ແມ່ຍິງທີ່ພາຫວຽດນາມໄປສູ່ໂລກ: ຂ້ອຍບໍ່ຢາກເກີດແລະຕາຍຢູ່ບ່ອນດຽວກັນ...

ເກີດຢູ່ເຂດພູດອຍຂອງແຂວງ ບັກກ້ານ , ດ້ຽນກໍເປັນເດັກນ້ອຍໃນເຂດໝອກ. ຄວາມປາຖະຫນາທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ Diem ໃນອາຍຸ 16 ປີແມ່ນການອອກໄປເບິ່ງໂລກ: "ຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການເກີດຢູ່ໃນສະຖານທີ່ຫນຶ່ງແລະຕາຍຢູ່ໃນສະຖານທີ່ດຽວກັນ." ໃນປີ 2023, ນາງໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ກຳກັບຍິງຊາວຫວຽດນາມຄົນທຳອິດທີ່ໄດ້ຮັບການສະເໜີຊື່ໃຫ້ເຂົ້າຊິງລາງວັນ Oscar.

Children of the Mist ແມ່ນສາລະຄະດີເລື່ອງທຳອິດຂອງຫວຽດນາມ ທີ່ມີຄວາມຍາວນານທີ່ໄດ້ຮັບການສະເໜີຊື່ເຂົ້າຊິງລາງວັນ Oscar ປີ 2023.

ຮູບເງົາແມ່ນຜູ້ກໍາກັບຍິງເກີດໃນປີ 1992 - Ha Le Diem. ເຊັ່ນດຽວກັບລັກສະນະຂອງນາງ, Diem ແມ່ນຊົນເຜົ່າສ່ວນຫນ້ອຍ.

ນາງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການຖ່າຍຮູບເງົາ The Children in the Mist ໃນປີ 2017 ແລະສໍາເລັດໃນທ້າຍປີ 2021. ຮ່າງຂອງຮູບເງົາໄດ້ຖືກຍິງໃນ 3.5 ປີ. ການແປຮູບເງົາມົ້ງເປັນພາສາຫວຽດນາມ ແລະພາສາອັງກິດໃຊ້ເວລາ 4 ເດືອນ. ຫຼັງຈາກການຜະລິດ, ການທົບທວນຄືນຮ່າງ, ແລະການດັດແກ້ທີ່ຫຍາບຄາຍໃຊ້ເວລາຫຼາຍກວ່າ 6 ເດືອນ. ຕໍ່ໄປ, ຮູບເງົາໄດ້ຖືກສົ່ງໄປປະເທດໄທສໍາລັບການຜະລິດຫລັງການຜະລິດອີກ 1.5 ເດືອນ, ການປະສົມ, ແລະການແກ້ໄຂສີປະມານ 2 ອາທິດ.

5 ປີເພື່ອແລກປ່ຽນກັບຮູບເງົາ 90 ນາທີ. Ha Le Diem ເປັນຜູ້ກຳກັບ ແລະ ເປັນຜູ້ຖ່າຍຮູບຮູບເງົາພຽງຜູ້ດຽວຂອງເດັກນ້ອຍໃນໝອກນັ້ນ.

“ມັນເປັນເລື່ອງປົກກະຕິ” - Diem ເລືອກເອົາ noodles ໃນໂຖປັດສະວະຂອງນາງໃນເວລາ 2 ໂມງແລງແລະ giggled. ມັນແມ່ນອາຫານທ່ຽງແລະຍັງໃຫ້ສໍາພາດຂອງນາງກັບຫນັງສືພິມ.

