ສິນລະປະ lacquer ຈາກທັດສະນະຂອງໄວຫນຸ່ມ

ສີລະລຶກແມ່ນຮູບແບບສິລະປະພື້ນເມືອງທີ່ມີຄວາມດຶງດູດໃຈໃນພາບແຕ້ມຫວຽດນາມ ແລະ ຕ້ອງໄດ້ຮັບການອະນຸລັກຮັກສາ ແລະ ຊຸກຍູ້ລຸ້ນໜຸ່ມຕື່ມອີກ.

ດ້ວຍຄວາມຄິດນັ້ນ, ໄວໜຸ່ມຈາກໂຮງຮຽນ Dragon Sigma ໄດ້ນຳມາໃຫ້ງານວາງສະແດງ “ລະຫວ່າງ - ຟອງສັກ” ຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ ໄດ້ນຳໃຊ້ບັນດາຮູບແຕ້ມທີ່ລະອຽດອ່ອນ ແລະ ທັນສະໄໝ.

ສິ່ງທີ່ພິເສດແມ່ນບັນດາຜົນງານທີ່ວາງສະແດງຢູ່ໃນງານວາງສະແດງລ້ວນແຕ່ແມ່ນຜູ້ບໍ່ມີອາຊີບ, ເປັນເຄື່ອງເຄືອບດິນເຜົາ...

Nghệ thuật sơn mài dưới góc nhìn của người trẻ

ວັດສະດຸທີ່ນຳໃຊ້ໃນການທາສີຂີ້ຕົມຄື: ແກະໄຂ່ປີ້ງ, ຫອຍນາງລົມ, ແກະປູ... (ພາບ: ຟູ໋ເຖາະ)

ປະສົບການທີ່ບໍ່ສາມາດລືມໄດ້

ຕາມທ່ານນາງ ເລຫງອກຮັນ, ອາຈານສອນວິຊາສິລະປະເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາຢູ່ໂຮງຮຽນ Dragon Sigma ແລ້ວ, ກ່ອນທີ່ຈະລົງສີດ້ວຍເຄື່ອງເຄືອບດິນເຜົາ, ຕ້ອງກະກຽມຄວາມຄິດ ແລະ ວາດພາບໃຫ້ຊັດເຈນກ່ຽວກັບການປະກອບຂອງຮູບແຕ້ມແຕ່ຕົ້ນ, ເພາະວ່າໜັງສືໃບລານຕ້ອງຖືກແກະສະຫຼັກດ້ວຍໄມ້ກ່ອນ ແລະ ຍາກທີ່ຈະແກ້ໄຂ ພາຍຫຼັງທີ່ຈະເຜີຍແຜ່ເອກະສານເທິງໜັງສືໃບລານ.

ເພື່ອເຮັດການທາສີຂີ້ຕົມ, ນັກແຕ້ມຮູບຕ້ອງໄດ້ກະກຽມຈາກຜ້າໃບ, ສະເປ, ແປງ, ປາກກາ... ແລະດຳເນີນຫລາຍຂັ້ນຕອນ.

ການທາສີດ້ວຍໄມ້ຄ້ອນແມ່ນເຮັດຈາກກະດານໄມ້, ຫໍ່ດ້ວຍຜ້າ ແລະ ຫຸ້ມດ້ວຍຂີ້ເລື່ອຍຫຼາຍຊັ້ນ ປະສົມກັບດິນເຈື່ອນ ແລະ ສີດິບ. ກະດານຕ້ອງການຫນາ, ກັນນ້ໍາ, ມີດ້ານຫນຶ່ງເປັນເງົາແລະດ້ານຫນຶ່ງ matte ເພື່ອເຮັດໃຫ້ສີ.

ອຸປະກອນທີ່ສໍາຄັນມັກຈະໃຊ້ເພື່ອຄວບຄຸມສຽງສີຂາວໃນສີ lacquer ແມ່ນເງິນແລະໄຂ່. ເງິນບໍລິສຸດຈະຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຄວາມສະຫວ່າງຂອງລາຍລະອຽດ. ເຕັກນິກການສະຫຼັບສະຫຼັບກັບສະຫຼັບກັນກັບຫົວຂຶ້ນ ຈະເຮັດໃຫ້ຮູບແຕ້ມມີການຫັນປ່ຽນແສງສະຫວ່າງທີ່ກົມກຽວກັນ.

