Hva Ho Chi Minh-byens teaterscene trenger for å skape mesterverk.

Juni så en bølge av storskala teaterprosjekter fra nord: barnemusikaler, internasjonale samtidsdanseforestillinger og forseggjorte historiske produksjoner.

Hvert prosjekt mottar betydelige investeringer i menneskelige ressurser, teknologi og kommunikasjonsstrategier for å bli en «kulturell begivenhet». Samtidig mangler scenen i Ho Chi Minh-byen – et sted som har produsert mange minneverdige kunstneriske milepæler – i økende grad verk med tilstrekkelig rekkevidde til å skape en betydelig sosial innvirkning.

Når arbeidet er et kulturprosjekt

De påfølgende opptredenene av musikalen «En turbulent barndom», danseforestillingen «Kjærlighet til dag og natt», musikalen «Cricket» og «Pinocchio» viser en klar trend: samtidskunstneriske verk utvikles i henhold til en omfattende prosjektmodell.

Der finansierer investorer ikke bare produksjonen av stykket, men utvikler også merkevarestrategi, kommunikasjon, målgruppe og produktets livssyklus.

Musikalen «En turbulent barndom» henter inspirasjon fra forfatteren Phùng Quáns klassiske litterære verk, men den er ikke iscenesatt som en historietime. Teamet fokuserer på moderne musikalsk teaterspråk, ungdommens psykologi og emosjonelle opplevelser.

«Pinocchio» har en lignende tilnærming, og tilpasser Carlo Collodis klassiske verk med et teatralsk perspektiv rettet mot familien.

I mellomtiden demonstrerer danseforestillingen «Destiny of Day and Night», som skal fremføres på Ben Thanh-teatret i Ho Chi Minh-byen, hvordan et samtidsdansestykke kan bli en internasjonal kunstbegivenhet når det kobles til et grenseoverskridende produksjonsnettverk.

Regissør og folkekunstner Tran Ngoc Giau – styreleder i Ho Chi Minh-byens teaterforening – uttalte en gang: «Et stort verk kan ikke bare stamme fra kunstnerens inspirasjon. Det må organiseres som et kreativt prosjekt med en strategi, investering og en klar målgruppe.»

Fra dette perspektivet er det første Ho Chi Minh-byen må lære å endre sin produksjonstankegang: oppsetningen av et teaterstykke bør ikke slutte med premierekvelden.

Ho Chi Minh-byen hadde en gang svært høye standarder for iscenesettelse og fremføring av teaterstykker. Den nåværende mangelen på storskalaprosjekter er enda tydeligere når man ser tilbake på milepælene som Ho Chi Minh-byens teaterscene en gang oppnådde.

Verker som «Svanens kjole», «Kim Van Kieu», «Feen», «General Le Van Duyet», «Dragen og føniksen», «Flyveien» og «I skyggen av en vakker kvinne» har bevist at Ho Chi Minh-byen har kapasitet til å produsere storskalaprosjekter, fra Cai Luong (tradisjonell vietnamesisk opera) og muntlig drama til sceneproduksjoner på offentlige torg.

Disse verkene er vellykkede fordi de har mange elementer: økonomiske ressurser, et sterkt kreativt team, omfattende øvingstid, investering i kunstnerisk design og spesielt en klar kunstnerisk ambisjon.

Førsteamanuensis Tran Yen Chi uttalte: «Byen mangler ikke talentfulle kunstnere. Det som mangler er en mekanisme for å skape forhold for at kunstnere fullt ut skal kunne realisere sin kreativitet. Å skape storskala verk uten tilstrekkelig tid, finansiering og et støttende økosystem gjør det vanskelig å oppnå høye standarder.»

Gapet mellom fortid og nåtid ligger derfor ikke i faglig kompetanse, men i produksjonsforhold.

En scene fra stykket «Pinocchio» av Ungdomsteateret. Foto: Vietnams nasjonalteater.

Investerings- og økosystemhull

Det er lett tydelig at mange privatdrevne teatre i Ho Chi Minh-byen opererer under press for å generere kortsiktige inntekter.

Når billettsalg blir den dominerende faktoren, oppstår det en trend mot å velge tryggere og mindre risikable scenarier. Dette fører til en nedgang i antall storskalaprosjekter.

Teaterforsker Nguyen Thi Bich Phuong bemerket at den nordlige teaterscenen for tiden skaper en følelse av «samtidig mobilisering» takket være tre faktorer: sterk deltakelse fra offentlige teatre, konsentrerte investeringer og en tverrfaglig koordineringsmekanisme mellom kunst, utdanning og media. «Ho Chi Minh-byen, derimot, er sterk innen sosial mobilisering, men har spredte ressurser. Lærdommen her er ikke å kopiere den nordlige modellen, men å skape en mekanisme for at ressurser skal komme sammen: teatre, bedrifter, kulturelle investeringsfond, kunstskoler og media.»

Publikum gleder seg til virkelig fengslende forestillinger. Bilder av folk som står i kø for å kjøpe billetter til den 37. «Once Upon a Time»-forestillingen på Ben Thanh-teatret, eller venter på danseforestillingen «Love of Day and Night», ser historiske musikaler eller tar med barna sine for å se «Pinocchio», viser at etterspørselen etter teaterglede ikke har blitt mindre.

Problemet ligger i tilgangen på kunstnerisk talent. Folkekunstneren Tran Minh Ngoc sa: «Hvis Ho Chi Minh-byen ønsker å gjenvinne sin posisjon som den ledende teaterbyen i landet, trenger den flere prosjekter som det investeres i som ekte kulturindustriprodukter: med langsiktige strategier, nye språk, muligheten til å turnere og merkevarebygging.»

En stor kulturby kan ikke være sterk utelukkende i antall forestillinger. Det publikum forventer er verk som er sterke nok til å forme den kunstneriske hukommelsen til en ny generasjon.

Ifølge eksperter må teaterscenen i Ho Chi Minh-byen lære fem ting: Invester i prosjekter, ikke spre ressursene tynt; storskala produksjoner krever betydelige budsjetter, tilstrekkelige tidsrammer og tydelige bestillingsmekanismer; det bør bli strategisk å bygge publikum fra skoleteatre, tilby rabatterte billetter og tilby opplevelsesrike aktiviteter; hver forestilling bør sees på som et prosjekt med en langsiktig kommunikasjons-, turné- og utnyttelsesplan; internasjonalt samarbeid bidrar til å oppdatere uttrykksfullt språk, iscenesettelsesteknikker og ny produksjonstenkning; og det er avgjørende å bygge et merke for verk, ettersom en by som er sterk innen teater trenger mange «eventproduksjoner», ikke bare mange forestillinger.

Den fortjente kunstneren Ca Lê Hồng understreket: «Det største problemet i dag er ikke mangelen på folk som jobber i yrket, men mangelen på et økosystem for å skape store verk.»

Kilde: https://nld.com.vn/dieu-san-khau-tp-hcm-can-de-sang-tao-tac-pham-dinh-cao-196260602205557308.htm