Filem Vietnam banyak melabur dalam kostum sejarah.

Dalam filem-filem bertemakan zaman dahulu seperti "Cám," "Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm," dan "Detective Kiên: The Headless Case" yang akan datang, para pembuat filem telah banyak melabur dalam kostum zaman dahulu. Ini bukan sahaja meningkatkan kesan visual tetapi juga menambah kedalaman budaya dan meningkatkan nilai filem-filem tersebut.

Pakaian tradisional Vietnam dihormati .

Filem "Cám" telah memukau penonton dengan pelaburannya dalam kostum, seperti yang ditegaskan oleh penerbit Hoàng Quân: kostum memainkan peranan penting dalam mencipta semula suasana separa epik dan tersendiri Vietnam. Ia bukan sahaja menampilkan pelbagai watak termasuk penduduk kampung, pegawai, dayang istana dan ahli keluarga diraja, tetapi filem itu juga merangkumi babak berskala besar yang melibatkan ratusan pelakon tambahan, menghasilkan sejumlah besar kostum yang memerlukan perhatian yang teliti terhadap perincian. Menurut penerbit, kemuncaknya ialah pakaian istiadat yang dipakai oleh Tấm dan Putera Mahkota – satu perarakan yang mengambil masa hampir setengah tahun untuk disediakan, daripada reka bentuk dan pemilihan bahan hingga sulaman tangan. Setiap pakaian terdiri daripada pelbagai lapisan pakaian, dengan lapisan dalam ialah Giao Lĩnh dan lapisan luar Đối Khâm, digabungkan dengan aksesori tradisional seperti Vân Kiên dan Tế Tất. Ini bukan sahaja merupakan usaha untuk menghidupkan semula kostum kuno tetapi juga perjalanan kreatif yang dipandu oleh rasa hormat terhadap sejarah.

Beberapa imej kostum tradisional dalam filem Detective Kien: The Headless Case.

FOTO: PENGELUAR

Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (Roh Kucing: Syaitan yang Merasuk Mayat) berlatarkan era feudal akhir – satu tempoh unik di mana budaya tradisional dan unsur-unsur moden saling berkait rapat. Oleh itu, kostum terpaksa memikul tanggungjawab untuk mencerminkan pergerakan masyarakat melalui watak-watak. Dengan lebih 200 kostum berharga lebih daripada 600 juta VND, filem ini mewujudkan kepelbagaian estetika yang jelas. Watak My Kim – mewakili kelas intelektual muda yang feminin, namun tidak sepenuhnya terikat dengan norma lama – memiliki beberapa kostum daripada ao dai tradisional hingga pelbagai sut gaya Barat, yang meluahkan perasaan dalaman watak dan perjuangan peribadi melalui pakaiannya.

Dalam filem Detective Kien: The Headless Case, yang dijadualkan untuk tayangan perdana pada 30 April tahun ini, penerbit telah mendedahkan pelaburan besar-besaran dalam kostum tradisional. Ini juga merupakan salah satu filem yang jarang ditemui yang membawa kostum tradisional Vietnam ke layar lebar, dengan hampir 1,000 pakaian baharu sepenuhnya, semuanya dicelup tangan, dilunturkan, dan dirawat untuk mencipta penampilan "lusuh" namun kontemporari. Kru filem secara proaktif membangunkan sistem kostum yang menghormati keadaan dan konteks sosial Dinasti Nguyen. Menurut penerbit dan pelakon Dinh Ngoc Diep, filem ini jelas menunjukkan taburan hierarki kostum antara kelas sosial yang berbeza: daripada rakyat biasa yang memakai gaun empat panel kepada golongan bangsawan dengan jubah sutera lima panel, topi kon, dan tudung kepala... Kostum bukan sahaja mencipta lapisan artistik yang lengkap, tetapi ia juga menyumbang kepada menggambarkan psikologi dan status watak-watak dalam jalan cerita, membantu meningkatkan kesedaran penonton tentang warisan budaya Vietnam dalam pakaian.

