Å fylle hullene i filmteori og -kritikk.

(NB&CL) Den nåværende tilstanden til filmteori og -kritikk i landet vårt anses som vag, til og med regressiv, og skaper «hull». Nå som filmbransjen gjør betydelige fremskritt, må disse «hullene» fylles så raskt som mulig.

Er kritikk bare «smiger og ros»?

På et seminar som ble holdt forrige helg om den nåværende tilstanden til litterær og kunstnerisk teori og kritikk i Ho Chi Minh- byen de siste 50 årene, ble spørsmålet om mangelen på en sterk kritisk kraft nok en gang tatt opp av mange eksperter og kunstnere. Den generelle enigheten var at dagens teoretiske og kritiske arbeid er utdatert på mange måter, løsrevet fra kreativ praksis, viser tegn til rigiditet og mangel på dynamikk, og ikke klarer å møte kravene fra den raskt utviklende filmindustrien.

Ifølge førsteamanuensis Phan Thi Bich Ha, visepresident i Ho Chi Minh City Film Association, er filmkritikk et uunnværlig element for å skape et komplett bilde av en kunstform. Innen kino må filmkritikk være ærlig, objektiv og kombinere både kritikk og kommentarer, uten å lene seg for mye mot subjektive følelser. I virkeligheten mangler imidlertid filmkritikk for tiden dyptgående anmeldelser og lider i stedet av en tendens til «promotering, smiger og ros», ofte bestilt av eller som følge av nære forhold mellom forfattere og filmskapere. Samtidig, når kritikere står overfor sensitive og presserende spørsmål, har de en tendens til å være nølende og unnvikende. Dette fører til unøyaktigheter i evalueringen og skaper et «gap» i filmkritikken.

«Den rådende trenden innen filmkritikk er ofte å unngå vanskelige, store problemstillinger, og heller fokusere på å introdusere filmer, skrive kunstnerprofiler eller oppsummere hendelser. Og mesteparten av kritikken har en tendens til å heller mot trygg ros», observerte førsteamanuensis Phan Thi Bich Ha.

Den nåværende tilstanden til filmkritikk i Vietnam har blitt fremhevet av eksperter i en rekke fora, og fremhever «svakhetene» og «manglene» ved filmanmeldelser og kritikk på sosiale medier, ofte fylt med skjevheter og følelser, men som likevel tiltrekker seg et stort ungt publikum. I mellomtiden forblir den vanlige filmkritikken stort sett taus. Stilt overfor denne realiteten beklaget en anerkjent regissør at filmkritikken i Vietnam er «nesten død» på grunn av mangelen på seriøse, dyptgående fagartikler.

«Giftig» kritikk rår overalt.

I en samtale med NB&CL uttalte Nguyen Hoang Phuong, direktør for TPD Center for Supporting the Development of Cinematic Talent, at det for tiden ikke bare er svært få filmkritikere, men at de også har svært få muligheter til å vise frem arbeidet sitt. Bare noen få spesialiserte magasiner har seksjoner eller sider dedikert til filmkritikk, men disse er ofte ikke bredt spredt og har liten innflytelse. Det er verdt å merke seg at de fleste artiklene som er merket som «filmkritikk» egentlig bare er «artikler om filmer», filmanmeldelser eller filmintroduksjoner.

«Artikler forteller ofte historier bak kulissene, skuespillernes privatliv ... Selv filmanalyser kopierer bare filmens innhold eller analyserer bare overfladisk noen få eksterne aspekter. Filmkritikk er nesten blottet for kvalitetsartikler», sa Phuong.

Videre, med utviklingen av sosiale medier, blir publikum vant til «kjappe anmeldelser», og filmkritikere har flere verktøy å bruke i arbeidet sitt. Imidlertid er disse anmeldelsene også fulle av «toksisitet», ettersom de kan avsløre filminnhold, eller til og med være destruktive og gjeng-angripende. I en kontekst der alle har en konto på sosiale medier og kan si hva de vil om en film, kan en KOL (Key Opinion Leader) fullstendig skape strømmer av ros eller kritikk av en film vilkårlig for å oppnå personlige mål. Phuong mener at internett er «fullt» av individer som baktaler hverandre, spammer innlegg med hard kritikk av filmer og bruker verktøy for å kommentere i hopetall for å «slå ned rivaler». Denne oppførselen tar sikte på å påvirke og manipulere opinionen, noe som forårsaker offentlig forvirring og usikkerhet om hva som er sant og hva som er usant ...

