Door de geschiedenis van de poëzie heen is er een fenomeen van afwisseling tussen lange en korte gedichten. In middeleeuws Vietnam bestonden lange poëtische vormen zoals verhalende gedichten, lyrische gedichten, gesproken liederen en ballades naast korte vormen zoals de gereguleerde verzen uit de Tang-dynastie; de ​​kortste daarvan waren de kwatrijnen van zeven en vijf lettergrepen. In de moderne tijd introduceerden dichters van de Nieuwe Poëzie proza-elementen in de poëzie om zich te bevrijden van de beknoptheid en starheid van de gereguleerde verzen uit de Tang-dynastie. Zo doorbraken ze de symmetrische syntaxis en creëerden ze lange, vloeiende verzen of verbonden ze strofen van vier regels tot een gedicht dat theoretisch oneindig lang kon zijn. Tijdens de verzetsstrijd tegen Frankrijk en de Verenigde Staten werd de poëzie geëpiceerd, wat de weg vrijmaakte voor de opkomst van epische gedichten en verhalende gedichten. Daarna overwon het vrije vers de sociale stigma's en verwierf het grote populariteit. Momenteel, wanneer lange poëzie haar hoogtepunt bereikt, ontstaat er een trend naar korte poëzie om een ​​evenwicht te creëren tussen lange en korte vormen, of om lange poëzie om te vormen tot korte poëzie.

Doan Van Chuc was de eerste die experimenteerde met korte, of liever ultrakorte, poëzie: gedichten van één woord (bijvoorbeeld: de titel van het gedicht is "Man en vrouw", de inhoud is "Klaar", een commentaar op Tran Dans gedicht: "Die verwarde bende is eindelijk klaar!"). Tran Dan schreef mini-gedichten, oftewel gedichten van één regel (bijvoorbeeld: "Regen valt, geen vertaling nodig"). Le Dat schreef haiku's die doen denken aan Japanse haiku's. Nadat hij zijn pen had gehanteerd en uitgebreid door het land had geschreven, trok Mai Van Phan zich terug in Hai Coc om gedichten van drie regels te schrijven. Zijn bundel "Tha" bevat enkele honderden gedichten van drie regels. Onlangs heeft Tran Quang Quy een bundel namkau-gedichten uitgebracht… In navolging van deze trend publiceerde Ho The Ha in 2015 een bundel korte gedichten, "Zijdemist", en dit jaar, 2024, "Diep Ver Weg".

De dichtbundel van Hồ Thế Hà omvat 160 gedichten van drie regel, af en toe aangevuld met gedichten van vier of twee regels, en vier prachtige aanvullende werken van Nguyễn Phước Hải Trung. De dichter erkent dat het schrijven van korte gedichten een manier is om "de droevige en vreugdevolle realiteiten van het leven en de dankbaarheid die mijn leven omringt, uit te drukken. Ik probeer mijn emoties en gedachten over elk onderwerp te structureren en samen te vatten in strofen van twee, drie of vier regels, meestal drie korte regels, soms afgekort van een enkele regel tot een groep van twee, drie of vier woorden." De dichter houdt zich aan deze structuur in de gehele bundel.

Onbedwingbare vreugde

Verdriet volgt.

Poëzie verrijkt het leven.

(Rustig)

In navolging van het unieke poëtische denken van Tơ Sương, probeert Hồ Thế Hà in deze bundel, Thẳm Xa, het poëtisch-artistieke denken op een nieuwe manier te ontwikkelen. Vroeger werden inhoud en vorm vaak gescheiden, waarbij de vorm werd beschouwd als de omhullende schaal van de inhoud, afhankelijk van de inhoud en daarom minder belangrijk dan de inhoud. Als gevolg hiervan raakte de poëzie in een artistieke neergang. Tegenwoordig wordt erkend dat inhoud en vorm één en onlosmakelijk met elkaar verbonden zijn. Om dit te verduidelijken, wordt inhoud onderverdeeld in inhoud van inhoud en inhoud van vorm; vorm wordt onderverdeeld in vorm van vorm en vorm van inhoud. Inhoud van inhoud is in wezen slechts materiaal, vorm van vorm is slechts materiaal. Deze twee hebben geen artistieke waarde. Alleen de inhoud van vorm en de vorm van inhoud zijn ware kunst. In de poëzie zijn vorm en inhoud woorden en betekenis; woorden geven betekenis. Zich hiervan bewust, heeft Hồ Thế Hà in zijn korte gedichten zijn poëtisch-artistieke denken naar een nieuw niveau getild.

Ik word elke dag vroeg wakker.

Poëzie en ik doe een beroep op woorden

Woorden scheppen betekenis

(Vers)

Wanneer existentialistische taal en gedachtegoed

Het gedicht van vier regels wordt geleidelijk aan terzijde gelegd in het huis van de ziel.

Alle signalen zijn gedetecteerd!

(Vier gedichten)

Korte gedichten bevatten weinig woorden, en hoe kun je met zo weinig woorden talloze reflecties van die woorden creëren? In "Deep Distance" wilde Ho The Ha dat elk woord tegelijkertijd vele reflecties zou uitstralen. Hij arrangeerde ze zo dat er rond elk woord vele spiegels waren – andere woorden, als vele projecties in een huis vol ontelbare spiegels. Dit is de constructie van poëtische beelden en symbolen om met weinig woorden betekenis over te brengen, zelfs betekenis voorbij woorden, betekenis zonder woorden. Dit zijn symbolen met een filosofische en spirituele betekenis. Laat ik een paar gedichten aanhalen om Ho The Ha's benadering van korte poëzie te illustreren:

De fragmenten zijn in alle richtingen verspreid.

Oppakken werkt niet.

Een bitterzoet afscheid.

(Fragmenten)

Ver weg in de ruimte

Ver weg in de tijd

In de verte kwamen we samen om op de deur te kloppen.

(Ver weg)

Ho The Ha is een multitalent. Hij is een gepassioneerde docent, een enthousiaste literatuurcriticus en een begaafd dichter. Alleen al op het gebied van poëzie heeft Ho The Ha tot nu toe acht bundels gepubliceerd. Zijn poëtische reis is geëvolueerd van lange gedichten naar korte, steeds minimalistischer wordende gedichten. Hopelijk schrijft hij ooit gedichten van één woord (monomot). Elk gedicht zou dan slechts één letter zijn, een letter – een atoom, dat de explosieve energie van een oerknal bevat.

Do Lai Thuy