Pengarah Charlie Nguyen: Naik turun di belakang kamera

Hari ini, orang yang mengarahkan banyak filem filem, yang sebahagian daripadanya memperoleh lebih 100 bilion VND, sentiasa sibuk dengan kerja. Semasa rehat daripada pelakon filem baharu, Charlie Nguyen memberitahu wartawan Thanh Nien banyak cerita tentang kerjaya dan kehidupannya.

Selepas 10 tahun di AS, apakah yang membuatkan anda kembali ke tanah air pada tahun 1992 untuk menubuhkan Studio Filem Chanh Phuong? Apakah maksud nama Chanh Phuong?

Saya mengambil nama Chanh Phuong kerana nama keluarga saya Nguyen Chanh. Datuk saya Nguyen Chanh Minh, bapa saya Nguyen Chanh Su, bapa saudara saya Nguyen Chanh Tin, saya Nguyen Chanh Truc, adik Johnny Tri Nguyen Nguyen Chanh Minh Tri... Nenek saya memenangi gelaran Miss Bac Lieu - Ca Mau.

Nguyen Chanh ialah nama keluarga beliau, bapa saudara, anak dan cucunya. Chanh Phuong mempunyai niat untuk memilih arah yang betul dan Chanh tidak jahat. Apabila tiba masanya, saya akan kembali. Saya belajar dan kemudian bekerja di AS, tetapi satu hari, saya kembali ke Vietnam kerana takdir sehingga saya meyakinkan Van Son (anak makcik saya) untuk kembali ke Vietnam untuk membuat filem kedua saya - The Change of Stars pada tahun 2000.

Filem pertama anda adalah mengenai sejarah Vietnam, difilemkan di AS, Era Raja Hung ke-18 . Mengapa anda memilih topik ini?

Saya membuat filem kerana saya suka sejarah Vietnam dan seni mempertahankan diri. Apabila saya membuat filem pertama saya, tidak ada adegan Vietnam di Amerika, jadi kami terpaksa membina semua set, prop dan pakaian. Seluruh keluarga melompat masuk, bersama beberapa "murid" sekitar 15 atau 16 tahun. Johnny Tri Nguyen dan saya membentuk pasukan tarian singa, begitu ramai "pengikut" mengambil bahagian. Sejak kecil saya memang suka menonton tarian singa kerana dekat dengan silat. Saya meminta wang untuk membeli 2 ekor singa dan gendang. Kami bukan sahaja menari, tetapi juga melakukan gerakan yang menarik perhatian, seperti melempar Johnny ke bahu saya untuk menari. Kami membuat persembahan di California semasa Tet setiap tahun. Ini juga kumpulan yang kemudiannya bekerjasama untuk membuat filem pertama kami, The 18th Hung King, yang "membakar" 300,000 USD, dan dinilai... teruk! Tetapi berkat itu, saya mula belajar profesion. Sudah lebih 30 tahun.

- Ảnh 2. — Pengarah Charlie Nguyen dalam sesi perkongsian tentang pawagam

Dari siapa anda belajar seni mempertahankan diri, dan apakah jenis seni mempertahankan diri yang anda tahu?

Keluarga saya telah berlatih silat selama tiga generasi. Datuk saya adalah seorang ahli bela diri terkenal di wilayah Barat Daya, dan kemudiannya mengambil bahagian dalam perjuangan menentang Perancis, menubuhkan pasukan anti-Perancis (Ha Tien Front). Dia mengasaskan Lien Phong, yang kini diteruskan oleh Johnny Tri Nguyen di sekolah seni mempertahankan diri Lien Phong (HCMC), jadi saya dapat mempelajarinya dari usia muda. Kemudian, saya juga belajar Aikido, Tai Chi, Hung Ga, Wing Chun, Wushu...; secara umum, saya belajar banyak seni mempertahankan diri. Mengimbas kembali sekarang, saya masih ingat gerakan seni mempertahankan diri, tetapi jika saya menyerang, saya mungkin tidak mempunyai kekuatan atau ketepatan.

