ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ປີ 2024 - ລາຍຮັບສູງສຸດ ແລະ ຄວາມລົ້ມແຫຼວ

ປີ 2024 ຈະເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງກັນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຂອງລາຍຮັບຮູບເງົາຫວຽດນາມ: ບາງຄົນຈະບັນລຸລາຍຮັບຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ໃນຂະນະທີ່ບາງຄົນຈະລົ້ມເຫລວ ດ້ວຍຍອດຂາຍປີ້ພຽງແຕ່ບໍ່ເທົ່າໃດສິບຫາຫຼາຍຮ້ອຍລ້ານດົ່ງ.

“ດອກໄມ້ທີ່ອ່ອນເພຍ” ຂອງ Mai Thu Huyen ໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍຢ່າງໜັກໜ່ວງ. ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ

ຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງມີລາຍໄດ້ຫຼາຍ, ແຕ່ຊ່ອງຫວ່າງລາຍຮັບຍັງເລິກ.

ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມໃນປີ 2024 ມີຫຼາຍຈຸດທີ່ສົດໃສ. ນັ້ນແມ່ນຮູບເງົາຫວຽດນາມຈຳນວນໜຶ່ງທີ່ມີລາຍຮັບທີ່ພົ້ນເດັ່ນ, ແມ່ນໄດ້ລື່ນກາຍຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ, ເຊັ່ນຮູບເງົາຂອງ ເຈີ່ນແທ່ງ ແລະ Ly Hai.

ຜູ້ກຳກັບທັງ 2 ຄົນນີ້ ໄດ້ສ້າງຄວາມປັ່ນປ່ວນໃນ 6 ເດືອນຕົ້ນປີ 2024. ໃນຕົ້ນປີ, ຮູບເງົາ “ມາຍ” ໄດ້ເປີດງານແຂ່ງຂັນຮູບເງົາ ເຕດ ຂອງຫວຽດນາມ ດ້ວຍລາຍຮັບ 520 ຕື້ດົ່ງ. ຜົນງານດັ່ງກ່າວລື່ນກາຍ “ນາບານູ” (459 ຕື້ດົ່ງ), ກາຍເປັນຮູບເງົາທີ່ມີລາຍຮັບສູງສຸດໃນປະຫວັດສາດ. ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາສອງເລື່ອງທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນີ້ພ້ອມກັບເລື່ອງ “Bo Gia” (395 ຕື້ດົ່ງ) ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ເຈີ່ນແທ່ງແມ່ນກຳລັງທີ່ຍາກທີ່ຈະຍາດແຍ່ງເອົາ. ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ນີ້ແມ່ນເວລາທີ່ໂຄງການທັງຫມົດຂອງຕົນແມ່ນຊະນະໃຫຍ່, ເຮັດໃຫ້ຜົນສໍາເລັດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່.

ພາຍຫຼັງ “ມາຍ”, “ລາດເສື່ອ 7: ມໍລະດົກ” ຂອງ ລີຫາຍ ນຳມາເຊິ່ງລາຍຮັບສູງສຸດເຖິງ 482 ຕື້ດົ່ງ. ຮູບເງົາໄດ້ລື່ນກາຍ “Nha ba Nu” ຂອງ ເຈີ່ນແທ່ງແທ່ງ ຂຶ້ນເປັນ 2 ຮູບເງົາທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດຂອງຫວຽດນາມຕະຫຼອດການ.

ນອກຈາກຮູບເງົາທີ່ມີລາຍຮັບດີເດັ່ນຄື: “ມາຍ” ແລະ “ລາດມາມ 7” ແລ້ວ, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມ ປີ 2024 ຍັງໄດ້ເປັນສັກຂີພິຍານການເຂົ້າຮ່ວມຂອງຮູບເງົາທີ່ມີລາຍຮັບດີ, ຫຼາຍເລື່ອງໄດ້ລື່ນກາຍ 100 ຕື້ດົ່ງເຊັ່ນ: “ຮັ່ງມີຜີ” (128 ຕື້ດົ່ງ), “ມາດາ” (127 ຕື້ດົ່ງ). ມີຮູບເງົາບາງເລື່ອງເກືອບເຖິງ 100 ຕື້ດົ່ງເຊັ່ນ: “ກາບ” ດ້ວຍ 96 ຕື້ດົ່ງ, “ລິງລິງ” ດ້ວຍ 86 ຕື້ດົ່ງ, “ກາບໄລຈີບາວ” 92 ຕື້ດົ່ງ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ກົງກັນຂ້າມກັບຮູບພາບທີ່ສົດໃສຢູ່ຂ້າງເທິງ ແມ່ນສີທີ່ມືດມົວຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເມື່ອຕົກໃນລະດູຮ້ອນ. ໃນລະດູຮ້ອນ, ບໍ່ມີຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດທີ່ມີຄຸນນະພາບ. ຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດຫຼາຍເລື່ອງມີລາຍຮັບຕ່ຳ, ເຮັດໃຫ້ໂຮງລະຄອນເສຍຫາຍຢ່າງໜັກໜ່ວງເຊັ່ນ: “ກອງສາວຮ້ອນ” 67,9 ລ້ານດົ່ງ, “ດອກໄມ້ທີ່ຟົດຟື້ນ” 430 ລ້ານດົ່ງ, “Domino: ທາງອອກຄັ້ງສຸດທ້າຍ” 596 ລ້ານດົ່ງ, “ຊາ” 1,6 ຕື້ດົ່ງ, “ຄາດຕະກຳຊັ້ນທີ 4” 2 ຕື້ດົ່ງ, “ກ່ອນຄວາມຮັກ 3.4 ຕື້ດົ່ງ”. ຕື້ດົ່ງ...