Filmen «Southern Forest Land» forårsaket en gang mye kontrovers.

Mange hevder også at filmkritikkmiljøet i Vietnam mangler systematisk organisering og profesjonalitet, noe som bidrar til kaos og usunn konkurranse. Den såkalte «følg-trenden-kritikken» og «trenddrevet kritikk» er i ferd med å bli et stort problem i filmbransjen. I denne kaotiske situasjonen er det forståelig at forholdet mellom filmskapere og filmkritikere ikke er særlig vennlig. Nguyen Hoang Phuong hevdet at i Vietnam hater «90 % av filmskaperne filmkritikere».

Phuong forklarte denne uttalelsen ved å si at filmskaping er arbeidet til mange mennesker, fra manusforfattere, regissører, filmfotografer, skuespillere ... Å lage en film tar mye tid, innsats og dedikasjon, men så plutselig blir den kritisert av en person som mangler den nødvendige ekspertisen og kunnskapen, noe som absolutt ikke er noe noen ville like.

«En kritiker som mangler de nødvendige kvalifikasjonene for å kritisere en film, og hvis kritikk er unøyaktig, vil garantert irritere filmskaperen. Regissør Tran Anh Hung sa en gang noe i retning av: 'Du kritiserer filmen min, men hvem du er er viktig.' En kritiker må være svært dyktig innen sitt felt og kunnskapsrik om film for at kritikken deres skal være overbevisende. I USA, hvor filmindustrien er ekstremt utviklet, er filmkritikere alle svært kjente forfattere; de ​​har høy ekspertise og innflytelse over publikum», sa Phuong.

"Å vekke" teoretikerne og kritikerne

Stilt overfor denne kaotiske blandingen av ros og kritikk velger regissører og filmskapere ofte å tie stille og ignorere meningene og diskusjonene rundt filmene sine.

I sin veiledende rolle spiller imidlertid filmkritikk en spesielt viktig rolle. Når det oppstår kontroverser rundt en film, trenger publikum desperat å høre ekspertenes og kritikernes stemmer for å balansere situasjonen gjennom profesjonelle synspunkter og analyser. Videre, selv om seerne kan rose eller kritisere en film, må kritikere påpeke dens fordeler og mangler, og forklare hvorfor den er bra eller dårlig. Derfor er det ikke bra at filmskapere ignorerer all ros og kritikk.

Ifølge Dr. Ngo Phuong Lan, president i Vietnam Film Development Promotion Association, er filmkritikk rett og slett å uttrykke en mening, noe alle kan gjøre. Men hvis teorien ikke samsvarer med folks smak, vil vietnamesisk film ha svært vanskelig for å nå nye høyder. «Når filmkritikk blir neglisjert og glemt, bidrar det til den forverrede trenden med kommersialisering av filmens verdier – inkludert ideologi, estetikk og kunst – noe som fører til avvik fra normer og tap av retning», vurderte Dr. Ngo Phuong Lan.

For å fremme en sunn filmindustri mener eksperter at samarbeid fra mange sider er nødvendig. Spesielt kan ikke «svakheten» ved filmkritikkteorien overvinnes over natten, men krever langsiktige løsninger. Følgelig er det, i tillegg til å forbedre faglige ferdigheter og oppmuntre og legge til rette for filmkritikernes arbeid, nødvendig å bygge et miljø preget av dialog og respektfull lytting, fremme mangfold av meninger og deling av synspunkter, og dermed skape demokratiske fora for debatt.

«La oss gi filmteoretikere og -kritikere et essensielt miljø og rom hvor de kan utøve yrket sitt legitimt og profesjonelt, og pleie sin lidenskap for forskning ... Vi må skape entusiasme og trygghet for kritikere, slik at de ikke bekymrer seg for mye om å tjene til livets opphold, og ikke føler seg presset av ensomhet og isolasjon i møte med opinionsstormer når de uttaler seg for å forsvare verdistandarder. Bare når filmteoretikere og -kritikere ikke blir glemt, kan vi vekke filmteori og -kritikk fra sin dvale», foreslo dr. Ngo Phuong Lan.

Vu-en

Kilde: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html