້ຢືນຢັນວ່າ: "ນັ້ນບໍ່ແມ່ນເພງຂອງຂ້ອຍ."

ໃນບັນດາເພງ "ຊ້າງນ້ອຍຢູ່ບວ່ນໂດນ" ທີ່ຖືກດັດແປງມາຈາກຫຼາຍລຸ້ນທີ່ກຳລັງແຜ່ລາມຢູ່ໃນອິນເຕີເນັດ, ຜູ້ຟັງຫຼາຍຄົນມີຄວາມສົນໃຈເປັນພິເສດຕໍ່ເພງຂອງ ອາຮູ. ລຸ້ນນີ້, ເຊິ່ງອອກສາຍເມື່ອສາມເດືອນກ່ອນ, ປະຈຸບັນມີຜູ້ຟັງ/ການເບິ່ງປະມານ 23.000 ຄັ້ງ, ພ້ອມທັງມີການທົບທວນທີ່ປະສົມປະສານກັນ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ລຸ້ນທີ່ຮ້ອງໂດຍ ຮວ່າຍລອງ ເມື່ອສາມປີກ່ອນ ມີຜູ້ເບິ່ງຫຼາຍກວ່າ 300.000 ຄັ້ງ.

ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ເວີຊັນທີ່ສະແດງໂດຍ Vu Nguyen Thao, Duyen Le, ແລະ Le Anh ເມື່ອໜຶ່ງປີກ່ອນ, ຫຼື Bach Nguyen ເມື່ອສາມເດືອນກ່ອນ, ລ້ວນແຕ່ມີຜູ້ເຂົ້າຊົມຫຼາຍສິບພັນຄັ້ງ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບເພງຕົ້ນສະບັບ "Little Elephant in Buon Don" ທີ່ສະແດງໂດຍເດັກນ້ອຍ (ເວີຊັນລ່າສຸດທີ່ອັບໂຫຼດຂຶ້ນ YouTube ເມື່ອ 9 ເດືອນກ່ອນ) ເຊິ່ງມີຜູ້ເຂົ້າຊົມ/ຟັງເກືອບ 30 ລ້ານຄັ້ງ, ເວີຊັນທີ່ອະນຸພັນເຫຼົ່ານີ້ຖືກບັງໄວ້ຢ່າງສິ້ນເຊີງໃນດ້ານຄວາມນິຍົມ.

ບົດເພງເດັກນ້ອຍ "ຊ້າງນ້ອຍໃນບວ່ນໂດນ" ທີ່ແຕ່ງໂດຍນັກດົນຕີ ຝ່າມຕວຽນ ກຳລັງສ້າງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຍ້ອນການປະກົດຕົວຂອງຫຼາຍລຸ້ນທີ່ດັດແປງມາຈາກຕົ້ນສະບັບ. (ຮູບພາບ: ເອກະສານເກົ່າ)

ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຄອບຄົວຂອງນັກປະພັນເພງ Pham Tuyen ກັງວົນແມ່ນວ່າບໍ່ມີໃຜຂໍອະນຸຍາດຈາກລາວໃນການດັດແປງເພງ "Little Elephant in Buon Don." ນີ້ໝາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາໄດ້ "ລະເມີດລິຂະສິດຂອງລາວ." ໃນຂະນະດຽວກັນ, ອີງຕາມຄອບຄົວ, ໃນປີ 2009, ຜູ້ຜະລິດລາຍການ "Tao Quan" (ພະເຈົ້າເຮືອນຄົວ) ໄດ້ຕິດຕໍ່ຫາລາວເພື່ອຂໍອະນຸຍາດດັດແປງເພງ "From a Street Intersection" ເປັນ "Flooding from a Street Intersection".

