Regissør Hirokazu Kore-eda snakker med vietnamesiske medier på ettermiddagen 10. april - Foto: TTD
Hirokazu Kore-eda kalte Kim Dong Ho sin velgjører, som introduserte ham for mange muligheter i karrieren hans.
Han delte også ærlig sin takknemlighet for Ho Chi Minh-byens internasjonale filmfestival og Vietnam, og sa at han visste at det var et land «med deilig mat», og at det å takke ja til en invitasjon til en filmfestival hvor som helst også var en mulighet til å besøke det landet.
Med hengivenhet til Tran Anh Hung
Når det gjelder vietnamesisk kino, sa regissør Kore-eda at han ikke har sett mange filmer og ikke har fått mye eksponering for den.
Han satte imidlertid den fransk-vietnamesiske filmskaperen Tran Anh Hung høyt fordi de hadde delt over 30 års karriere. Kore-eda hadde gode minner fra et måltid sammen i London med Tran Anh Hung.
Kore-eda og Tran Anh Hung har begge oppnådd utmerkelser på filmfestivalen i Cannes - Foto: Getty
På filmfestivalen i Cannes i 2023 sa han at han var henrykt over at Tran Anh Hung vant prisen for beste regi for filmen The Taste of Things , og at filmen hans Monster vant prisen for beste manus for Ko-ji Yakusho.
Kore-eda forklarte ydmykt at han vanligvis skriver manusene til filmene sine selv, men Monster hadde en kompleks struktur som han ikke kunne skrive, og han var heldig som fikk jobbe med en talentfull manusforfatter.
Kore-eda har ikke sett noen vietnamesiske filmer. Han mener imidlertid at Vietnam har noen likheter med Sør-Korea, og Sør-Korea har også en svært utviklet filmindustri. Derfor, hvis Vietnam har gode filmer, vil han veldig gjerne se dem.
Vi må pleie nye talenter.
Når HIFF finner sted, forventer mange at arrangementet vil gi et løft til utviklingen av den lokale filmindustrien, og dermed bidra til økonomisk vekst.
Fra perspektivet til en mesterlig filmskaper med 30 års erfaring og en rekke verdifulle bidrag til japansk og verdenskino , deler regissør Kore-eda:
«Hvis en filmindustri produseres lokalt, kan den lokaliteten utvikle seg.»
Kore-eda ga et åpenhjertig perspektiv på å organisere en vellykket filmfestival: ikke fokuser for mye på kjendiser, plei heller unge talenter - Foto: TTD
Det er imidlertid et avledet resultat av filmskaping, og kan absolutt ikke være formålet med filmskaping. Hvis det tas som formålet med filmskaping, anser jeg det ikke som en sunn måte å tenke på.»
For at en ung filmfestival som HIFF skal kunne bygge sitt merke og gjøre inntrykk i regionen, sa han:
«Selv i Japan finnes det ikke mange effektive internasjonale filmfestivaler. Denne gangen inviterte Busan Film Festival Kim Dong Ho, en av grunnleggerne av Busan Film Festival, som æresformann. Dette er svært viktig. Hvis det er mulig, vil det å invitere flere anerkjente personer til å delta bidra til å styrke festivalens prestisje.»
Panoramabilde av samtalen mellom regissør Kore-eda og representanter fra flere medier i Ho Chi Minh-byen ettermiddagen 10. april - Foto: MI LY
Men han bemerket også at en filmfestival ikke burde fokusere på å invitere kjendiser til å bygge et merke, men heller på å pleie nye talenter.
«Filmfestivaler bør oppdage og pleie regissørtalenter for å introdusere og anerkjenne dem. Hvis en talentfull regissør oppdages, bør de oppmuntres og støttes året etter, og publikum bør samarbeide for å utvikle og støtte filmfestivalen, i stedet for bare å prøve å invitere mange kjente personer», sa han.
For at kino skal blomstre, må man ikke forstyrre kreativiteten.
Til tross for at han var en kjent auteur-filmskaper over hele verden, innrømmet Kore-eda å ha møtt på vanskeligheter under filmingen i Tokyo, Japan.
Spesielt når filmskapere ønsket å filme scener på politistasjoner, skoler, gater, offentlige steder osv., tillot ikke Tokyo filming.
Regissør Kore-eda på settet til en film - Foto: Japan Times
Derfor, ifølge ham, må en by, dersom den ønsker å utvikle seg til en «filmby», lage en ferdiglaget «meny», som betyr at uansett hvor et filmsted er ønsket, må det stedet klargjøres for filming.
Han sa: «For at filmskaping skal blomstre, bør byen bare tilby logistisk støtte, ikke diktere innholdet i filmskapernes filmer.»
«Å blande seg inn i filmens innhold ville ødelegge verket. La regissøren lage innholdet.»
I Vietnam finnes det et lojalt publikum som elsker Kore-edas filmer som «Nobody Knows», «Still Walking», «After the Storm», «Like Father, Like Son» og «Shoplifters» (vinner av Gullpalmen på filmfestivalen i Cannes i 2018).
Kore-eda uttrykte sin glede og takknemlighet for empatien han fikk fra det vietnamesiske publikummet, og bemerket at Vietnam har en spesiell interesse for filmer med familietemaer. Han håper filmene hans vil bli vist oftere i Vietnam, sammen med Broker og Monster, som ble utgitt henholdsvis i 2022 og i år.
[annonse_2]
Kilde
Kommentar (0)