Adakah kerja pengarahan pertama anda yang difilemkan di Vietnam, The Change of Stars , pulang modal?

Saya ingat kos keseluruhan pembikinan filem ini hanya 35,000 USD. Saya terus mendesak Van Son untuk kembali ke Vietnam untuk membuat filem sedangkan dia hanya pakar dalam membuat rancangan dan komedi. Saya terus bertanya kepadanya, tetapi akhirnya dia mengalah. Dia membaca skrip yang saya tulis dan menyukainya jadi dia bersetuju.

Perkara berubah Filem itu mengumpulkan semua bintang pada masa itu: Van Son, Bao Liem, Quang Minh, Hong Dao dan juga mempunyai adik perempuan saya Tawny Truc Nguyen berlakon. Sebelum itu, saya ajak Hong Anh tetapi dia sibuk dengan jadualnya. Johnny Tri Nguyen bertanggungjawab dalam penggambaran, saya pengarah. Filem tu untung sikit, nasib baik tak rugi sebab masa tu panggung wayang sangat sikit, kebanyakan orang tak ada tabiat nak ke pawagam untuk tengok wayang.

Bloodline Hero telah dikeluarkan hampir 20 tahun yang lalu dan mendapat pujian hebat, memenangi banyak anugerah, tetapi malangnya ia kehilangan wang. Jika anda boleh kembali ke masa lalu, adakah anda akan membuat filem ini?

Saya tidak menjangka bahawa penggambaran filem kedua di Vietnam akan menelan belanja yang banyak, sehingga 1.6 juta USD. Jika kita menerima untuk "bermain", kita tidak boleh menyerah separuh jalan. Saya dan keluarga memutuskan untuk meminjam 70% daripada bank untuk melakukannya. Peminjam ialah kakak saya, suaminya dan bapa saudaranya Nguyen Chanh Tin.

Filem ini mendapat penarafan tinggi tetapi masih kehilangan wang kerana pada masa itu pasaran panggung wayang adalah sangat kecil, terdapat sangat sedikit panggung sehingga penontonnya sedikit. Chanh Phuong telah membayar hutang selama hampir 19 tahun sekarang. Nasib baik, kemudiannya, terima kasih kepada kami membuat beberapa filem dengan kutipan tinggi, kami mempunyai wang untuk membayar hutang secara beransur-ansur.

Jika saya boleh kembali ke masa lalu, saya akan membuat Bloodline Hero tetapi saya akan lebih bijak untuk mengurangkan bajet. Pada masa itu, saya kurang pengalaman produksi jadi saya memanjangkan masa penggambaran, jadi kosnya terlalu tinggi.

Sebelum ini, anda sering memilih topik jenaka untuk diusahakan, adakah kerana tekanan jualan?

Komedi sukar dibuat, jadi saya suka. Pasaran menerima genre ini, jadi ia menarik penonton. Membuat filem pada masa itu adalah hobi, bukan perniagaan sebenar.

Selepas Blood of Heroes , Dustin Nguyen - seorang pembuat filem Vietnam-Amerika - menjemput saya pulang ke Vietnam untuk meneruskan penggambaran. Saya sangat gembira. Kemudian De Mai merancang untuk ditayangkan di pawagam pada tahun 2010.

Kenapa dia tidak membuat komedi menghiburkan yang dahulunya mempunyai pendapatan tinggi seperti Teo em , Long ruoi , De Mai tinh ? Saya belum berumur 18 tahun …?

Saya masih bekerja tetapi sebagai penerbit, penulis skrip untuk studio filem dan pengarah. Saya akan membuat komedi seram, sebagai penerbit kreatif, Phan Xi Ne mengarahkan, kami mula menjalani penggambaran Ogos ini.

Apakah pendapat anda tentang pembikinan filem di AS dan Vietnam?

