Teori og kritikk er fortsatt «hull» i teatret.

Scene fra stykket «Tidsbrygga» av Ungdomsteateret.

I en tale på det vitenskapelige verkstedet «Nåværende situasjon og løsninger innen teaterteori og -kritikk i dag», som nylig ble arrangert av Hanoi Theatre Association, uttalte førsteamanuensis Dr. Tran Tri Trac åpenhjertig: Teaterteori og -kritikk i Vietnam kan ikke kalles profesjonell fordi det fortsatt er veldig ungt og har en bevegelsesmessig natur. De som kalles teoretikere og kritikere innser også at de ikke er verdige denne tittelen, fordi de aldri har ansett teaterkritikk som et viktig yrke. Uansett hvor omfattende artiklene deres er, mottar de bare en liten mengde royalties som ikke står i forhold til «innsatsverdien», så mange som er velutdannede eller en gang var berømte, må før eller siden «flykte» til andre felt.

Ifølge førsteamanuensis dr. Tran Tri Trac spilte teamet av teaterteoretikere og -kritikere en strålende rolle da vårt lands revolusjonære teater var i en sterk utvikling. Men nå er de gamle menneskelige ressursene som ble utdannet i det tidligere Sovjetunionen og Kina, Universitetet for allmennvitenskap (nå Universitetet for samfunnsvitenskap og humaniora - Hanoi nasjonaluniversitet) og Hanoi universitet for teater og kino, enten borte eller gamle, mens de nye menneskelige ressursene nesten ikke eksisterer (Hanoi universitet for teater og kino har ikke vært i stand til å åpne et kurs i teori og kritikk på nesten 20 år fordi det ikke er noen kandidater som registrerer seg for opptak, og i hovedkodene som sendes til opplæring i utlandet med statsbudsjettet, finnes det ingen hovedkode for teaterteori og -kritikk).

Dessuten anser ikke teatre og kunstavdelinger teaterteoretikere og kritikere som nære medlemmer av kreativiteten, så teaterteori og kritikk blir mer og mer ute av synk i dagens situasjon. «Lav lønn, lite royalties, hardt arbeid for å bli «hatet», da er den beste politikken å stikke av, eller den verste politikken er å slutte å skrive», sa førsteamanuensis dr. Tran Tri Trac trist.

Uten meningsfulle «pennekriger», konstruktive debatter og kritikk fra eksperter, er det ikke vanskelig å forklare hvorfor scenescenen, til tross for kontinuerlig opptreden av mange skuespill, fortsatt mangler spenning, er intetsigende, mangler verk av høy kvalitet og har vanskeligheter med å nå ut til publikum. Mange eksperter mener at det er svært vanskelig å skrive teori og kritikk av scenen i disse dager. For hvis du vil skrive lange og grundige artikler, er det bare egnet for publisering i magasiner, men når magasinet kommer ut, er stykket allerede oppført. Når det gjelder artikler med begrenset lengde, kan du bare rose litt her, kritisere litt der, det er verken teoretisk eller kritisk, det er rett og slett en artikkel som introduserer verket.

Som Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnams nasjonale institutt for kultur og kunst) sa: Vietnamesisk teaterteori og -kritikk i dag er svak, tom og viser tegn til avvik. Det finnes svært få verk, artikler og kritiske avhandlinger som er virkelig skarpe, dyptgående og verdifulle når det gjelder å veilede kunstneres kreativitet. Teamet av profesjonelle kritikere er i en ulempe, uten noe «sted å vise frem ferdighetene sine»...

I lang tid har teori og kritikk blitt sammenlignet med scenens «lege». Uten «leger» kan ikke scenekunsten være sunn. Derfor må den viktige rollen til teori og kritikk av litteratur og kunst generelt, og scenekunst spesielt, anerkjennes fullt ut og bekreftes i praksis med spesifikke løsninger. Dr. Tran Thi Minh Thu mener at den viktige oppgaven er å bygge et team av spesialiserte sceneteoretikere og kritikere; det må være en policy for å sende kompetente personer til opplæring i utlandet; det må være en spesifikk mekanisme for å oppmuntre folk til å studere teori og kritikk; øke finansieringen til forskningsprosjekter, justere lønninger og royalties for å motivere teoretikere og kritikere til å bidra; regelmessig åpne opplæringskurs for å øke samfunnsbevisstheten, ansvaret og den profesjonelle etikken for teamet av teoretikere og kritikere...

For at teaterteori og -kritikk skal kunne spille sin rolle helt fra skapingsstadiet for et verk, trenger teaterenheter og kunstråd selv teateraktivister som er godt bevandret i teori og kritikk, ifølge dramatikeren Le Quy Hien, for å hjelpe det kreative teamet med å sikre konsistens i stykket når det gjelder sjanger, utvikling av dramatisk handling og understreke verkets budskap ...

Som nevnt er det ikke mye rom igjen for teori og teaterkritikk i aviser og på TV, men utviklingen av teknologiplattformer åpner også mange andre «dører». Dramatiker Nguyen Toan Thang mener at teori og kritikk i seg selv må endres, og ikke kan begrenses til gamle former, som er artikler som siterer en eller annen høytstående teori. «Disse er veldig gode på grunn av deres akademiske natur, men for at publikum skal forstå dem, må teoretikere finne måter å popularisere dem på, med sikte på å bringe dem nærmere publikum», understreket Nguyen Toan Thang.

For tiden tjener mange som lager innhold på sosiale medier gode inntekter fra filmkritikk og filmanmeldelser, så den vietnamesiske teaterskatten med et system av klassiske verk i alle sjangre og dusinvis av teaterverk som settes opp hvert år, er helt klart en hel himmel av temaer for teaterteoretikere og kritikere å prøve seg på i det digitale miljøet ...

Ifølge avisen Nhan Dan

Kilde