Keramisk mosaikkkunst i sørstatsarkitektur

VTV.vn - Kunsten å lage keramisk mosaikk, også kjent som porselensmosaikk, er et unikt merke, en blanding av håndverkernes talentfulle hender og de kreative sjelene til innbyggerne i det nye landet.

Keramisk mosaikkkunst i sørlige arkitektoniske verk.

I den sørlige regionen – en fredelig elveregion – er felleshus, pagoder og templer ikke bare steder som knytter sammen samfunnets åndelige liv, men også levende museer som bevarer kjernen av vietnamesisk folkekunst. Blant dem er keramisk mosaikkkunst, også kjent som porselensmosaikk, et unikt varemerke, en blanding av talentfulle håndverkerhender og de kreative sjelene til innbyggerne i det nye landet.

Phu Long felleshus – et nesten 200 år gammelt felleshus har ikke bare spesiell historisk og kulturell verdi, men er også et levende vitnesbyrd om den strålende utviklingen av det gamle Lai Thieu-keramikkhåndverket.

Et av de typiske verkene, ansett som den «dyrebare perlen» innen sørstatskunstens keramiske mosaikk, er Phu Longs felleshus i Lai Thieu-distriktet i Ho Chi Minh- byen. Dette nesten 200 år gamle felleshuset ligger ved den poetiske Saigon-elven og har ikke bare en spesiell historisk og kulturell verdi, men er også et levende vitnesbyrd om den strålende utviklingen av det gamle Lai Thieu-keramiske håndverket.

Fra folkekunst til kongelig arkitektonisk arv

Porselensmosaikkkunsten i Vietnam oppsto fra 1600- til 1700-tallet, opprinnelig som en folkelig kreasjon av keramikere som brukte knuste porselensbiter til å lage dekorative former. Over tid ble denne teknikken perfeksjonert, spredte seg til de kongelige palassene i Hue , og deretter blandet inn i den religiøse arkitekturen i Sør – hvor mange kulturelle strømninger fra Nord, Sentral og Sør møttes.

Kunsten med keramisk mosaikk i Vietnam er en folkelig kreasjon av keramikere som bruker knuste keramikkbiter til å lage dekorative former.

Takket være de rikelige leirressursene og den blomstrende keramikkindustrien i Lai Thieu, ble keramisk mosaikkkunst raskt en typisk stil for regionen. Phu Long kommunale hus regnes som et typisk verk, det eneste kommunale huset som er rangert som et nasjonalt monument for arkitektonisk kunst.

Keramisk maleri som reflekterer over Saigon-elven

Ifølge historiske kilder ble Phu Longs felleshus bygget rundt 1842 og gjennomgikk en større renovering i 1865. Frem til nå har arkitekturen, yin-yang-tegltaket og flislagte gulvet forblitt nesten intakt. Hele fasaden, gavlene og veggene i felleshuset er dekorert med tusenvis av keramiske gjenstander i forskjellige nyanser - fra jadegrønn til elfenbenshvit, kombinert til livlige malerier som skildrer landskap, hellige dyr og folkeeventyr.

Hele fasaden, gavlene og veggene i felleshuset er dekorert med tusenvis av keramiske gjenstander i forskjellige farger.

På taket av den sentrale hallen er bildet av «To drager som kjemper om en perle» – to slyngede drager laget av grønnglaserte keramikkstykker, i midten er det en skinnende perle. Nedenfor er metaforiske temaer som «Landets marki», «Fisk og drage som leker i vannet», «Plommehertug»... De omhyggelig innlagte linjene, skyene og mønstrene gjør hallens forside til et levende bilde i sollyset.

De omhyggelig innlagte mønstrene, skyene og motivene gjør fasaden på vestibulen til et levende bilde i sollyset.

