"Heet" verhaal over auteursrecht en exploitatie van Vietnamees film"erfgoed"

Mevrouw Le Thi Ha, directeur van het Vietnam Filminstituut, bracht tijdens de workshop de kwestie van auteursrecht ter sprake.

Het evenement werd bijgewoond door vertegenwoordigers van managementorganisaties, experts, onderzoekers en filmmakers. Er vonden veel presentaties, uitwisselingen en levendige discussies plaats.

Volledig duidelijk juridisch kader

Mevrouw Le Thi Ha, directeur van het Vietnamese Filminstituut, hield een toespraak bij de opening van de workshop en vertelde dat volgens de bioscoopwet alle Vietnamese films na goedkeuring voor classificatie ter depot moeten worden aangeboden.

hoi thao luu tru 2.jpg — *Overzicht van de workshop "Het bevorderen van de waarde van archiefdocumenten met bewegende beelden in de huidige situatie"*

Momenteel zijn er twee hoofdgroepen, waaronder door de staat bestelde films die, wanneer ze ter depot worden aangeboden, in een ontgrendelde staat zijn, wat handig is voor kwaliteitscontrole, zoeken en onderzoek.

Filmgroepen die door particuliere instellingen zijn geproduceerd, worden echter nog wel geaccepteerd voor opslag, maar dan in gecodeerde vorm. Het Instituut kan deze dus niet openstellen voor taxatie, onderzoek of academische exploitatie zonder toestemming van de eigenaar van het auteursrecht.

Volgens mevrouw Ha is de auteursrechtelijke kwestie een belangrijk punt geworden in het werk van archivering en het bevorderen van de waarde van filmarchieven. Om deze films effectief te exploiteren en te verspreiden, is een duidelijk juridisch kader nodig met betrekking tot het gebruiksrecht, de inning en betaling van auteursrechtelijke vergoedingen en eventuele mechanismen voor inkomstenbeheer.

vien phim viet nam.jpg — *Mevrouw Le Thi Ha, directeur van het Vietnam Filminstituut, bracht tijdens de workshop de kwestie van auteursrecht ter sprake.*

Met betrekking tot het auteursrechtverhaal zei mevrouw Nguyen Thi Ngoc Ha, adjunct-hoofd van de afdeling Internationale Samenwerking op het gebied van auteursrechten en naburige rechten (afdeling Auteursrechten, ministerie van Cultuur, Sport en Toerisme), dat voor cinematografische werken de verdeling van rechten voor welke groepen personen, het niveau van de rechten en de manier waarop de "bepaling" van dit collectieve werk wordt uitgevoerd, de onderwerpen zijn die de nationale wetgeving moet aanpakken bij het gedetailleerd beschrijven van de auteursrechtelijke bescherming van cinematografische werken.

De exploitatie van cinematografische werken in overheidsbezit heeft de laatste tijd ook geleid tot juridische opvattingen over de bevoegdheid om de exploitatie van dit soort werken toe te staan, met name de commerciële exploitatie in de digitale omgeving.

Volgens advocaat Le Quang Vinh van het bedrijf Bross & Partner zijn Vietnamese films, met name klassieke films, populair in de VS. Dit betekent dat exploitatieactiviteiten zoals vertaling, adaptatie, remake of herdistributie complexe juridische kwesties met zich mee kunnen brengen met betrekking tot auteursrechten. Hierdoor is er duidelijkheid nodig in de contracten met partners.

Om het potentieel van dit enorme filmerfgoed te benutten, stelde advocaat Le Quang Vinh voor om het juridisch kader voor intellectueel eigendom te perfectioneren, met name de identificatie en het beheer van intellectuele-eigendomsrechten voor staatswerken op een transparante manier, in overeenstemming met internationale normen. Er zou een duidelijk autorisatiemechanisme moeten komen waarmee het Filminstituut proactief kan onderhandelen en licenties kan verlenen.