ລັກສະນະຂອງຮູບແຕ້ມແມ່ນເຕັກນິກການຈັດວາງເປືອກໄຂ່: ເປືອກໄຂ່ໄກ່ຈະໃຫ້ສີຂາວສົດໃສ, ເປືອກໄຂ່ເປັດຈະໃຫ້ແສງສະຫວ່າງເຢັນ, ແລະເປືອກໄຂ່ທີ່ອົບຈະສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມມືດສໍາລັບລາຍລະອຽດ.

ເພື່ອສ້າງຄວາມອ່ອນໂຍນສໍາລັບຮູບແຕ້ມ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຕາບອດໄມ້ໄຜ່, ເຊິ່ງເອີ້ນກັນວ່າ matre. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຮູບແຕ້ມຈັບແສງສະຫວ່າງ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງປົກຄຸມມັນດ້ວຍແຜ່ນທອງຄໍາຫຼືແຜ່ນກົ່ວ.

ຕາມທ່ານ ໂດທັ໋ງເທວ, ນັກສຶກສາຂອງໂຮງຮຽນ Dragon Sigma Academy ແລ້ວ, ການທາສີຂີ້ຕົມຕ້ອງມີຄວາມຊຸ່ມຊື່ນໃຫ້ແຫ້ງ, ເຮັດໃຫ້ສີຢ່າງໜ້ອຍ 2-3 ຊັ້ນຈຶ່ງສາມາດຂັດໄດ້, ບາງສີຕ້ອງລໍຖ້າ 2-3 ເດືອນກ່ອນຈຶ່ງສາມາດຂັດໄດ້.

ຫຼັງຈາກການທາສີ, ທ່ານຕ້ອງລໍຖ້າໃຫ້ແຕ່ລະຊັ້ນຂອງສີແຫ້ງຫມົດ. ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ຊັ້ນສີຈະຫນາ, ພື້ນຜິວຈະແຫ້ງແຕ່ດ້ານລຸ່ມບໍ່ແຫ້ງ, ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ຊັ້ນສີຖືກ torn ແລະເສຍຫາຍເມື່ອ sanded.

ແຕ່ລະເຄືອບສີຕ້ອງແຫ້ງຫມົດກ່ອນທີ່ຈະໃຊ້ເຄືອບຕໍ່ໄປ. ອີງຕາມສະພາບອາກາດ, ຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ແລະປະເພດຂອງເມັດສີທີ່ໃຊ້, ແຕ່ລະເຄືອບສີສາມາດໃຊ້ເວລາຢ່າງຫນ້ອຍ 3-4 ມື້ຫຼືເຖິງຫຼາຍເດືອນເພື່ອແຫ້ງ.

ມີຫຼາຍຮູບແຕ້ມທີ່ຕ້ອງໃຊ້ເວລາ 2 ປີຈຶ່ງຈະສຳເລັດ ເພາະຕ້ອງໃຊ້ເວລາ 2 ເດືອນໃນການທາສີໜຶ່ງຊັ້ນໃຫ້ແຫ້ງ, ແລະມັນຂ້ອນຂ້າງຍາກທີ່ຈະກຳນົດໄດ້ວ່າຊັ້ນໃນສີໃດມີສີໃດແດ່ ເພາະຕ້ອງໃຊ້ການທາສີຈົນໄດ້ລະດັບທີ່ຕ້ອງການ.

