Apa yang diperlukan oleh pentas teater Bandar Raya Ho Chi Minh untuk mencipta karya agung.

Bulan Jun menyaksikan lonjakan projek teater berskala besar dari Utara: muzikal kanak-kanak, persembahan tarian kontemporari antarabangsa dan produksi sejarah yang dipentaskan dengan rumit.

Setiap projek menerima pelaburan yang besar dalam sumber manusia, teknologi dan strategi komunikasi untuk menjadi "acara kebudayaan." Sementara itu, pentas di Bandar Raya Ho Chi Minh – tempat yang telah menghasilkan banyak peristiwa penting dalam seni yang tidak dapat dilupakan – semakin kekurangan karya yang mempunyai jangkauan yang mencukupi untuk mewujudkan impak sosial yang ketara.

Apabila kerja itu merupakan projek budaya

Kemunculan berturut-turut muzikal "A Turbulent Childhood," persembahan tarian "Love of Day and Night," muzikal "Cricket," dan "Pinocchio" menunjukkan trend yang jelas: karya teater kontemporari sedang dibangunkan mengikut model projek yang komprehensif.

Di sana, pelabur bukan sahaja membiayai penerbitan drama, tetapi juga membangunkan strategi jenama, komunikasi, khalayak sasaran dan kitaran hayat produk.

Muzikal "A Turbulent Childhood" mengacu pada karya sastera klasik penulis Phùng Quán, tetapi ia tidak dipentaskan sebagai pelajaran sejarah. Pasukan ini memberi tumpuan kepada bahasa teater muzikal moden, psikologi belia, dan pengalaman emosi.

"Pinocchio" mengambil pendekatan yang serupa, mengadaptasi karya klasik Carlo Collodi dengan perspektif teater yang menjurus kepada keluarga.

Sementara itu, persembahan tarian "Destiny of Day and Night," yang akan dipersembahkan di Teater Ben Thanh di Bandar Raya Ho Chi Minh, menunjukkan bagaimana karya tarian kontemporari boleh menjadi acara seni antarabangsa apabila dihubungkan dengan rangkaian produksi rentas sempadan.

Pengarah dan Artis Rakyat Tran Ngoc Giau - Pengerusi Persatuan Teater Bandar Raya Ho Chi Minh - pernah menyatakan: "Sebuah karya yang hebat tidak boleh hanya berasal daripada inspirasi artis. Ia mesti disusun sebagai projek kreatif dengan strategi, pelaburan dan khalayak sasaran yang jelas."

Dari perspektif ini, perkara pertama yang perlu dipelajari oleh Bandar Raya Ho Chi Minh adalah mengubah minda produksinya: pementasan drama tidak sepatutnya berakhir dengan malam tayangan perdana.

Bandar Raya Ho Chi Minh pernah memegang piawaian yang sangat tinggi untuk pementasan dan persembahan karya teater. Kekurangan projek berskala besar pada masa kini lebih jelas apabila melihat kembali peristiwa penting yang pernah dicapai oleh arena teater Bandar Raya Ho Chi Minh.

Karya-karya seperti "The Swan's Dress," "Kim Van Kieu," "The Fairy," "General Le Van Duyet," "Dragon and Phoenix," "The Flight Path," dan "Under the Shadow of a Beautiful Woman" telah membuktikan bahawa Bandar Raya Ho Chi Minh mempunyai kapasiti untuk menghasilkan projek berskala besar, daripada Cai Luong (opera tradisional Vietnam) dan drama lisan hinggalah kepada produksi pentas dataran awam.

Karya-karya ini berjaya kerana ia mempunyai banyak elemen: sumber kewangan, pasukan kreatif yang kuat, masa latihan yang luas, pelaburan dalam reka bentuk artistik, dan terutamanya cita-cita artistik yang jelas.

Profesor Madya Tran Yen Chi menyatakan: "Bandar ini tidak kekurangan seniman berbakat. Apa yang kurang ialah mekanisme untuk mewujudkan keadaan bagi seniman untuk merealisasikan sepenuhnya kreativiti mereka. Mencipta karya berskala besar tanpa masa, dana yang mencukupi dan ekosistem yang menyokong menyukarkan untuk mencapai piawaian yang tinggi."