Inne er den sentrale hallen dekket med blåglaserte keramiske paneler som viser de fire hellige dyrene – åtte udødelige – fisker som forvandles til en drage, noe som skaper en hellig og dyp følelse. Hvert motiv, enten det er en enhjørning, et bambusblad eller en fønikshalefjær, viser en slik delikatesse og presisjon at «keramikkstykkene ser ut til å ha sjeler». Gamle håndverkere visste hvordan man brukte overlappende kopper, boller og glass for å lage fjell, og skjærte buede glasurbiter for å lage skyer og himmel, noe som fikk betrakterne til å føle at de er fortapt i en legendarisk verden .

Det sentrale alteret er dekket med blåglaserte keramiske paneler som viser de fire hellige dyrene - åtte udødelige - fisk som forvandles til en drage, noe som skaper en hellig og dyp følelse.

Etter mer enn 100 år har verkene fortsatt en skinnende glasur, som forteller historien om håndverkernes talentfulle hender og markerer det tradisjonelle Lai Thieu-keramikkyrket.

Kulturelle avtrykk og Lai Thieu keramikkhåndverk

Phu Longs felleshus er ikke bare et sted for tilbedelse som ble tildelt av kong Tu Duc i 1853, det er også et «mesterverk» av Lai Thieus sivile keramikk – stoltheten i den sørlige regionen på 1800-tallet. Keramikkstykkene som brukes til mosaikkmalerier er alle hentet fra lokale ovner, med de viktigste glasurfargene: jadegrønn, melkehvit, åleskinn ... både enkle og fulle av lokal karakter.

Skjæringspunktet mellom folketro og tradisjonell keramikkindustri har skapt et unikt trekk ved sørstatsarkitekturen – høytidelig, men likevel liberal.

Det er skjæringspunktet mellom folketro og tradisjonell keramikkindustri som skaper de unike trekkene ved sørstatsarkitekturen – høytidelig, men likevel liberal. Der er keramisk mosaikkkunst ikke bare dekorasjon, men også et språk som uttrykker livsfilosofien: harmoni mellom mennesker, natur og spiritualitet.

Fra kunstnerisk arv til kulturturistdestinasjon

Gjennom mange historiske oppturer og nedturer har Phu Long felleshus blitt et unikt kulturelt turistmål i Ho Chi Minh-byen i dag.

Besøkende her kan beundre den unike keramiske mosaikkkunsten, føle elverommet i hagen og delta på Ky Yen-festivalen (17.–18. august i månekalenderen) – den største festivalen i året for felleshuset.

Phu Long felleshus har i dag blitt et unikt kulturelt turistmål i Ho Chi Minh-byen.

Med sin beliggenhet ved inngangsporten til Ho Chi Minh-byen, nær hovedtrafikkveien på motorvei 1A, og ved siden av Saigon-elven, kan besøkende enkelt besøke Phu Long felleshus. Fra elvekaia, bare en kort båttur, kan besøkende langveisfra besøke og utforske det gamle felleshuset som er over hundre år gammelt – hvert keramikkstykke er en del av landets sjel, hvert mønster er en del av sørstatskulturen.

Hvert keramikkstykke er en del av landets sjel, hvert mønster er en del av sørstatskulturen.

I dag står keramikkmosaikkkunsten i Sør overfor utfordringer med bevaring på grunn av tid, vær og nedgangen i tradisjonelt keramikkhåndverk. Phu Long felleshus står imidlertid fortsatt stolt som et vitnesbyrd om kulturarvens vitalitet – et sted for å bevare gamle teknikker, som inspirerer den unge generasjonen håndverkere.

Phu Long felleshus står fortsatt stolt som et vitnesbyrd om kulturarvens vitalitet – et sted som bevarer gamle teknikker og inspirerer den unge generasjonen håndverkere.

Hvis Hue har Thai Hoa-palasset, Hanoi har Kim Lien felleshus, så har Sør Phu Long felleshus – en keramisk perle som speiler seg i Saigon-elven, et symbol på harmonien mellom menneskehender og skjønnheten i himmel og jord, mellom kunst og spiritualitet – selve kjernen av vietnamesisk kulturell identitet.

Kilde: https://vtv.vn/nghe-thuat-kham-gom-tai-cac-cong-trinh-kien-truc-nam-bo-100251118090851969.htm