PV: Diem, ຮູບເງົາເລື່ອງ Children in the Mist ແມ່ນເລື່ອງຫຍັງ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຮູບເງົາແມ່ນກ່ຽວກັບ Di, ເດັກຍິງ H'Mong ອາຍຸ 13 ປີ. Di ອາໄສຢູ່ Sapa, ລາວກາຍ . ຕິດຕາມ Di ຕັ້ງແຕ່ຕອນນາງຍັງນ້ອຍຈົນເຖິງຜູ້ໃຫຍ່, ຂ້ອຍຢາກເລົ່າເລື່ອງຄວາມຢ້ານກົວ, ຄວາມໂດດດ່ຽວ, ແລະການສູນເສຍເດັກນ້ອຍທີ່ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນ, ກ່ຽວກັບວິທີການໃນໄວເດັກຫາຍໄປ.

ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບ Di ໂດຍບັງເອີນ. ເມື່ອຂ້ອຍໄປ Sapa, ຂ້ອຍຢູ່ກັບຄອບຄົວຂອງ Di. Di ໄດ້ເຊື້ອເຊີນຂ້າພະເຈົ້າໃຫ້ຂຶ້ນເນີນພູກັບຫມູ່ເພື່ອນຂອງນາງ. Di ແມ່ນຄືກັບຂ້ອຍ. ຕອນຂ້ອຍອາຍຸຂອງ Di, ຂ້ອຍກໍ່ມີໝູ່. ແຕ່ເມື່ອຮຽນຈົບຊັ້ນປໍ 9, ໝູ່ຂອງຂ້ອຍທັງໝົດໄດ້ແຕ່ງງານກັນ. ໃນງານແຕ່ງງານ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກິນແລະຮ້ອງໄຫ້. ຂ້ອຍບໍ່ເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງຫມູ່ເພື່ອນຂອງຂ້ອຍຈຶ່ງແຕ່ງງານໄວ.

ເດັກນ້ອຍຂອງ Di ຈະຜ່ານໄປຢ່າງໄວວາ, ຄືກັນກັບຂ້ອຍ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຢາກສ້າງຮູບເງົາທີ່ບັນທຶກສິ່ງທີ່ບໍລິສຸດແລະບໍລິສຸດທີ່ສຸດຂອງໄວເດັກ.

ມື້ນັ້ນ, ຂ້ອຍຖາມ Di:

- Di, ເຈົ້າສາມາດຕິດຕາມ Di ແລະຮູບເງົາ Di ຈົນກ່ວາ Di ເຕີບໂຕຂຶ້ນເພື່ອເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງ Di ເຕີບໂຕຂຶ້ນ?

- ແຕ່ຮູບເງົາຂອງເຈົ້າສາມາດເອົາ Di ຕັ້ງແຕ່ຕອນທີ່ນາງເຕີບໃຫຍ່ຈົນເຖິງຕອນຍັງນ້ອຍບໍ?

PV: ແຕ່ເດັກນ້ອຍຢູ່ໃນຫມອກເປັນເລື່ອງທີ່ບໍລິສຸດບໍ? ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ຈໍາສະມາຊິກຜູ້ຊົມອຸທອນວ່າ: ຄວາມຮຸນແຮງຫຼາຍເກີນໄປ!

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຖືກຕ້ອງ. ທໍາອິດ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າເດັກນ້ອຍຂອງ Di ແມ່ນບໍລິສຸດ. ແຕ່ເມື່ອ Di ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນ, ຄວາມກົດດັນຂອງຄຸນຄ່າແບບດັ້ງເດີມແລະທັນສະໄຫມໄດ້ເຂົ້າມາ, ຄວາມກົດດັນເຫຼົ່ານັ້ນເຮັດໃຫ້ໄວເດັກຂອງນາງຫາຍໄປ.

ໃນຖານະເປັນຊົນເຜົ່າສ່ວນນ້ອຍ, Di ມີຄວາມກົດດັນຫຼາຍ. ເຖິງແມ່ນວ່າການໄປໂຮງຮຽນແລະສອບເສັງພາສາຫວຽດນາມກໍ່ເປັນຄວາມກົດດັນ. ເພາະ Di ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນເວົ້າພາສາມົ້ງ.