Oleh itu, jurang antara masa lalu dan masa kini bukanlah terletak pada kecekapan profesional, tetapi pada keadaan pengeluaran.

Satu babak daripada drama "Pinocchio" oleh Teater Belia. Foto: Teater Kebangsaan Vietnam.

Jurang pelaburan dan ekosistem

Jelas sekali bahawa banyak teater swasta di Bandar Raya Ho Chi Minh beroperasi di bawah tekanan untuk menjana pendapatan jangka pendek.

Apabila jualan tiket menjadi faktor dominan, trend ke arah memilih senario yang selamat dan berisiko rendah akan muncul. Ini membawa kepada penurunan bilangan projek berskala besar.

Penyelidik teater Nguyen Thi Bich Phuong menyatakan bahawa suasana teater Utara kini sedang mewujudkan rasa "mobilisasi serentak" hasil daripada tiga faktor: penyertaan yang kuat daripada teater awam, pelaburan yang tertumpu, dan mekanisme penyelarasan antara disiplin antara seni, pendidikan , dan media. "Sebaliknya, Bandar Raya Ho Chi Minh kukuh dalam mobilisasi sosial tetapi mempunyai sumber yang tersebar. Pengajaran di sini bukanlah untuk meniru model Utara, tetapi untuk mewujudkan mekanisme agar sumber dapat disatukan: teater, perniagaan, dana pelaburan budaya, sekolah seni, dan media."

Para penonton ternanti-nanti persembahan yang benar-benar menarik. Imej orang ramai yang beratur untuk membeli tiket bagi persembahan "Once Upon a Time" ke-37 di Teater Ben Thanh, atau menunggu persembahan tarian "Love of Day and Night," menonton muzikal bersejarah, atau membawa anak-anak mereka menonton "Pinocchio" menunjukkan bahawa permintaan untuk keseronokan teater tidak berkurangan.

Masalahnya terletak pada bekalan bakat seni. Artis Rakyat Tran Minh Ngoc berkata: "Jika Bandar Raya Ho Chi Minh ingin mendapatkan semula kedudukannya sebagai bandar teater terkemuka di negara ini, ia memerlukan lebih banyak projek yang dilaburkan sebagai produk industri budaya yang tulen: dengan strategi jangka panjang, bahasa baharu, keupayaan untuk menjelajah, dan pembinaan jenama."

Sebuah bandar budaya utama tidak boleh menjadi kukuh semata-mata dalam bilangan persembahan. Apa yang diharapkan oleh orang ramai adalah karya-karya yang cukup ampuh untuk membentuk ingatan artistik generasi baharu.

Menurut pakar, pentas teater Bandar Raya Ho Chi Minh perlu mempelajari lima perkara: Melabur dalam projek, bukan mengagihkan sumber secara terhad; produksi berskala besar memerlukan bajet yang besar, jangka masa yang mencukupi dan mekanisme pentauliahan yang jelas; membina penonton bermula dari teater sekolah, menawarkan tiket diskaun dan menyediakan aktiviti pengalaman harus menjadi strategik; setiap persembahan harus dilihat sebagai projek dengan pelan komunikasi, jelajah dan eksploitasi jangka panjang; kerjasama antarabangsa membantu mengemas kini bahasa ekspresif, teknik pementasan dan pemikiran produksi baharu; dan membina jenama untuk karya adalah penting, kerana sebuah bandar yang kukuh dalam teater memerlukan banyak "produksi acara", bukan hanya banyak persembahan.

Seniman Berjasa Ca Lê Hồng menekankan: "Masalah terbesar hari ini bukanlah kekurangan orang yang bekerja dalam profesion ini, tetapi kekurangan ekosistem untuk karya-karya hebat dicipta."

Sumber: https://nld.com.vn/dieu-san-khau-tp-hcm-can-de-sang-tao-tac-pham-dinh-cao-196260602205557308.htm