Gambar kontras pawagam Vietnam: Satu pihak menang trilion, satu pihak lagi 'hibernasi'

Pasaran filem Selatan telah berkembang pesat dalam beberapa tahun kebelakangan ini, dengan banyak projek memperoleh ratusan bilion VND. Ramai pembuat filem Utara telah berpindah ke Selatan untuk mencari peluang.

Perbincangan hangat berlaku dalam industri perfileman selepas ucapan Pengarah Jabatan Pawagam Vi Kien Thanh mengenai gambar pawagam Utara sejak kebelakangan ini. Di dalamnya, Encik Vi Kien Thanh menunjukkan perbezaan antara dua pasaran filem Vietnam.

Pengezonan pawagam domestik bukanlah perkara baru, tetapi realiti yang telah wujud sejak beberapa dekad yang lalu. Walaupun pasaran pawagam Selatan semakin berkembang pesat, dengan krew filem yang besar dan kelahiran satu siri projek dengan jumlah hasil beribu-ribu bilion VND. Sebaliknya, pawagam Utara hampir "hibernasi".

Landskap pawagam

Tanda terbaharu pawagam Utara mungkin fenomena filem itu Peach, Pho and Piano , projek yang ditugaskan oleh Negara, diarahkan oleh Phi Tien Son, telah dikeluarkan sempena Tahun Baru Imlek 2024. Pada mulanya, filem itu hanya ditayangkan secara senyap-senyap di satu lokasi, Pusat Pawagam Nasional ( Hanoi ). Walau bagaimanapun, kemudian, terima kasih kepada mulut ke mulut, Peach, Pho dan Piano tiba-tiba mendapat perhatian dan menimbulkan demam di rangkaian sosial.

Pengarah Jabatan Pawagam Vi Kien Thanh menilai gambaran pasaran pawagam domestik dalam beberapa tahun kebelakangan ini.

Pada minggu-minggu berikutnya, filem itu mendapat "tumpuan" di platform dalam talian. Panasnya Peach, Pho dan Piano dikekalkan untuk masa yang lama, kadang-kadang juga dibandingkan dengan Mai , karya terkenal dari Tran Thanh pada masa itu. Bukan sahaja di Hanoi, apabila ditayangkan di pawagam Cinestar dan Beta Cinema di seluruh negara, filem ini masih mendapat sambutan ramai penonton dengan pelbagai pujian dan kritikan.

Ini juga merupakan peristiwa yang jarang berlaku selepas beberapa tahun filem yang ditempah oleh Negara telah menyaksikan situasi "tiket habis dijual" dan penonton beratur untuk masuk ke teater.

Fenomena Peach, Pho dan Piano sekali lagi menyebabkan pakar dan pembikin filem tempatan melompat ke dalam pembelahan dan perdebatan. Banyak tanda dan perkembangan positif tentang kebangkitan pawagam Utara selepas tempoh yang lama hampir "hibernasi".

Peach, pho dan piano mendapat perhatian dan perbincangan daripada penonton sempena Tahun Baharu Lunar 2024.

Tetapi selepas kegembiraan, persoalan terbesar timbul: "Sebelum ini Peach, pho dan piano , di manakah pawagam Utara dalam beberapa dekad yang lalu?

Sementara itu, pasaran filem Selatan dengan "tulang belakang"nya ialah Ho Chi Minh City telah membangun dengan kukuh selama ini, dengan semakin banyak syarikat filem swasta dibuka bersama-sama dengan pasukan pengarah, penerbit, DOP dan pelakon yang besar dan berbakat.

Bilangan filem dengan hasil lebih 100 bilion VND telah meningkat secara berterusan sepanjang tahun. Antaranya, Tran Thanh dan Ly Hai adalah dua nama yang mencatat rekod "seribu bilion pengarah VND" di Vietnam. Secara khusus, Tran Thanh adalah satu-satunya pengarah yang memegang tiga filem dengan pencapaian di atas. 390 bilion VND : bapa baptis ( 395 bilion VND) – 2021); Rumah Puan Nu ( 459 bilion VND) - 2023) dan yang terdekat ialah Esok ( 551 bilion VND ). Apatah lagi, dalam peranan penerbit, Tran Thanh juga mempunyai filem Tanah hutan selatan dengan lebih banyak pencapaian 140 bilion VND . Sementara itu, dengan 7 filem, jumlah pendapatan jenama itu Balik sebelah melampaui batas 1,200 bilion VND .

Ly Hai dan Tran Thanh ialah dua trilion dolar pengarah pawagam Vietnam.