ສະນັ້ນ, ຈະເຫັນໄດ້ວ່າ, ຮູບພາບຮູບເງົາຫວຽດນາມໃນປີ 2024 ແມ່ນບໍ່ສົມດຸນຢ່າງຈະແຈ້ງ. ດ້ານໜຶ່ງມີລາຍຮັບສູງເປັນປະຫວັດການ, ອີກຝ່າຍໜຶ່ງມີລາຍຮັບຕ່ຳ. ຫຼາຍ ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ ຫວຽດນາມປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍຢ່າງເມື່ອສາຍຮູບເງົາອອກຈາກໂຮງລະຄອນບໍ່ສາມາດຟື້ນຟູທຶນຮອນ.

ບໍ່ພຽງແຕ່ອີງໃສ່ໂຊກ

ໃນຊຸມເດືອນທີ່ຜ່ານມາ, ໄດ້ອອກສາຍຮູບເງົາເລື່ອງຄື: “ກົງຕື ບັກລຽວ ” ໄດ້ຮັບລາຍຮັບ 35 ຕື້ດົ່ງ, “ງ່າວໂກມົດຕິ້ງ” ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 45 ຕື້ດົ່ງ, “ໂກດ່າວຈ່າມອນ” ສ້າງລາຍຮັບ 73 ຕື້ດົ່ງ, “ລິງມຽວ” ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 86 ຕື້ດົ່ງ... ໃນນັ້ນ, ມີຫຼາຍໂຄງການໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈໃນເບື້ອງຕົ້ນ. “ຫງ່າຊວນກອມຕິງ”. ຮູບເງົາໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມຍ້ອນໄດ້ຮັບການດັດແປງຈາກບົດເລື່ອງຂອງນັກປະພັນ ຫງວຽນແມ້ງແອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອສະບັບຮູບເງົາໄດ້ອອກ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ຕອບສະຫນອງຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຜະລິດ.

ທ້າຍເດືອນທັນວານີ້, ຮູບເງົາຫວຽດນາມອີກສອງເລື່ອງໄດ້ຮັບສາຍ. ໃນນັ້ນ, ຮູບເງົາເລື່ອງ “ນ້ອງສາວ” ຂອງອ້າຍຫງອກງອກ ມີລາຍຮັບດີ. ຮູບເງົາໄດ້ຮັບລາຍຮັບ 35 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ພວມສາຍຢູ່ໂຮງລະຄອນ. ວັນທີ 24/12, ຮູບເງົາ “Kaleidoscope” ຂອງທ່ານ Vo Thanh Hoa ໄດ້ຮັບການຖ່າຍທອດໃຫ້ຜູ້ຊົມ, ຮັບໃຊ້ໃນລະດູການບຸນຄຼິດສະມາດ.

ຕາມ Box Office ແລ້ວ, ຍອດລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດໃນປີ 2024 ແມ່ນປະມານ 1.900 ຕື້ດົ່ງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ປະຈຸບັນ, ບັນດາຮູບເງົາ ເຈີ່ນແທ່ງ ແລະ Ly Hai ໄດ້ກວມກວ່າເຄິ່ງໜຶ່ງຂອງລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໃນປີ 2024.

ສິ່ງດັ່ງກ່າວສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມປະຈຸບັນມີການຈັດປະເພດຢ່າງຈະແຈ້ງຈາກຜູ້ຊົມ. ຖ້າຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາຕ່ໍາ, ຜູ້ຊົມຈະປະຕິເສດມັນຫມົດ. ໃນຮູບເງົາຂ້າງເທິງນີ້, ວຽກງານທີ່ມີລາຍຮັບຫຼາຍກວ່າ 100 ຕື້ທັງຫມົດມີຕົວຫານທົ່ວໄປ: ຫນຶ່ງແມ່ນໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍຜູ້ກໍາກັບທີ່ມີຊື່ສຽງ, ສອງແມ່ນເນື້ອໃນທີ່ລົງທຶນຢ່າງລະມັດລະວັງ, ມີເນື້ອໃນທີ່ດີກ່ວາຮູບເງົາອື່ນໆ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຕ້ອງເວົ້າໄດ້ວ່າ, ບາງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ທີ່ມີຄຸນນະພາບ, ມີເນື້ອໃນດີຄື “ແສງເດນ” ຍັງມີລາຍຮັບບໍ່ດີ. ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງເຫດຜົນແມ່ນ script ແລະຫົວຂໍ້ບໍ່ເຫມາະສົມສໍາລັບຜູ້ຊົມ. ນີ້ແມ່ນກໍລະນີທີ່ເສຍໃຈ.

ທີ່ມາ