ນັກຂ່າວ Pham Hong Tuyen ຢືນຢັນວ່າ ນັກປະພັນເພງ Pham Tuyen ສະໜັບສະໜູນຢ່າງແຂງແຮງຕໍ່ການສຳຫຼວດ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແລະ ການທັນສະໄໝຂອງຜົນງານຂອງລາວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ນັ້ນບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່າການນຳໃຊ້ ຫຼື ດັດແປງເພງໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດຈາກຜູ້ຂຽນ ຫຼື ສູນເສຍຈິດວິນຍານຂອງຜົນງານຕົ້ນສະບັບ. “ພວກເຮົາຫວັງຢ່າງຈິງໃຈວ່າທຸກຄົນທີ່ໄດ້ມາຈາກເພງນີ້ຈາກຜົນງານອື່ນຈະຕິດຕໍ່ຫາຄອບຄົວຂອງພວກເຮົາເພື່ອໃຫ້ທຸກຢ່າງສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້,” ທ່ານນາງ Tuyen ກ່າວ.

ກຳລັງຊອກຫາເສັ້ນທາງໃໝ່

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ການຕີຄວາມໝາຍໃໝ່ທີ່ມີນະວັດຕະກໍາຂອງນັກຮ້ອງ Ha Le ໃນຫຼາຍໆເພງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນເພງຂອງ Trinh Cong Son, ໃນອາລະບໍາ "O Tro" (Living in a Rented Room) ຂອງນາງ ເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງໂຄງການ "Trinh Contemporary", ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈ. Ha Le ໄດ້ສ້າງການຕີຄວາມໝາຍໃໝ່ ແລະ ເປັນເອກະລັກຂອງດົນຕີຂອງ Trinh Cong Son ຢ່າງບໍ່ຄາດຄິດ. ເພງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍໄດ້ກາຍເປັນແຕກຕ່າງຢ່າງຈະແຈ້ງ. ວິທີການທີ່ມີນະວັດຕະກໍານີ້ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານດົນຕີ ແລະ ໄດ້ຮັບການຊື່ນຊົມຈາກສາທາລະນະຊົນ.

ສິ່ງທີ່ໜ້າສົນໃຈແມ່ນໂຄງການຂອງ Ha Le ຍັງໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງກະຕືລືລົ້ນຈາກຄອບຄົວຂອງນັກດົນຕີ Trinh Cong Son. ໃນງານເປີດຕົວໃນສະຖານທີ່ຕ່າງໆ, ແລະແມ່ນແຕ່ໃນງານລ້ຽງຂອບໃຈລູກຄ້າ ແລະ ສື່ມວນຊົນໃນລະຫວ່າງການແນະນຳໂຄງການ "Trinh Contemporary", ສະມາຊິກໃນຄອບຄົວຂອງນັກດົນຕີຜູ້ລ່ວງລັບກໍມີໜ້າຢູ່ສະເໝີ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນນັກຮ້ອງ Trinh Vinh Trinh.

ນັກຮ້ອງ Trinh Vinh Trinh ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າ: "ຂ້ອຍຮູ້ສຶກແປກໃຈກັບສິ່ງທີ່ Ha Le ໄດ້ເຮັດ. ມັນເປັນເອກະລັກແຕ່ສະຫງ່າງາມ, ແລະຍັງຄົງຮັກສາຈິດວິນຍານຂອງ Trinh Cong Son. ສຽງຂອງ Khanh Ly, Hong Nhung... ແມ່ນສວຍງາມ, ແຕ່ບາງຄັ້ງມັນກໍ່ບໍ່ງ່າຍທີ່ຈະແຕະຕ້ອງຫົວໃຈຂອງຄົນລຸ້ນໜຸ່ມ. ການຊອກຫາເສັ້ນທາງໃໝ່ໃນຂະນະທີ່ຍັງຮັກສາຈິດວິນຍານຂອງນັກປະພັນໃນຜົນງານຂອງລາວແມ່ນຍາກຫຼາຍ. ຂ້ອຍເຊື່ອວ່າທ່ານ Son ກໍ່ມັກເພງຂອງ Ha Le ຄືກັນ. ຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍສະໜັບສະໜູນຄວາມພະຍາຍາມນີ້ຂອງລາວຢ່າງເຕັມທີ່."