ໃນປີ 2018, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນ Di ຖືກລາກອອກຈາກພັນລະຍາຂອງນາງ. ມັນເປັນສາກທີ່ຮຸນແຮງ. ເຫດການນີ້ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຈຸດສໍາຄັນໃນການປ່ຽນແປງຂອງ Di ຈາກເດັກນ້ອຍໄປສູ່ແມ່ຍິງ. Di ໄດ້ຫຼິ້ນບົດບາດຂອງແມ່ຍິງຜູ້ໃຫຍ່. ນາງຕ້ອງອະທິບາຍໃຫ້ທຸກຄົນຮູ້ວ່າເປັນຫຍັງນາງບໍ່ຢາກແຕ່ງງານ? ເປັນຫຍັງນາງຈຶ່ງຢາກຮຽນຕໍ່?

ກ່ອນໜ້ານີ້, ຂ້ອຍຄິດວ່າການດຶງເມຍເປັນພຽງນິທານ. ແຕ່ເມື່ອຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບ Di ແລະພີ່ນ້ອງຂອງນາງ - ຜູ້ທີ່ມີປະສົບການການດຶງເມຍ, ເຂົາເຈົ້າສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຢ້ານຫຼາຍ. ການດຶງເມຍແມ່ນຝັນຮ້າຍ.

PV: ເປັນຫຍັງ Diem ຈຶ່ງຕັ້ງຊື່ຮູບເງົາເລື່ອງ Children in the Mist?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຊື່ນີ້ໄດ້ຖືກຄິດເຖິງໂດຍ Hieu - ທີ່ປຶກສາຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ແຕ່ຊື່ນັ້ນເຕືອນຂ້ອຍເຖິງຄວາມຢ້ານກົວຂອງໝອກຕອນທີ່ຂ້ອຍຍັງເປັນເດັກ.

ຂ້ອຍອາໄສຢູ່ໃນເຮືອນຂີ້ຝຸ່ນທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນປ່າ. ເສັ້ນທາງໄປໂຮງຮຽນແມ່ນນ້ອຍ ແລະແຄບຫຼາຍ. ລະດູໜາວມາຮອດ, ທັນທີທີ່ຂ້ອຍກ້າວອອກຈາກເຮືອນ, ເສັ້ນທາງໄປໂຮງຮຽນກໍ່ຫາຍໄປ. ໝອກອ້ອມເຮືອນຂອງຂ້ອຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມີກໍາແພງຂາວຢູ່ທາງຫນ້າຂອງຂ້າພະເຈົ້າທີ່ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດຜ່ານ. ໃຜຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ຢູ່ຂ້າງຫນ້າ? ຂ້ອຍຂາດໂຮງຮຽນ 4 ຫຼື 5 ມື້ ແລະຕົວະພໍ່ແມ່ວ່າ: ຂ້ອຍເຈັບ.

ຂ້ອຍບໍ່ກ້າເວົ້າວ່າຂ້ອຍຢ້ານໝອກ.

ແຕ່ພໍ່ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າຍັງຄົງບັງຄັບໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າກັບຄືນໄປໂຮງຮຽນ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອອກຈາກເຮືອນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮວບຮວມຄວາມກ້າຫານຂອງຂ້າພະເຈົ້າແລະຍ່າງ, ຮູ້ວ່າຖ້າຫາກວ່າຂ້າພະເຈົ້າຍ່າງໄປຂ້າງຫນ້າພຽງເລັກນ້ອຍ, ຖະຫນົນຫົນທາງຈະເປັນທີ່ຈະແຈ້ງ. ຖ້າຂ້ອຍຍ່າງແບບນັ້ນ ຂ້ອຍກໍຈະເຫັນທາງຂ້າງໜ້າ.

PV: ຄວາມຮູ້ສຶກຄືກັນກັບ Di ຂອງ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ອາດຈະຄືກັນ.

ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບໍ່ຮູ້ວ່າຈະເຮັດແນວໃດເພື່ອອະນາຄົດຂອງ Di.

PV: Diem ໄດ້ກ່າວເຖິງເຮືອນຂະຫນາດນ້ອຍໃນປ່າ. ດັ່ງນັ້ນ Diem ໄດ້ມາຈາກໃສແລະນາງເຕີບໂຕຂຶ້ນໄດ້ແນວໃດ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຂ້າພະເຈົ້າເກີດຢູ່ໝູ່ບ້ານນ້ອຍໆແຫ່ງໜຶ່ງຢູ່ເຂດພູດອຍທາງພາກເໜືອຫວຽດນາມ. ເຮືອນຂອງຂ້ອຍຢູ່ປາຍຮ່ອມພູ. ເຮືອນແມ່ນເຮັດດ້ວຍດິນ, ມີຝາໄມ້ໄຜ່, ຫລັງຄາປາມ. ໃນຊ່ວງເວລາພັກຮ້ອນ, ເມື່ອຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ໄປໂຮງຮຽນ, ມັນເປັນເລື່ອງປົກກະຕິທີ່ຂ້ອຍຈະບໍ່ເຫັນຄົນແປກໜ້າເປັນເວລາ 1 ຫຼື 2 ເດືອນ. ມັນເປັນຊີວິດທີ່ໂດດດ່ຽວຢ່າງສົມບູນ, ຄ້າຍຄືກັບ Di's.

PV: Diem ຍັງເປັນສາວ, Diem ຍັງເປັນເດັກຍິງ. ດ້ວຍພື້ນຖານ ແລະ ຈຸດເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ທ່ານຄິດແນວໃດກ່ຽວກັບຊີວິດຂອງເດັກຍິງຊົນເຜົ່າສ່ວນໜ້ອຍ?

ຜູ້ກຳກັບ ຮ່າເລີດຽມ: ໃນຂະນະທີ່ຖ່າຍຮູບ ແລະ ຢູ່ກັບຄອບຄົວຂອງ Di, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບຮູ້ສິ່ງທີ່ງ່າຍດາຍຄື: ການຮຽນຮູ້ບັນດາໂຄງການເປັນພາສາຫວຽດແມ່ນຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍສຳລັບຍິງ H’Mong. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທົ່ວໄປສໍາລັບເດັກນ້ອຍເຊັ່ນຂ້າພະເຈົ້າແລະ Di.

ບາງຄັ້ງ Di ເວົ້າກັບຂ້ອຍວ່າ:

- ເອື້ອຍ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍຮຽນບໍ່ໄດ້. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍເຮັດບໍ່ໄດ້.

- ອ້ອມຮອບດີມີຜູ້ຍິງບໍ່ຫຼາຍປານໃດທີ່ໄດ້ເດີນທາງໄກ, ການສຶກສາໄກ. ແຕ່ Di ສາມາດເບິ່ງເຈົ້າໄດ້, ຢູ່ຄູອາຈານຂອງນາງ. ເພາະເມື່ອກ່ອນເຮົາເປັນເດັກນ້ອຍ, ເຮົາເຮັດໄດ້, ເປັນຫຍັງເຮັດບໍ່ໄດ້?

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເດັກນ້ອຍຄື Di ປະເຊີນກັບອຸປະສັກທາງດ້ານວັດທະນະທໍາແລະ ເສດຖະກິດ . ບາງທີການດ້ອຍໂອກາດ. ບາງທີຄວາມອຶດຫິວ.

ໃນລະດູຫນາວ, ເດັກນ້ອຍແມ່ນເຢັນແລະຫິວ. ເຖິງແມ່ນວ່າຢູ່ໃນໂຮງຮຽນກິນນອນທີ່ໄດ້ຮັບທຶນດີ, ອາຫານບໍ່ພຽງພໍ. ເດັກນ້ອຍຫຼາຍຄົນຍັງຂ້າມອາຫານເຊົ້າເພື່ອໄປໂຮງຮຽນ.