ຮູບແຕ້ມທີ່ມີຫົວຂໍ້ວ່າ “ຢາດນົກ” ໄດ້ນຳໃຊ້ເຕັກນິກຕ່າງໆເຊັ່ນ: ໝາກເຜັດ, ເປືອກໄຂ່, ຝຸ່ນກົ່ວ… ທີ່ງານວາງສະແດງ. (ພາບ: ພູທອນ)

ບໍ່ສາມາດລືມປະສົບການຂອງການຂັດຮູບແຕ້ມ, Thao ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: “ຕາມຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ສ່ວນທີ່ “ເຈັບຫຼັງ” ທີ່ສຸດແມ່ນການຂັດຮູບແຕ້ມ, ການທີ່ທ່ານໃຊ້ແກະຫຼາຍ, ມັນໃຊ້ເວລາຫຼາຍທີ່ຈະໃຊ້ເວລາຫຼາຍແລະຕ້ອງມີຄູ່ມືຫຼາຍ.

ຮູບແຕ້ມຂະຫນາດນ້ອຍສາມາດສໍາເລັດດ້ວຍຂັ້ນຕອນທັງຫມົດກ່ອນທີ່ຈະ sanding, ແຕ່ຮູບແຕ້ມຂະຫນາດໃຫຍ່ທີ່ມີລາຍລະອຽດຫຼາຍແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວ sanded ຫຼັງຈາກສີສອງຊັ້ນ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ເພື່ອຂັດສີ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໃຊ້ໄມ້ແປຮູບ, ຍຶດດ້ວຍກະດາດຊາຍ, ສຳ ລັບລາຍລະອຽດທີ່ຕິດກັບຫອຍ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໃຊ້ມີດແຫຼມ, ຂັດເພື່ອເປີດເຜີຍຄວາມງາມ - ແຕ່ລະຊັ້ນ interwoven, ເຊື່ອງໄວ້ແລະເບິ່ງເຫັນ.

Pursuing lacquer ເປັນໂອກາດເປີດ

ເລື່ອງສີລະລຶກ ແລະ ຂະບວນການສ້າງຮູບແຕ້ມທີ່ສົມບູນໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຈາກຊາວໜຸ່ມທີ່ເຂົ້າຮ່ວມງານວາງສະແດງເປັນຢ່າງດີ.

ຢູ່ທີ່ນີ້, ທ່ານນາງ ຕູ່ແອງ ໄດ້ແບ່ງປັນປະສົບການພາຍຫຼັງ 3 ປີ ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນວ່າ: “ສີລະປະແມ່ນໃຊ້ຜົງເງິນຫຼາຍ, ສະນັ້ນ ພວກມັນຈະຖືກຊູນຟູຣິກຕາມເວລາ, ເຮັດໃຫ້ສີຈາງລົງ ແລະ ມືດ ຖ້າຖືກແສງຫຼາຍໃນສະພາບປົກກະຕິ, ສະນັ້ນ ຕ້ອງຫຼີກລ່ຽງແສງຈາກທຳມະຊາດ ແລະ ເມື່ອທາສີແລ້ວ, ທາສີແລ້ວກໍ່ເພີ່ມຊັ້ນຂອງທາດໃສ່. ຕົ້ນໄມ້, ຫີນ, ແລະດິນແຮ່ທາດ.

ເພື່ອສ້າງສີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຝຸ່ນສີຈະຖືກປະສົມກັບສ່ວນປະກອບອື່ນໆເຊັ່ນ: turpentine, ຫຼືສີຈະຖືກສໍາຜັດກັບທາດເຫຼັກເພື່ອສ້າງສີດໍາຂອງສີ. ສີຂອງສີຈະຕ້ອງຖືກທຸບຕີແລະປະສົມດົນກວ່າແລະລະອຽດຫຼາຍດ້ວຍຝຸ່ນໄມ້, ຈາກ 13-15 ຊົ່ວໂມງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ.

ຍີ່ປຸ່ນ ແລະ ຈີນ ກໍ່ພັດທະນາການເຮັດດ້ວຍເຄື່ອງເຄືອບດິນເຜົາ, ແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດເມື່ອທຽບໃສ່ກັບ ຫວຽດນາມ ແມ່ນຄຸນນະພາບຂອງສີ.