ວິທີການຂອງນັກຮ້ອງ Ha Le ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກທັງຜູ້ຊ່ຽວຊານ ແລະ ຜູ້ຊົມ. ໃນຂະນະທີ່ເວີຊັນເພງຄອເວີເປັນທາງເລືອກທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນບັນດານັກຮ້ອງຫຼາຍຄົນ, ການປະດິດສ້າງ ແລະ ການສ້າງສິ່ງໃໝ່ໆໂດຍອີງໃສ່ຜົນງານທີ່ມີຢູ່ແລ້ວແມ່ນເປັນສິ່ງທີ່ໜ້າຊົມເຊີຍ. Ha Le ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງວິທີການທີ່ທັນສະໄໝຕໍ່ດົນຕີຂອງ Trinh Cong Son ໂດຍບໍ່ສູນເສຍສາລະສຳຄັນຂອງມັນ.

"Trinh Contemporary" ບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບສຽງໃໝ່ໆ ແລະ ການຕີຄວາມທີ່ທັນສະໄໝ ແລະ ແຕກຕ່າງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງສະເໜີມຸມມອງໃໝ່ໆໃນຮູບແບບໜ້າປົກທີ່ພົບເຫັນທົ່ວໄປໃນດົນຕີຫວຽດນາມ. Ha Le ໄດ້ໃຊ້ອົງປະກອບ "ທອງຄຳ" ຂອງດົນຕີຂອງ Trinh Cong Son ຢ່າງສະຫຼາດເພື່ອສ້າງສິ່ງໃໝ່ໆ ແລະ ເປັນຂອງຕົນເອງຢ່າງໂດດເດັ່ນ.

ກັບຄືນສູ່ກໍລະນີຂອງສະບັບອະນຸພັນຂອງເພງ "ຊ້າງນ້ອຍໃນ Buon Don", ອີງຕາມຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ຍົກເວັ້ນຜົນງານ "ພື້ນເມືອງ" (ທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກຊື່ຜູ້ປະພັນ), ເພງ "ສ້າງສັນ" ໃດໆ, ບໍ່ວ່າຈະມີຈຸດປະສົງໃດກໍຕາມ, ຍັງຕ້ອງໄດ້ຮັບອະນຸຍາດຈາກຜູ້ຂຽນຕົ້ນສະບັບ; ນີ້ແມ່ນສັນຍານທີ່ຈຳເປັນຂອງຄວາມເຄົາລົບ. ເຖິງແມ່ນວ່າສະບັບອະນຸພັນບໍ່ໄດ້ນຳຜົນປະໂຫຍດທາງການຄ້າມາໃຫ້, ແຕ່ມັນຍັງມີທ່າແຮງທີ່ຈະເຜີຍແຜ່ພາບລັກສະນະແລະເນື້ອເພງຂອງມັນ.

"ການໄດ້ຮັບອະນຸຍາດຈາກຜູ້ຂຽນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງຍາກ. ການເຄື່ອນໄຫວນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຄົາລົບທີ່ຈຳເປັນ ແລະ ເໝາະສົມ," ນັກດົນຕີ Tien Luan ໃຫ້ຄວາມເຫັນ.

ຕາມກົດໝາຍ, ລິຂະສິດປະກອບດ້ວຍສິດທິທາງດ້ານສິນທຳ, ສິດທິໃນການເປັນເຈົ້າຂອງຜົນງານ, ແລະ ສິດທິໃນການສືບພັນ. ສິດທິທາງດ້ານສິນທຳແມ່ນສິດຂອງຜູ້ສ້າງຜົນງານ (ສິດທິເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນບໍ່ສາມາດລະເມີດໄດ້). ສິດທິໃນການເປັນເຈົ້າຂອງແມ່ນສິດທີ່ຈະກຳຈັດຜົນງານ. ບາງຄັ້ງ, ສິດທິທາງດ້ານສິນທຳ ແລະ ສິດທິໃນການເປັນເຈົ້າຂອງບໍ່ແມ່ນຂອງບຸກຄົນດຽວ ແຕ່ເປັນຂອງຫຼາຍຄົນ (ຕົວຢ່າງ, ສຳລັບຜົນງານທີ່ໄດ້ຮັບມອບໝາຍ, ສິດທິໃນການເປັນເຈົ້າຂອງແມ່ນຂອງບຸກຄົນ ຫຼື ອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ໄດ້ຮັບມອບໝາຍວຽກງານຕາມຂໍ້ຕົກລົງ). ໃນຂະນະດຽວກັນ, ສິດທິໃນການສືບພັນແມ່ນສິດທີ່ຈະນຳໃຊ້ຜົນງານນັ້ນເພື່ອສ້າງຜົນງານອື່ນໂດຍບໍ່ລະເມີດສິດທິທາງດ້ານສິນທຳ ແລະ ສິດທິໃນການເປັນເຈົ້າຂອງທີ່ລະບຸໄວ້ໃນລິຂະສິດ.