ໃນຖານະເປັນຊົນເຜົ່າສ່ວນຫນ້ອຍ, ສໍານຽງຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນ slurred ເລັກນ້ອຍ. ເວລາອອກໄປໂຮງຮຽນກໍ່ຖືກຈຳແນກຈົນເຮັດໃຫ້ອາຍ ແລະ ບໍ່ຢາກໄປໂຮງຮຽນອີກຕໍ່ໄປ.

ການແຕ່ງງານກ່ອນໄວອັນຄວນຢູ່ໃນບາງພື້ນທີ່ຍັງເປັນອຸປະສັກ. ມີສິ່ງເລັກນ້ອຍເຊັ່ນນັ້ນ.

PV: ສິ່ງເລັກນ້ອຍເຫຼົ່ານັ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຜົນກະທົບອັນໃຫຍ່ຫຼວງບໍ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ແມ່ນແລ້ວ, ນັກຮຽນຫຼາຍຄົນໄດ້ອອກຈາກໂຮງຮຽນ.

PV: ຕອນຂ້ອຍເລີ່ມໂຄງການນີ້, ຂ້ອຍອາຍຸພຽງ 25 ປີ. ມັນອາດຈະບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍພົບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກອັນໃດ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຕອນຂ້າພະເຈົ້າເລີ່ມດຳເນີນວຽກງານຄັ້ງທຳອິດ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຄິດໄກເກີນໄປ. ຖ້າຂ້ອຍຢາກສ້າງຮູບເງົາ ຂ້ອຍຫວັງວ່າຈະສ້າງຮູບເງົາ.

ກັບຄືນໄປບ່ອນ: ຖ້າທ່ານຂາດບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ຢືມມັນ. ຖ້າທ່ານບໍ່ຮູ້ບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ໃຫ້ຖາມກ່ຽວກັບມັນ. ຖ້າທ່ານຂາດກ້ອງຖ່າຍຮູບ, ຢືມມັນ. ຖ້າທ່ານຂາດຂາຕັ້ງກ້ອງ, ໃຫ້ຢືມມັນ. ຖ້າໃຜມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ຂ້ອຍຈະຢືມມັນ.

ແລ້ວເງິນຄ່າເດີນທາງແລະທີ່ພັກຂຶ້ນມາກໍບໍ່ຫຼາຍ. ຂ້ອຍຢູ່ເຮືອນຂອງ Di, ພໍ່ແມ່ຂອງ Di ບໍ່ໄດ້ເອົາເງິນໃດໆ. ພໍ່ຂອງ Di ຍັງເວົ້າວ່າ:

- ພວກເຮົາມີເຂົ້າຢູ່ເຮືອນ. ທ່ານສາມາດຊື້ແລະແຕ່ງກິນໃດກໍ່ຕາມທີ່ທ່ານຕ້ອງການກິນ.

ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະກິນອາຫານ, ບໍ່ມີຫຍັງທີ່ຈະເລືອກເອົາຈາກ. ຢູ່ຮ້ານຂາຍເຄື່ອງມີແຕ່ຖົ່ວດິນແລະປາແຫ້ງ, ແລະບໍ່ຄ່ອຍມີໄຂ່. ໃນມື້ທີ່ຟຸ່ມເຟືອຍທີ່ສຸດ, ມີຊີ້ນຫມູສົດ. ດັ່ງນັ້ນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນບໍ່ມີລາຄາຫຼາຍ!

ສ່ວນລາຄາແພງທີ່ສຸດແມ່ນການຜະລິດຫລັງການຜະລິດແລະການດັດແກ້.