ຍ້ອນວ່າ ຍີ່ປຸ່ນ ແລະ ຈີນ ພັດທະນາເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ ຕາມທິດຫັດຖະກຳ ແລະ ສິລະປະອັນດີ, ສີຕ້ອງແຂງ ແລະ ເຫຼື້ອມ, ສ່ວນສີຢູ່ ຫວຽດນາມ ອ່ອນກວ່າ ແລະ ບາງກວ່າ ຍ້ອນພວກເຮົາເດີນຕາມທິດທາງສີລະປະ.

ໂດຍໃຫ້ຄຳແນະນຳແກ່ຊາວໜຸ່ມທີ່ຢາກເລີ່ມຕົ້ນການແຕ້ມດ້ວຍເຄື່ອງເຄືອບດິນເຜົາ, ທ່ານນາງ Tu Anh ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ຊາວໜຸ່ມສາມາດໄປວາງສະແດງເພື່ອຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບວັດສະດຸ ແລະ ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາໃນປະຈຸບັນ.

ການຮຽນຮູ້ການເຮັດສີ lacquer ແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແຕ່ສາມາດເລີ່ມຕົ້ນໄດ້. ເງື່ອນໄຂທໍາອິດແມ່ນບໍ່ແພ້ lacquer ເພື່ອຮັບປະກັນສຸຂະພາບເພາະວ່າ "lacquer ຂຶ້ນກັບໃບຫນ້າ" ແລະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີລະບຽບວິໄນສູງ.

ທ່ານນາງ ເລງອກຮານ ແບ່ງປັນກ່ຽວກັບບັນດາເຕັກນິກໃນການທາສີດ້ວຍຜ້າປູ. (ພາບ: ພູທອນ)

ທ່ານນາງ ເລຫງອກຮານ ກ່າວຕື່ມວ່າ: “ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນວັດຖຸບູຮານອັນດີງາມ, ມີມາແຕ່ດົນນານຢູ່ ຫວຽດນາມ ແລະ ຄວນຈະໄດ້ຮັບການສຶກສາ, ຕິດຕໍ່ພົວພັນ ແລະ ສຳຜັດກັບໄວໜຸ່ມຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຜູ້ໃດທີ່ຮຽນເຮັດເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ ລ້ວນແຕ່ມີຄວາມປິຕິຊົມຊື່ນກັບອຸປະກອນການດັ່ງກ່າວ, ຈາກນັ້ນຕ້ອງມີຄວາມອົດທົນຫຼາຍ ຖ້າຢາກສຶກສາຮໍ່າຮຽນຢ່າງເລິກເຊິ່ງ ແລະ ລວດລາຍແມ່ນມີຄວາມໜ້າສົນໃຈຫຼາຍ.

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ກ່ຽວຂ້ອງກັບ lacquer ເປັນເວລາດົນນານ, ພຽງແຕ່ສອງປີ, ແຕ່ວ່າມັນເຮັດໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍຫຼາຍແລະເຫມາະສົມສໍາລັບຕົນເອງ.

ການແຕ້ມດ້ວຍຜ້າປູແມ່ນຮູບແບບສິລະປະທີ່ປະສົມປະສານຄວາມເກົ່າແລະໃໝ່, ແລະເປັນວັດສະດຸຫັດຖະກຳທີ່ດຶງດູດໃຈໃຫ້ບັນດານັກສິລະປະຊາວໜຸ່ມໄດ້ລອງຕິດຕາມ.

ເມື່ອອະທິບາຍເຖິງຊື່ຂອງ “FILING – Phong Sac”, ຈິດຕະກອນ ຟ້າມຄຳແທ່ງ, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ sDragon Sigma ກໍ່ເນັ້ນໜັກວ່າ: ຄຳວ່າ “FILING” ໄດ້ຮັບການດົນໃຈຈາກເຕັກນິກການປັ້ນໃນເຄື່ອງເຄືອບດິນເຜົາ, ເພື່ອແນໃສ່ປັບປຸງຈິດໃຈຂອງຈິດຕະກອນຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ.

ທີ່ມາ