ອີງຕາມລະບຽບການຂ້າງເທິງ, ການຂຽນເນື້ອເພງໃໝ່ ຫຼື ການສະແດງເພງໂຄເວີແມ່ນໄດ້ຮັບອະນຸຍາດຕາມກົດໝາຍ. ມັນຕົກຢູ່ພາຍໃຕ້ສິດທິໃນການຜະລິດຕາມສັນຍາ, ໂດຍມີເງື່ອນໄຂວ່າຜູ້ຂຽນຕົ້ນສະບັບເຫັນດີ.

ເພງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຫຼາຍເພງໄດ້ຖືກແຕ່ງໃໝ່ດ້ວຍເນື້ອເພງໃໝ່ສຳລັບວິດີໂອໂຄສະນາທີ່ອອກອາກາດທາງຊ່ອງໂທລະພາບ ແລະ ສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ເຊິ່ງຈັດຢູ່ໃນໝວດນີ້. ລາຍການ "ການພົບປະທ້າຍປີ" (ລາຍການຕະຫຼົກເທດ) ໃນ VTV ມັກໃຊ້ເພງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມທີ່ມີເນື້ອເພງທີ່ແຕ່ງໃໝ່ເພື່ອຮັບໃຊ້ເນື້ອໃນຂອງລະຄອນ. ເພງຮ້ອງຊ້ຳ (ການຈິນຕະນາການແບບການຮ້ອງເກົ່າຄືນໃໝ່) ເປັນວິທີທີ່ນັກຮ້ອງສາມາດຕີຄວາມໝາຍໃໝ່ຂອງຜົນງານດົນຕີຕົ້ນສະບັບຢ່າງສ້າງສັນ. ນັກຮ້ອງມີສິດທີ່ຈະສ້າງການຈັດວາງໃໝ່ ແລະ ຮູບແບບການຮ້ອງໃໝ່ໂດຍບໍ່ລະເມີດສິດທິຊັບສິນທາງປັນຍາຂອງເພງດັ່ງທີ່ສະແດງອອກໃນຮູບແບບການຂຽນ.

ບົດເພງດຽວສາມາດມີການຈັດວາງ ແລະ ຮູບແບບການຮ້ອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍພັນແບບ. ຜູ້ຟັງອາດຈະບໍ່ມັກນັກຮ້ອງລຸ້ນຫຼັງເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າຄິດວ່ານັກຮ້ອງລຸ້ນຫຼັງມີຜົນງານທີ່ບໍ່ດີກວ່ານັກຮ້ອງລຸ້ນກ່ອນ, ແຕ່ນັ້ນບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່ານັກຮ້ອງໄດ້ລະເມີດລິຂະສິດ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເວີຊັນເພງຄับເວີຫຼາຍເວີຊັນດີກ່ວາເວີຊັນຕົ້ນສະບັບ. ນັກປະພັນເພງ Huy Phuong ເຄີຍຟ້ອງຮ້ອງຜູ້ຜະລິດເພງຍ້ອນການນຳໃຊ້ເພງຂອງລາວເພື່ອສ້າງເພງພື້ນເມືອງຫວຽດນາມໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ, ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າການດັດແປງດັ່ງກ່າວເຮັດໃຫ້ມູນຄ່າຂອງຜົນງານຕົ້ນສະບັບຂອງລາວຫຼຸດລົງ.

ຫຸຍທັນ

(ຈະສືບຕໍ່)

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://nld.com.vn/ca-khuc-phai-sinh-sang-tao-hay-pha-nat-196240414211024759.htm