PV: ຫຼັງຈາກ 5 ປີຂອງການຕິດຕາມຕົວລະຄອນແລະການສ້າງຮູບເງົາ, ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຂອງ Diem ມີພຽງແຕ່ສັ້ນໆເທົ່ານັ້ນບໍ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ນັ້ນແມ່ນມັນ.

ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ຖ້າຂ້ອຍພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ຄວາມທຸກທໍລະມານຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຈະບໍ່ມີວັນສ້າງຮູບເງົາ. ແທ້ໆ! ຂ້ອຍພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ການສ້າງຮູບເງົາ. ການມີຮູບເງົາແມ່ນຄວາມສຸກ!

ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ຕອນຂ້ອຍຮຽນຂີ່ລົດຖີບ, ພໍ່ແມ່ສອນຂ້ອຍວ່າ: ບໍ່ວ່າຕາຂອງເຈົ້າຢູ່ໃສ, ເຈົ້າຈະໄປໃສ. ຖ້າເຈົ້າເບິ່ງພຽງແຕ່ຂຸມ, ເຈົ້າຈະເຂົ້າໄປໃນພວກມັນແນ່ນອນ! ຂ້ອຍພຽງແຕ່ເບິ່ງສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການ.

ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນການຍາກຫຼາຍທີ່ຈະຮັກສາຄວາມຕ້ອງການນີ້ແລະວ່າໃນເວລາທີ່ທ່ານຍັງບໍ່ໄດ້ເຮັດຫຍັງເທື່ອ. ຂ້ອຍເຮັດໃນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມີ, ພະຍາຍາມສຸດຄວາມສາມາດ, ພະຍາຍາມທີ່ສຸດ. ສໍາລັບຂ້ອຍ, ຖ້າເຮັດວຽກຫນັກ, ຂ້ອຍຈະມີຮູບເງົາ, ບໍ່ວ່າຈະດີຫຼືບໍ່ດີ.

ມີບາງຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍສັບສົນຫຼາຍໃນຂະນະທີ່ດັດແກ້. ຄວາມຄິດເດີມແມ່ນເປັນແນວນັ້ນ, ແຕ່ຕົວຈິງແລ້ວມັນສາມາດເຮັດໄດ້ບໍ? ຂ້ອຍຢ້ານຫຼາຍ.

ຢ້ານແຕ່ຍັງເຮັດໄດ້ ເພາະໜັງໄດ້ຖ່າຍມາ 3 ປີແລ້ວ!

PV: ມີໃຜເຄີຍເວົ້າວ່າ Diem ດື້ດ້ານຫຼືອົດທົນໃນການດໍາເນີນການບາງສິ່ງບາງຢ່າງ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ໃຈແຂງ? ຄວາມແຂງກະດ້າງແມ່ນລັກສະນະບຸກຄະລິກກະພາບ.

ຂ້ອຍຈື່ຕອນຂ້ອຍອາຍຸ 16 ປີ, ພໍ່ແມ່ຂອງຂ້ອຍໄດ້ແຂວນຄ້ອນຢູ່ໂຄນຕົ້ນໄມ້. ໃນຕອນກາງຄືນ, ຂ້າພະເຈົ້າມັກຈະອອກໄປ swing ສຸດ hammock ແລະເບິ່ງໄປໃນທ້ອງຟ້າ. ໃນຊົນນະບົດ, ມີດາວແລະດວງຈັນຫຼາຍ. ທ້ອງຟ້າໄດ້ສະຫວ່າງສະໄຫວຢູ່ສະເໝີ. ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຊີວິດຂອງມະນຸດມີຂະຫນາດນ້ອຍຫຼາຍ. ໃນຊີວິດແບບນັ້ນ ຂ້ອຍຢາກອອກໄປເບິ່ງໂລກພາຍນອກເປັນແນວໃດ? ຂ້ອຍບໍ່ຢາກເກີດຢູ່ບ່ອນດຽວແລະຕາຍຢູ່ບ່ອນດຽວກັນ.