Vietnam sentiasa bising dan sibuk, orang sentiasa sibuk dan tergesa-gesa. Apabila saya tiba di Texas (AS), saya bingung kerana pemandangan dan makanan tidak biasa. Jalan raya lengang, cuma sesekali aku nampak orang. Saya bersusah payah belajar kerana semuanya dalam bahasa Inggeris. Persamaan dalam profesion ialah di mana-mana anda memerlukan skrip yang bagus, pengarah dan pelakon yang baik, serta kru filem yang mahir dan peralatan moden.

Charlie Nguyen pada set Gama: Invincible Speed - pertunjukan permainan yang diarahkannya

Pada pendapat anda, apakah elemen yang perlu ditambah oleh skrip filem - yang dianggap sebagai bahagian paling lemah dalam pawagam Vietnam hari ini - untuk menarik penonton?

Skrip memainkan peranan penting, menentukan kejayaan atau kegagalan, adalah jiwa projek. Jika skripnya buruk, sehebat mana pun pengarahnya, ia akan menjadi sangat sukar untuk berjaya. Pasukan penulis skrip Vietnam kini terhad. Bilangan penulis skrip yang berbakat terlalu kecil, hampir pengarahnya juga harus menjadi penulis skrip.

Tiada formula untuk menulis skrip, tetapi ada strukturnya. Jika anda belajar dengan baik dan tahu membina psikologi watak, maka apabila bercerita, ia akan menjadi lebih menarik, menarik, dan menimbulkan emosi kepada penonton. Sebaliknya, anda tidak akan dapat melakukannya dengan baik. Belajar hanya memahami teori, tetapi kreativiti adalah fitrah setiap orang. Kekuatan dalaman yang kreatif tidak boleh diajar dan ia jarang dan berharga dalam seni bercerita.

Skrip mesti mempunyai idea yang menarik, struktur yang kukuh, pembangunan watak yang mendalam, mesej yang kuat, dan gaya penceritaan yang unik dan kreatif. Ia mungkin singkat, tetapi memerlukan ketekunan bertahun-tahun untuk menjadi penulis skrip dan mereka yang kurang semangat akan berputus asa.

Apakah yang mendorong anda dan adik lelaki anda - Johnny Tri Nguyen - untuk membuat dua filem bersejarah: Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau dan Guardian Spirit of the Warrior: The Mystery of King Dinh's Tomb ?

Semata-mata kerana saya dan abang saya sangat meminati seni mempertahankan diri dan sejarah, dan suka cerita yang mengandungi dua unsur itu. Untuk Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb , saya hanya menyokong dan menasihati skrip untuk penerbit dan pengarah, manakala Tri memainkan peranan dalam filem itu dan menjadi pengarah aksi.

Saya akan menjadi pengarah Bloodline Hero 2: White Swallow of Ca Mau , pasukan penulis skrip termasuk saya, Johnny Tri Nguyen dan beberapa saudara lain. Pada masa ini kami sedang membangunkan skrip sehingga 2026 untuk mempertimbangkan pengeluaran. Tetapi yang pasti Tri akan memainkan peranan sebagai datuk - artis mempertahankan diri Nguyen Chanh Minh.

Keluarga Nguyen Chanh telah melahirkan ramai bakat perfileman seperti Nguyen Chanh Tin, Charlie Nguyen, Johnny Tri Nguyen, Van Son, Nguyen Duong... yang merupakan keturunan Encik Nguyen Chanh Minh dengan gelaran Nhan Trang Ca Mau . Apa yang anda ingin sampaikan dalam filem ini?

Kini hanya ayah dan bapa saudara ketiga saya yang masih hidup. Saya berharap untuk membuat filem ini untuk mereka tonton, sebagai cara untuk menyatakan rasa terima kasih saya. Dapat membuat filem tepat di kampung halaman saya, dan filem bersejarah, tentang datuk saya, saya menganggap diri saya seorang yang bahagia.