Berkongsi dengan akhbar Thanh Nien tentang sebab pelaburan besar dalam kostum, pengarah Victor Vu berkata: "Salah satu tarikan terbesar filem sejarah ialah kostum. Jadi dari awal lagi, saya memutuskan bahawa saya perlu melabur dengan baik dalam kostum dan melakukan kajian yang sangat teliti. Walaupun ini bukan filem sejarah, jalan ceritanya berkaitan dengan isu budaya, jadi saya perlu mengimbangi dan mempertimbangkan apa yang fiksyen dan apa yang nyata. Saya telah membuat lebih daripada 5 filem sejarah, dan semakin banyak saya membuatnya, semakin saya melihat betapa cantik dan pelbagainya kostum Vietnam. Melalui pelaburan dalam kostum, saya berharap kostum tradisional Vietnam akan dihormati dan penonton akan berpeluang untuk mempelajari lebih lanjut tentang aspek budaya pada suatu tempoh tertentu."

MEMAHAMI CABARAN MENCIPTA SEMULA PAKAIAN TRADISIONAL

Boleh dikatakan bahawa melabur dalam kostum untuk filem boleh menjadi elemen utama dalam menyampaikan emosi, meningkatkan kedalaman ruang, menyokong lakonan dan mencipta kesan visual yang hebat. Dan melabur dalam kostum zaman dahulu untuk filem Vietnam bukan sekadar soal jahitan; ia merupakan proses rumit yang memerlukan gabungan penyelidikan budaya, ketukangan dan pemikiran estetik sinematik. Ini menjadi sangat mencabar apabila kru filem perlu mencipta semula kostum tradisional Vietnam – warisan yang kaya tetapi kurang konsisten dalam imejan dokumentari.

Filem "Cám" mengagumkan dengan kostum tradisionalnya.

Ghia Ci Fam, pengarah seni filem "Detective Kien: The Headless Case," berkata bahawa setiap kostum dicipta daripada pemilihan bahan dan warna hinggalah jahitan buatan tangan, semuanya berdasarkan kajian daripada sumber seperti Buku Teknikal Annamese dan karya-karya mengenai Dinasti Nguyen. Ghia menekankan: "Kami terpaksa menua setiap kostum secara manual: mewarna, menggunting fabrik, dan memprosesnya mengikut karya dan psikologi watak… supaya kostum kelihatan realistik dan mempunyai kedalaman di skrin. Selain itu, mengekalkan konsistensi kostum antara babak juga merupakan cabaran yang ketara, terutamanya dengan babak berskala besar yang memerlukan sejumlah besar kostum dalam masa yang singkat. Ini memerlukan pasukan kostum untuk menyelaraskan setiap perincian dengan teliti dan teliti, daripada aksesori dan kotoran hinggalah kedutan pada pakaian."

Sementara itu, Pengarah Seni Xu Min bagi filem "The Spirit Cat: The Corpse Possessed " menyatakan bahawa kesukaran tersebut berpunca daripada keadaan penggambaran, terutamanya cuaca panas di Vietnam Tengah: "Kostum tradisional selalunya mempunyai banyak lapisan, terutamanya pakaian wanita dengan ao dai (pakaian tradisional Vietnam), petticoat, dan jaket luar. Jika kami mengekalkan struktur ini, adalah sangat sukar bagi pelakon untuk bergerak dan berlakon. Oleh itu, kami terpaksa memudahkan beberapa perincian dan menukar beberapa bahan untuk menjadikan kostum lebih ringan sambil mengekalkan bentuknya yang betul."

Bercakap lebih lanjut tentang cabaran mereka bentuk kostum untuk filem-filem zaman dahulu, menurut Xu Min, cabarannya adalah untuk memastikan kostum tidak terlalu moden tetapi juga tidak tegar seperti pembinaan semula sejarah. Oleh itu, pelarasan kecil diperlukan untuk menjadikan kostum lebih sinematik. Beliau menekankan: "Akhirnya, salah satu cabaran terbesar adalah bagaimana untuk menjadikan kostum selaras dengan keseluruhan latar dan palet warna filem. Kita mesti memastikan bahawa kostum tidak terlalu mencolok sehingga mengatasi latar, tetapi juga tidak terlalu hambar sehingga dibayangi di skrin."

Sumber: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm