Turisme og kinoens «dør»

Huset som ble brukt som kulisse for filmen «Paos historie» tiltrekker seg mange turister .

Kino har bidratt betydelig til å fremme landskap, kulturelle verdier og kulturarv i regioner for publikum, og bidratt til å tiltrekke seg turister og fremme den sosioøkonomiske utviklingen i lokalsamfunnet. Faktisk har mange steder som er rammen for filmproduksjoner blitt destinasjoner som tiltrekker seg et stort antall turister. Typiske eksempler i nyere tid inkluderer den massive tilstrømningen av besøkende til «Pao's House» i Sung La kommune, Dong Van-distriktet, Ha Giang- provinsen etter suksessen med filmen «Pao's Story»; eller den plutselige økningen i antall besøkende til Trang An World Heritage Complex (Ninh Binh) så snart filmen «Kong Skull Island» ble utgitt i 2017. Lite kjente steder som Do Do-landsbyen i Binh Que kommune (Thang Binh, Quang Nam) har også blitt berømte, og tiltrekker seg mange mennesker til å oppleve etter at filmen «Mat Biec» ble utgitt. Nylig har settingen som dukket opp i filmene «Tet in Hell Village» og «Soul Eater» også blitt ettertraktet og besøkt av publikum, det vil si Sao Ha-landsbyen, Van Chai kommune, Dong Van-distriktet, Ha Giang-provinsen.

Selv om Vietnam er et land med mange imponerende naturlandskap og unike og mangfoldige kulturelle identiteter, har Vietnam, sammenlignet med mange land i regionen, ikke blitt et attraktivt reisemål for utenlandske filmteam, og selv innenlandske filmteam har møtt på mange barrierer. Turismepotensialet i mange regioner har ikke blitt "vekket" og effektivt utnyttet av filmskapere. Herfra oppstår spørsmålet: Er lokaliteter klare til å invitere og "rulle ut den røde løperen" for å ønske filmskapere velkommen i en ånd av gjensidig fordelaktig samarbeid? Mange filmteam søker lokasjoner på lokaliteter, men møter mangel på entusiasme fra lokale myndigheter så vel som funksjonelle etater. Sammen med det må de møte mange tungvinte, overlappende prosedyrer og rigide, tidkrevende administrative forskrifter, noe som øker kostnadene betydelig, fører til at filmprosjekter blir forsinket og overskrider budsjettet.

Herfra kan ikke filmteamets velmenende planer realiseres. Dessuten, ifølge eksperter, er de nåværende underlisensene en grunn til at mange innenlandske og utenlandske filmteam føler seg motløse og gir opp. Dette er svært beklagelig.

Selvfølgelig er det også nødvendig å erkjenne det faktum at noen filmteam under arbeidet i lokalområdet oppførte seg upassende i forhold til den lokale livsstilen og kulturen, ikke returnerte til lokalene etter at filmingen var ferdig, skadet fasilitetene og landskapet ved relikvien samt det naturskjønne stedet,... For ikke lenge siden malte et filmteam vilkårlig en gammel brønn på eiendommen til Mong Phu felleshus (Duong Lam, Hanoi ) som har blitt klassifisert som en nasjonal relikvie, noe som forårsaket offentlig forargelse og myndighetene måtte gripe inn.

En annen grunn til mange lokaliteters likegyldighet til filmteam er at vietnamesisk kino lenge opererte under en subsidiert form fra produksjon til distribusjon. Derfor ga verken filmskapere eller lokaliteter særlig oppmerksomhet til markedsfaktorer, samt å fremme turisme gjennom filmproduksjon. Men da kinoen kom inn i markedsmekanismen, sammen med statlige filmstudioer (gradvis likestilt), og i økende grad fikk deltakelse fra private filmskapere, økte konkurransenivået. Filmer som ble godt mottatt av markedet bidro til å stimulere turismen og styrke den lokale økonomien.

For å delvis løse de nåværende vanskelighetene knyttet til dette problemet, annonserte Vietnam Film Promotion Association (VFDA) offisielt i 2023 Production Attraction Index (PAI). Målet var å vurdere interessen til provinser og byer, samtidig som det økte attraktiviteten til hvert område og åpne døren for å invitere filmteam til å komme. PAI er bygget på fem kriterier, inkludert: økonomisk støtte, informasjonsstøtte, feltstøtte, juridisk prosessstøtte og tilgjengelig infrastruktur. Den indiske filmskaperen Rahul Sudesh Bali satte stor pris på Production Attraction Index fordi, ifølge ham, «PAI-informasjon hjelper oss å forstå mer om insentivene og støtten til filmteam i provinser og byer i Vietnam. Jeg tror andre byer i Vietnam bør koordinere med VFDA for å delta i PAI. Dermed vil vietnamesisk kino utvikle seg sterkere».

Så snart PAI ble annonsert, registrerte 10 steder seg for å delta, hvorav ett var Phu Yen – et sted med sterk turismevekst takket være spredningen av kinofilmer. Antall turister til Phu Yen økte kraftig fra 750 000 i 2014 til 1,8 millioner i 2019, med en inntekt på 2000 milliarder VND, 2,5 ganger høyere enn før filmen «Jeg ser gule blomster på grønt gress» av regissør Victor Vu ble utgitt. Phu Yen er også på toppen av PAI-rangeringen. 9 andre provinser og byer deltok også entusiastisk i PAI, inkludert Tuyen Quang, Khanh Hoa, Nam Dinh, Da Nang, Hanoi, Thua Thien Hue, Ninh Binh, Bac Kan og Can Tho. Selv om Lam Dong ennå ikke deltar i PAI, viser de provinsielle ledernes besluttsomhet i å bygge dette stedet som et attraktivt filmstudio for filmteam, og dermed stimulere turisme og forbedre folks åndelige og kulturelle liv. Bare i 2022 tok lokalsamfunnet imot og tilrettela for at 130 filmteam skulle velge sine lokasjoner. Det tok bare to dager å utstede tillatelser til filmteamene; filming på lokale lokasjoner var helt gratis.

Sør-Korea, Thailand, Indonesia, India ... har gjort en god jobb med å promotere nasjonale merkevarer og utvikle turisme gjennom filmer og TV-serier. Dette er en effektiv retning å lære av, spesielt med det tilgjengelige potensialet som vi ennå ikke har utnyttet fullt ut, men det krever også en endring i tankesettet til ledere og enheter som opererer innen kulturfeltet, spesielt turisme- og kinonæringene. Lokale myndigheter og funksjonelle sektorer må styrke synkron og effektiv koordinering, planlegge sterkere markedsføringsstrategier for filmteam, gradvis forenkle administrative prosedyrer og støtte skatte- og finanspolitikk for filmteam. Myndighetene kan til og med proaktivt beordre filmskapere til å filme scener i sitt lokalområde med passende innhold, og "vise frem" de unike egenskapene til lokalområdet. Å skape forhold for filmskapere spesielt og kulturelle aktiviteter generelt vil åpne døren for å promotere lokalområdet, tiltrekke seg turister og gradvis bygge et merke for hver region, og dermed bidra til å bygge det nasjonale merket på en vellykket måte.

Kilde