Saya menganggarkan bahawa Bloodline Hero 2 akan menelan belanja 3.5 - 4 juta USD untuk dibuat. Kalau ada duit lebih lagi bagus. Kalau duit kurang, memang susah nak hasilkan kerana jalan cerita dan babak aksinya agak besar dan hebat.

- Ảnh 9. — Charlie Nguyen mengarahkan adegan

Adakah anda mempunyai kenangan yang tidak dapat dilupakan bersama bapa saudara anda - pelakon Nguyen Chanh Tin?

Kenangan yang tidak dapat dilupakan ialah apabila Pakcik Tin membawa saya duduk di atas tangki minyak di hadapan Hondanya untuk menonton dia membuat persembahan. Apabila kami tiba di teater, penonton mengejek dari kedua-dua belah pintu pagar, memanggil namanya dengan kuat. Saya masih ingat melihat gambarnya di poster rombongan teater Bong Hong, saya sangat kagum. Mungkin pengalaman itu memupuk minat saya terhadap seni di kemudian hari.

Studio Filem Chanh Phuong bekerjasama dengan Netflix untuk menganjurkan program latihan dan sokongan untuk bakat filem yang dipanggil Pengeluaran Siri Praktikal, yang mana anda adalah pengurus utama. Adakah projek ini telah melatih kakitangan industri perfileman negara setakat ini?

Saya sebelum ini pernah mengadakan beberapa bengkel pembikinan filem untuk golongan muda. Netflix melihat bahawa saya berminat untuk menjalankan kelas dan menjemput saya untuk bekerjasama dalam mengajar penulisan skrip untuk filem cereka. Netflix menaja pelajar secara percuma bersama-sama dengan pembiayaan untuk membuat filem pendek. Apabila saya mempunyai peluang, saya terus melakukan projek seperti ini dan kini sedang mengajar kursus penulisan skrip.

Pada masa kini, peluang untuk pembikinan filem adalah lebih luas berkat sokongan teknologi. Sesiapa sahaja boleh membuat filem. Apa yang anda perlukan hanyalah telefon atau komputer riba. Dahulu, membuat filem menelan belanja yang besar. Pada masa kini, orang muda jauh lebih gembira daripada saya.

Setelah menjadi hakim Peraduan Komik Comink 2022 untuk mencari bakat muda dalam bidang komik, adakah idea anda untuk membuat filem daripada komik boleh dilaksanakan?

Peraduan ini bertujuan untuk menggalakkan golongan muda yang gemar melukis dan komik menyertainya. Saya ingin mewujudkan taman permainan untuk anak muda berpeluang mendekati dan mengembangkan minat mereka untuk bercerita melalui imej.

Apakah yang baharu dalam projek pertunjukan permainan perlumbaan terkini Gama - Duc Tat Bat Bai yang anda sertai sebagai pengarah?

Saya adalah pencipta permainan ini dengan 16 orang menyertai perlumbaan Go Kart. Setiap episod akan dihapuskan sehingga tamat untuk mencari pelumba terbaik.

Seseorang memberitahu saya bahawa pertunjukan permainan sedang merosot, jadi mengapa saya menerima untuk menjadi pengarah Duc Tat Bat Bai ? Saya melihat ini sebagai peluang untuk mencabar kreativiti saya jadi saya menyertai untuk merasainya. Pertunjukan permainan pertama tentang perlumbaan di Vietnam jadi ia merangsang saya untuk melakukannya. Selain itu, saya juga sukakan kelajuan.

Pada usia hampir 60 tahun, adakah kerja memberi tekanan kepada anda apabila anda perlu mengambil peranan sebagai pengarah, pensyarah, penerbit...?

Tiada apa-apa yang perlu dilakukan adalah sedih, kerja adalah kegembiraan. Di mana sahaja saya tinggal, saya sentiasa mencari sesuatu untuk dilakukan, tanpa mengira usia. Sekarang kesihatan saya semakin merosot jadi produktiviti saya tidak sebaik dahulu. Tetapi hari ini, bekerja 14-15 jam sehari adalah perkara biasa.