ແຕ່ເຈົ້າຕ້ອງເຮັດຫຍັງແດ່ເພື່ອອອກໄປ? ໄປວິທະຍາໄລ. ໄປວິທະຍາໄລແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເຮັດຮູບເງົາ.

PV: ເມື່ອເຈົ້າເລີ່ມສ້າງສາລະຄະດີ, Diem ໄດ້ຕັ້ງຄວາມຄາດຫວັງໃຫ້ຕົນເອງກ່ຽວກັບອາຊີບ ຫຼືລາຍຮັບບໍ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ຖ້າຫາກວ່າຂ້າພະເຈົ້າຢາກຮັ່ງມີແທ້ໆ, ຂ້າພະເຈົ້າຈະຮຽນວິຊາອາຊີບທີ່ສາມາດສ້າງລາຍໄດ້. ແຕ່ສິ່ງທີ່ສາມາດໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຂອງຂ້ອຍແມ່ນການສ້າງສາລະຄະດີ.

ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບ, ຂ້ອຍໄດ້ວຽກທີ່ມີເງິນເດືອນດີຫຼາຍ. ແຕ່ຂ້ອຍຮູ້ວ່າ: ບໍ່ວ່າຂ້ອຍມີເງິນຫຼາຍປານໃດ, ຂ້ອຍໃຊ້ມັນທັງຫມົດ. ບໍ່ວ່າຂ້ອຍມີເງິນໜ້ອຍປານໃດ ຂ້ອຍກໍໃຊ້ໝົດ. ບໍ່ວ່າຂ້ອຍຈະມີເງິນໜ້ອຍປານໃດ, ແຕ່ຊີວິດຂອງຂ້ອຍກໍມີຄວາມທຸກໜ້ອຍໜຶ່ງ.

ການດໍາລົງຊີວິດທີ່ມີເງິນຫນ້ອຍແລະສາມາດສ້າງຮູບເງົາແມ່ນດີກວ່າ.

ຂ້າພະເຈົ້າຈະສາມາດຮັບຟັງຄົນອື່ນ, ເຂົ້າໃຈເຂົາເຈົ້າແລະມີຊີວິດຢູ່ໃນໂລກຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ເມື່ອຂ້ອຍອາໄສຢູ່ໃນໂລກຂອງທຸກໆຄົນ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າຂ້ອຍມີຊີວິດອື່ນ.

ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າ ສາລະຄະດີສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍເອົາໂອກາດໃຫ້ຜູ້ຄົນໄດ້ສົນທະນາກັນ. ຂ້ອຍພົບສິ່ງໃໝ່ສະເໝີ ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍເບິ່ງມັນເປັນເທື່ອທີສາມ.

PV: ໃນການເປັນຜູ້ອໍານວຍການສາລະຄະດີ, ເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນຜູ້ຍິງຫຼືຜູ້ຊາຍງ່າຍກວ່າ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ມັນງ່າຍສໍາລັບແມ່ຍິງ!

ເມື່ອຄົນຕ່າງປະເທດຖາມວ່າ ຫວຽດນາມມີຜູ້ກຳກັບເອກະສານທີ່ເປັນເພດຍິງຫຼາຍຄົນບໍ? ຂ້ອຍຕອບວ່າແມ່ນ, ພວກເຂົາປະຫລາດໃຈຫຼາຍ. ແນ່ນອນ, ການເປັນຜູ້ອໍານວຍການຍິງຍັງມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກບາງຢ່າງ. ຕົວຢ່າງ, ຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງພໍທີ່ຈະຖືກ້ອງຖ່າຍຮູບ 4-5 ກິໂລ. ແຕ່ໃນທາງກັບກັນ, ຜູ້ອໍານວຍການຍິງແມ່ນມີຄວາມດຸຫມັ່ນແລະລະມັດລະວັງຫຼາຍ.

ແມ່ຍິງຍັງສະແດງອອກຫຼາຍກ່ວາຜູ້ຊາຍ, ສະນັ້ນປະຊາຊົນມັກເວົ້າກັບເຂົາເຈົ້າຫຼາຍ. ນັ້ນແມ່ນກຳລັງແຮງຂອງແມ່ຍິງໃນເວລາທີ່ເຮັດໜັງສືສານ.

PV: ໄດ້ຮັບການສະເໜີຊື່ຢູ່ໃນ 15 ອັນດັບຕົ້ນຂອງ Oscar ສໍາລັບສາລະຄະດີທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນເຫດການທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນໃນຫວຽດນາມ. Diem ຮູ້ສຶກແນວໃດເມື່ອມັນສະຫມອງຂອງນາງຖືກນໍາມາສູ່ໂລກ?

ຜູ້ອໍານວຍການ Ha Le Diem: ດີໃຈ ແລະພູມໃຈຫຼາຍ.

ເດັກນ້ອຍໃນໝອກໄດ້ສາຍຄັ້ງທຳອິດຢູ່ໂຮນລັງ, ບໍ່ແມ່ນຢູ່ຫວຽດນາມ. ຫຼາຍຄົນມັກມັນ. ຫຼາຍຄົນບໍ່ມັກມັນ. ບາງຄົນຕົກໃຈ. ຫຼາຍຄົນພຽງແຕ່ຍ່າງອອກໄປຫຼັງຈາກເບິ່ງມັນ. ເນື່ອງຈາກວ່າຮູບເງົາແມ່ນຮຸນແຮງເກີນໄປສໍາລັບອາລົມຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ສາຍຮູບເງົາຂອງຂ້າພະເຈົ້າໃນງານບຸນຮູບເງົາຢູ່ຕ່າງປະເທດ, ຂ້າພະເຈົ້າມີຄວາມຫມັ້ນໃຈຫຼາຍເລັກນ້ອຍ. ການສ້າງແລະການຖ່າຍຮູບ: ຂ້າພະເຈົ້າສາມາດເຮັດໄດ້ທັງຫມົດ.

ການນຳຮູບເງົາຫວຽດນາມອອກສູ່ຕະຫຼາດສາກົນຕ້ອງມີການປະກອບສ່ວນຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດເປັນຈຳນວນຫຼາຍ, ບໍ່ພຽງແຕ່ບຸກຄົນດຽວ. ຕອນຢູ່ໂຮນລັງ, ຂ້ອຍຢາກບິນກັບຄືນຫວຽດນາມ. ເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າເຫັນຢ່າງຈະແຈ້ງວ່າ ຂ້າພະເຈົ້າມີປະໂຫຍດກວ່າຢູ່ ຫວຽດນາມ. ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດສິ່ງເລັກນ້ອຍ, ການເລົ່າເລື່ອງ, ຊີວິດ, ແລະປະຊາຊົນທີ່ປົກກະຕິບໍ່ມີໃຜເອົາໃຈໃສ່.

ການສ້າງຮູບເງົາຊ່ວຍໃຫ້ຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ເປັນບຸກຄົນ ແລະເປັນມືອາຊີບ. ເພາະຂ້ອຍຮຽນຮູ້ຈາກຊີວິດທີ່ຢູ່ອ້ອມຕົວຂ້ອຍ, ຈາກ Di ແລະຄອບຄົວຂອງນາງ. ຂ້ອຍຮຽນຮູ້ເພື່ອຂ້ອຍສາມາດສືບຕໍ່ສ້າງຮູບເງົາໃຫມ່.

ໃນປັດຈຸບັນ Diem ໄດ້ເຮັດສິ່ງທີ່ Diem ອາຍຸ 16 ປີຝັນຢາກ. ແລ້ວຂ້ອຍເລີ່ມສົງໄສວ່າ ຕອນນີ້ Diem ຈະຝັນຫຍັງ?