‘Wedergeboorte’ voor een enorm filmerfgoed

Dr. Ngo Dang Tra My gaf een overzicht van de huidige werkzaamheden om de waarde van gearchiveerde bewegende beelden te benutten en te promoten. Hij vertelde dat het Vietnam Filminstituut momenteel tienduizenden meters aan documentaire films en zeldzame documenten van de Vietnamese cinema conserveert en bewaart; een collectie van bijna 20.000 filmtitels, met meer dan 80.000 35mm- en 16mm-films en tienduizenden videobanden van allerlei soorten.

De meest opvallende hiervan zijn een groot aantal klassieke Vietnamese revolutionaire cinematografische werken, zoals: Chung mot dong song, Con chim vong (De geelnekvogel), Vo chong A Phu (De vrouw van A Phu), Chi Tu Hau (Zuster Tu Hau), Duong ve que me (Moedersweg), Dagen en nachten op de 17e breedtegraad, Canh dong hoang (Wilde velden), Me va nha (Moeder weg van huis), Bao gio cho den thang 10 (Wanneer komt oktober?).

Daarnaast bevat het archief met begeleidende films van het Vietnam Filminstituut ook 1.500 Vietnamese speelfilmbestanden, 2.030 documentairefilmbestanden, 615 animatiefilmbestanden, honderden bestanden over bioscoopactivisten en algemene kwesties rond de cinema...

Wat betreft de populaire exploitatie van deze waardevolle bron van materiaal, heeft het Vietnamese Filminstituut zich ingespannen om het met grote frequentie en diversiteit te exploiteren en een groot publiek in het hele land te bedienen via vele rijke organisatievormen: het vertonen van films, het organiseren van filmweken, thematische Vietnamese filmcampagnes, het organiseren van gespecialiseerde programma's, het ontmoeten en interacteren met het publiek, het introduceren van auteurs en klassieke Vietnamese revolutionaire films...

Daarnaast worden er regelmatig activiteiten georganiseerd om het buitenlandse publiek kennis te laten maken met gearchiveerde Vietnamese cinematografische werken, met name films over historische en revolutionaire oorlogsthema's.

Dr. Ngo Phuong Lan, voorzitter van de Vietnamese Vereniging voor de Bevordering van de Cinemaontwikkeling, beschouwt cinematografisch erfgoed als een "gouden land", een "diamanten land". De vraag is hoe we deze waarden kunnen promoten en nieuw leven kunnen inblazen.

Mevrouw Lan wees er ook op dat de Vietnamese cinema door een lange periode van financiële schaarste veel kansen heeft gemist en daardoor niet ten onder is gegaan aan haar filmische erfgoed.

hoi thao luu tru 5.jpg — *Dr. Ngo Phuong Lan bracht tijdens de conferentie veel praktische kwesties ter sprake.*

Volgens mevrouw Lan moet de huidige aanpak van het archiveren en populariseren van films gericht zijn op behoud en digitalisering. Er moet geïnvesteerd worden in het restaureren van klassieke films met behulp van 4K- en AI-technologie. Er moet erfgoed nieuw leven worden ingeblazen met behulp van moderne filmtaal. Er moeten bedrijfsmodellen worden ontwikkeld op basis van erfgoed. Er moeten ook mensen worden opgeleid die betrokken zijn bij erfgoed.

Dr. Nguyen The Hung - voormalig directeur van het departement van Wetenschap en Technologie (Ministerie van Cultuur, Sport en Toerisme) bracht naar voren dat we, ongeacht of er wel of geen sprake is van uitbuiting, nog steeds moeite moeten steken in het behoud en onderhoud ervan, zodat geen enkel beeld of filmmateriaal verloren gaat of verloren gaat.

Dr. Ha Thanh Van stelde ook vier belangrijke oplossingen voor: het perfectioneren van het beheermechanisme en de juridische corridor voor 'bewegend beelderfgoed'; het bevorderen van digitale transformatie en het toepassen van nieuwe technologieën (AI, VR/AR, blockchain) bij restauratie, opslag en verspreiding; het ontwikkelen van een strategie voor communicatie, educatie en creativiteit, waarmee cinematografisch erfgoed onderdeel wordt van het hedendaagse leven; het ontwikkelen van een publiek-privaat partnerschapsmodel, waarbij erfgoedbehoud wordt gekoppeld aan de culturele industrie en de creatieve economie .

Reactie (0)