Selain Tran Thanh dan Ly Hai, pengarah veteran pawagam Selatan sepanjang dekad yang lalu termasuk Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Sistem pawagam menyumbang sebahagian besar di Bandaraya Ho Chi Minh dan wilayah dan bandar yang berdekatan, menyumbang 65-70% daripada jumlah hasil daripada pawagam domestik.

Sebab perbezaan

Bercakap dengan Tri Thuc - Znews , penerbit Cao Tung berkata bahawa gambaran kontras pawagam domestik bukan sahaja berlaku dalam beberapa tahun kebelakangan ini tetapi telah wujud sejak awal 2000-an sehingga kini, dengan kelahiran studio filem swasta di Ho Chi Minh City, "gelombang" pengarah Vietnam luar negara, seperti Charlie Nguyen, Victor Vu...

"Sejak itu, perkembangan menjadi lebih tidak sekata. Sehingga beberapa tahun kebelakangan ini, apabila pasaran Selatan mempunyai filem komersial dengan pendapatan ratusan bilion VND, pawagam Utara masih hanya menumpukan kepada pembikinan filem yang ditempah oleh Negara. Ini telah memberi banyak kesan kepada pemikiran dan gaya kerja tenaga kerja, artis, pembikin filem...", Encik Cao Tung berkata.

Menurut penerbit, realiti ini bukan sahaja berlaku dalam industri perfileman tetapi juga wujud dalam banyak bidang hiburan lain, seperti muzik . Dan itu adalah undang-undang pembangunan pasaran yang tidak dapat dielakkan.

Oleh kerana bilangan projek filem yang ditauliahkan oleh Negara telah berkurangan, ramai pengarah dan penerbit di Utara telah berpindah ke Selatan untuk mencari peluang dalam pasaran filem. Sebaliknya, dalam tempoh 5 tahun kebelakangan ini, banyak filem oleh pengarah di Ho Chi Minh City juga telah memilih untuk berlatarkan di kawasan utara. Dan terdapat juga semakin banyak projek filem komersial dengan penyertaan pelakon Utara, yang terbaru Isteri Terakhir, Selak Sebelah 7: Harapan ...

Pelakon Kim Oanh muncul dalam The Last Wife karya Victor Vu.

Menurut pengarah Dinh Tuan Vu, pertukaran ini adalah petanda positif. Di satu pihak, ia mengecilkan jurang dalam pawagam antara kedua-dua wilayah. Sebaliknya, ia mewujudkan integrasi pawagam Vietnam ke dalam pasaran pawagam dunia , dengan bahasa pawagam yang lebih antarabangsa dan disemai dengan identiti nasional.

"Keterujaan pasaran pawagam di Selatan yang sekian lama, pada pendapat saya, bergantung kepada banyak faktor, seperti geografi, budaya, atau tabiat hidup orang ramai... Tetapi jika orang ramai meluangkan masa untuk memerhati, keterujaan itu juga beransur-ansur berkembang, malah berkembang dengan agak pesat di pasaran pawagam Utara. Disebabkan perkembangan itu, semakin banyak filem dengan pendapatan teater yang sangat besar seperti ratusan dan bilion penonton yang sangat teruja. Budaya Selatan Sebaliknya, penonton Selatan juga mengagumi dan menyayangi ramai pelakon dan idola Utara sentiasa mencari perkara baru, mengeksploitasi topik yang sukar, dengan unsur budaya dan rohani... di kedua-dua wilayah", kongsi Dinh Tuan Vu.

Pengezonan pawagam di dunia

Di banyak negara di seluruh dunia, industri filem sering tertumpu di kawasan atau bandar tertentu. Sebagai contoh, di AS, pasaran filem berkembang terutamanya di Hollywood (Los Angeles), yang dianggap sebagai "ibu kota pawagam" dunia.

Hollywood sedang sibuk dengan studio utama, infrastruktur dan bakat, daripada penulis, pengarah kepada pelakon dan krew. Bandar lain seperti New York juga mempunyai industri filem yang berkembang maju tetapi tidak dapat dibandingkan dengan Hollywood dari segi skala dan pengaruh.

Di Korea, pasaran filem berkembang pesat di ibu kota Seoul. Syarikat filem utama, studio dan sumber manusia tertumpu di sini, mewujudkan kemudahan untuk pengeluaran, pengedaran dan promosi filem.

Di beberapa negara lain seperti Perancis, Paris adalah pusat industri filem. Atau di China, Beijing dan Shanghai adalah dua bandar dengan pawagam terkemuka.

Setiap filem "zon industri" mendapat sokongan daripada Kerajaan dari segi dasar dan infrastruktur untuk pembangunan. Selain itu, pada masa ini, beberapa negara juga telah memperkenalkan banyak dasar baharu untuk meluaskan skop industri perfileman dan membangun di lokaliti lain di seluruh negara.

Sumber